01.：テンポを揃えた場合には４例同と同じになるはず。
02.：頭の「工尺工六」は８分４符で良いとして，続く「尺上」が３・１拍と４分半８分で分かれる。柚木の例は除くとすれば３例は「尺上」４分半８分で共通しているが，宮次郎追記以外は句末「合」を４拍としている。ＳＫの音長を１／２とした場合は２拍で良いが，渓派の譜でも４拍ということを考えると，ここのみは４拍のままである可能性が高い。

03.：４例同でよい。04.：同前。05.：同前。
06.：宮次郎追記の「尺尺上」を「尺上」４分半８分に戻したもの。07.：同前。
08.：ここまでの箇所とは逆に，５・６符めの「尺上」をＳＫが４分半８分と短くしているのに対し，他４例は３・１拍としている。実演奏でここからテンポが速くなっているためであろう。

09.：ＳＫとほか４例の差異は前項同様，テンポの変化に記譜が追い付いていないため。
10.：句末の「合。」を伸ばすか切るかの違い。符号譜では長伸ばしをする指示はない。
11.：ＹＮＫはＳＧと同じ長さだが，ほか３例にならう。
12.：装飾符を除くとＹＮＫ以外はみな同じ。13.：同前。

14.：連山派の譜は13.の句末を５拍にするかわりに，ここの頭「工」が３拍になっている，と考えればよい。４例同にならう。
15.：４例同にならう。16.～20.：全一致にならう。
21.：頭「合四」の関係をＳＫ・ＳＧは１拍均としているが，装飾符を除くとＹＮＫは３・１拍，ほか２例も４分半８分の不均等関係にしている。ＹＮＫ以外は２符の総拍数は変わらないので，おそらく古い演奏は１拍均，梅園派になってから装飾を入れた関係で２符の均等を崩したのではないかと考える。ＳＫに従う。

23.：沖野の例のみ句末を２拍とするのがややひっかかるが，３例の一致している音長関係を採る。
24.：４例同にならう。25.：同前。26.：同前。27.：装飾符を除くとＹＮＫ以外はみな同じ。
28.：４例同にならう。29.：装飾符を除くとＹＮＫ以外はみな同じ。30.～32.：全一致にならう。

33.：31.同様，句末の句点を無視すれば音長関係は一致している。
34.：装飾符を除くとＹＮＫ以外はみな同じ。35.：句末の表現が若干異なるが，装飾符を除くとＹＮＫ以外はみな同じ音長関係である。

01.：聴取上の音長関係はＳＫのものに等しい。書き分けが微妙なので採らなかったが，はらい線に強弱があり，句末のもののみとくに大きい。
02.：ここも前項同様ＳＫの例が相応する。不均等関係，長音の位置も同じである。頭の「工尺工六」が８分均であった場合，ここは「工－尺 工－六」ではなく「工－尺－工－六－」と４符連続のうえ，続く「尺」との間にも棒線が引かれていたと考える。句末はここもはらい線の筆致が強いので２拍ではないと考えて良い。

03.：はらい線で構成されているので聴取上はＳＫの例に等しい。２符め「六」のみ符号がないので，演出として「工-六工上尺○」としていた可能性はある。
※　ここまで中速の半分とは言わないまでも２／３程度のテンポで進行していると思われる。

04.：口拍子は４例同のほうに近い。おそらくここからテンポは中速かそれ以上にあがっている。
05.：テンポは前項と同じ。暫定標準譜「尺-六工六工尺上○」に対し，３・４符間にブレイク，４符が長音と認識されていることから「尺-六工六-工尺上○」とアレンジの加えられている可能性が高い。

06.：ここから再びテンポが落ち，出だし附近に近くなる。聴取上の音長関係はＳＫの例に相当。
07.：テンポ同前。次からテンポがあがるので，おそらく繰り返し前に転換点を設けたほうが良い。
08.：出だしより中速に戻る。５・６符め「尺上」は３・１拍の長さと認識されているが。「尺」は実音２拍＋１拍休符で，「尺－●上」と間に空隙を有する。

09.：ＳＫの例は後半の音色の違いが音長に反映されてしまったのだと思われる。標準譜「尺－六－工－工－工○」に対し３・４符め「工」の実音を短く「尺－六－工●工●工○」とアレンジ。テンポ：中速。
10.：テンポ中速で標準譜と同じ。ＯＫＩやＳＧのように句末「上。」が４拍ということはないが，以降テンポが若干落ちているので，ここが転換点となっているかもしれない。
11.：譜面上４分半８分の冒頭「合四」が３・１拍に聞こえる程度にテンポが落ちる。聴取上はＹＮＫの音長関係に相当。

