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＊連山派『声光詞譜』より「二凡調」。

工−六−｜工−尺−｜上−−○｜工尺工六｜ 　尺−−上｜四−尺−｜合−−○｜工−六−｜ 　工−上−｜尺−−−｜四−上−｜尺−−−｜ 　合−−○｜尺−−六｜工−六−｜工−尺−｜ 　上−−○｜工尺工六｜尺−−上｜四−合四｜ 　上−−○｜工−六−｜尺−−上｜四−尺−｜ 　合−−−｜［尺−尺−｜尺工尺−上｜四−−○｜ 　尺−六−｜工−工−｜工○工−尺｜上工尺四｜ 　上○合−四｜仩−合工｜尺−上四合四｜仩○工六｜ 　尺−上四尺｜合−−○｜工−−六｜尺上四−｜

−○六−｜工−六−｜五−五−｜五○尺上｜ 　尺○上尺｜上○乙−｜合乙四−｜−○乙−｜ 　四−合−｜四○乙尺｜四−合−｜四○合四｜ 　仩−合工｜尺−上四合四｜仩○工六｜尺−上四尺｜ 　合−−○｜上−尺−｜工−六−｜○五−六｜ 　工−尺−｜−○尺−｜尺○乙−｜四−合四｜ 　仩−−○｜上尺上四｜合○合−四｜仩尺合−｜ 　−○仩四｜仩○尺上｜尺六工尺｜四合四仩○｜ 　工尺工六｜尺−上四合四｜仩○工六｜尺−上四尺｜ 　合−−−｜］　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　以下，再現曲は Tempo＝100 で組んである。こうしてテンポを変えずに組むと，やや拍子と合わなくなるところもあり，若干不自然に感じられる箇所も出てくるが，１１年版にあった「緩」「早」のような指示を，連山派の付点では拍子の速度を変えることなく，符音の長短で表現しているということが分かる。
　　「六／合」「五／四」「上／仩」といった高低の入れ替りは多少あるものの，符字順列それ自体は渓派のものと大差がない。原譜の付点には数箇所問題があるため，近世譜は沖野の『清楽曲譜』や柚木『明清楽譜』など同派の他譜を参考に，一部修整してある。出だし部分の符音が渓派のものより長くなっているのは，１１年版に指示されているよう，この部分がスローテンポで弾かれたことによる影響であろう。中国の工尺譜だと「虚板」と言って，実際には発音されない打楽器の打点を示すことで，これをあらわすこともできるが，日本の清楽ではそうした概念がほとんど発達しなかったため，「緩・急（早）」などで指示されるか，このように符音自体を引伸ばして対処することが多かった。結果，近世譜や五線譜におこしたときに，資料により符音の長さが部分的に食い違ったり，逆に合っていたりということになる。
　　同派・沖野勝芳『清楽曲譜』は筆者の用いているのとほぼ同じ形式の近世譜，柚木友月『明