12.：口拍子はＹＮＫ以外の音長関係に近いが，５符め「四」が２拍ととらえられている形跡がない。前から引き続きテンポは緩く「四合四」４分８・８分が４分均と紛らわしい程度だが，中速との中間ほどまで回復している可能性がある。
13.：暫定標準譜におけるこのフレーズ内の音長関係は，頭２符４分，続いて４分半８分，４分４分，句末長音，だが前句では短い音の扱いであった頭の４分２符が，筆致は弱いもののはらい線で表現されている。不均等関係の位置は一致しており，句末４拍が４拍とまでとらえられてはいないようなので，後半のテンポは前句の解釈で問題ないが，頭２符のところで分かるかどうか程度で，やや伸ばすようなアレンジが加えられていた可能性はある。

14.：句頭「工六」３・１拍が定型的な不均等関係としてではなく，微妙な表現がなされていることから，ここもまだ緩いほうで中間的なテンポが続いているものと思われる。
15.：標準譜は「六－工－六－五－五－五○」と６符２拍均なのに対し「タ-ン タタ タ～タ・タ・。」と音色上のバラエティ豊かである。２・３符間が詰り，４・５符「五五」が不均等関係なので大げさに書くと「六－－工六五－－五●五○」に近くアレンジされていたのではないかと考える。これに近いと仮定して，句頭がハネ線で表現されているので，実際の３拍より短く感じられているし，句末もはらい線とされていないことから，このあたりで中速くらいまでテンポが上がっていると考える。

16.：標準譜との乖離なし，テンポ中速に回復。句末「尺。」は２拍だが，実音短く切っている。　17.：前句と同じ音長関係だが，句末「上。」は伸ばす。
18.：句頭「乙」についているのは棒線ではなく逆向きのはらい線，音色というよりおそらくは返し撥的な演奏指示。口拍子でははらい線に順ずる。テンポ変わらず。
19.：標準譜と合致。　20.：４・５符間で切れるので「乙尺四－合●四○」が近い。

21.：標準譜「合四仩○」に対し，句頭が小ハネ線で表現されているので，「合-四仩○」としている。次句頭との間に中点がはさまれているので，ここの句末はしっかりと音を切る。
22.：標準譜と比し音長関係上の問題はないが，４分半８分の「尺上」が典型的な不均等関係，句末「仩。」２拍が比較的はっきりとしたはらい線の長音として表されており，ＹＮＫの音長関係がまたここからほかと乖離しはじめているので，ここからまたテンポが落ちると考える。

23.：句頭２符が「ター タ」と長短で表されていることから標準譜「合工尺-上四合四仩○」に対し「合-工尺-上四合四仩○」とアレンジしているのだろう。ここも句末２拍がはらい線なのでテンポは前句から引き続いて緩い。
24.２・３符間が少し伸びている感はあるが，３符「工」２拍を「上－尺－工●六－○」と実音１＋休符１にしても同様の効果はあるだろう。句末「六」が小ハネ線で表現されているが，次の句頭との間が不均等関係とされていないため，ここは２拍＋休符１拍で一度しっかり切っていると見た。

25.：ここは例の難所。句頭の「五」を前に付けるか後ろにつなげるかで，演奏の表情はかなり変わる。ここでは後ろの「六」２拍＋休符１拍につなげて，「工尺。」をひとかたまりと考えている。句頭の「五」２拍と末「尺。」４拍のはらい線に筆致の差がほとんどないことから，テンポはいまだ緩め。
26.：音長関係に問題ナシ。はらい線（音を伸ばす）と棒線（音間を詰める）は意味的には相反する記号であるが，ここの場合はおそらくスラー的な意味，ここもはらい線の筆致は前句と同じくらいなので，テンポの変化はない。

27.：標準譜の音長関係とほぼ一致するが，ここのはらい線はやや短く，小点に近いの感があり，さらに句末「仩。」４拍が小ハネ線で表されていることから，ここよりテンポが速まっていると考えられる。28.：標準譜の音長関係で問題はないが，４分ならば無印で良いところ５符すべて傍線で結ばれているので，テンポは中速より上。
29.：音長関係一致，テンポ前句と同じ。　30.：音長関係一致，テンポ前句と同じ。

31.：句頭３符「尺上尺」の後に中点が入っているが，これは月琴だとここまでが低音弦，続く「六」が高音弦開放での発音なため，一瞬音が途切れがちになるため。ＳＫ以外は省略されていることから，ここの末「尺。」の句点は演奏上は無視しても良い。ここまでテンポ変わらずやや速め。
32.：句頭「四」ははらい線としたが，筆致的にほぼ小点と考えても良い。テンポ変わらず。
33.：音長関係ほぼ一致，句末「上。」の句点は省略して良いが，次句頭との間に中点があるので，最低限「区切り」としての認識はしておくと言う程度か。

34.：音長関係ほぼ一致，ＹＮＫは前句後半よりテンポを緩めているが，この譜の演奏ではまだ速いままである。
35.：少なくとも句頭４符はかなり引き伸ばされており。ここでかなり急激にテンポを落としている。標準譜「工六尺-上四尺合－－－」に対し「工-六尺-上四尺合－－－」と，句頭２符を４分半８分にしているか，あるいは実音自体を２倍近い長さに伸ばしている可能性がある。フレーズ後半は中速に戻り，曲末４拍は実音２＋休符２拍として，さらりぷつりと終わらせている。

01.：暫定標準譜の音長よりは長く，八木蔵版の版よりやや短いていどの表現となっており，出だしは八木蔵書版よりやや速めのテンポであろう。
02.：不均等関係４分半８分の５・６符が３・１拍との中間ほどにとらえられている。前句とテンポ同じ。

03.：ここもＳＫの例と標準譜の音長の中間。テンポ変わらず。
04.：テンポ変わらず。　05.：テンポ変わらず。
06.：聴取上の音長関係はＹＮＫの例に近い。「尺上」４分半８分と「四合四」の４分８・８分がちゃんと聞き分けられているが，「尺上」が４分半８分より少し長く感じられる程度なので，いまだ中速よりは遅い。

07.：聴取上の音長関係はＹＮＫの例に近い。テンポ変わらず。
08.：繰返し頭。５・６符「尺上」３・１拍が少し長めにとらえられているが，ここまでテンポ変わらず。
09.：「尺－六－工●工●工○」，３・４符めの音色に小アレンジ。標準譜の音長とほぼ完全に符合することから，中速。

10.：全体に標準譜の実音よりやや長めの符号となっているが，句末「上。」は２拍で妥当な表現なので，前後の関係からもまだ中速のままで良いと思われる。　11.：テンポ変わらず。
12.：音長関係標準譜と合致，ここまでテンポ変わらず。
13.：標準譜の実音よりやや長めの符号で構成され，ここから少しテンポが落ちている。

14.：出だし３・１拍がやや短く２・１拍程度にとらえられているようなので，標準譜と渓派の例の中間くらい，中速以下，出だしほどは遅くないほどのテンポと思われる。
15.：末「五。」のところで小ハネ線が３つ縦に並べてつけられているのは，おそらくこの「五。」２拍を３回繰り返すという意味であろう。聴取上は「六-工六五●五-五-五-五○」これでも同じ１２拍だが，実際の演奏は「六－工－六－五●五－五●五●五○」１６拍で「六工」に長短があるように受け取られたのは，月琴で高音開放（六）から低音弦（工）へ渡るとき，返し撥となり，わずかに「工」の発音が遅れるためだと思う。標準譜よりやや短く表現されており，ここからテンポが中速よりやや上がる。

16.：前句と同じテンポ，中速～やや速。　17.：同前。　18.：同前。　19.：同前。　20.：同前。　21.：同前。
22.：４分半８分の長音が，やや長くとらえられているので，ここからややテンポ落ちる。中速くらいか。　23.：テンポ同前。
24.：「ヨ」は３拍の符が，次符とスラーしない場合の記号。句末「六。」が３拍ととらえられているので完全に中速。　25.：テンポ同前。

26.：符号の違いは演奏上の音色の差異によるもの，１符めは伸ばし過ぎない，２符めはしっかり切る。テンポ同前。
27.：３・４符めに長短なく「合四」の関係はＳＫ・ＳＧと同じ。テンポ同前。　28.：標準譜と合致。テンポ同前。
29.：標準譜とほぼ合致するもやや異あり，このあたりから中速よりテンポ少し落ちるか。　30.：標準譜と合致。

31.：テンポ下がる後半からとくに顕著。「尺。」が区切りとして機能するほどと考えると，出だし近くまで下がるか。　32.：テンポ同前。
33.34.：この２フレーズのみまったく符号が付されていない。同じフレーズがほかの箇所にもあるため省略したものか，あるいは棒読みのように表情無く演奏せよと言うことか。または記譜時に記録しそこなった箇所か，詳細は不明。音長関係は標準譜準拠，テンポはとりあえず同前を維持する。

35.：４分の連弾がつながって聞こえない程度にまでテンポが落ちて終曲。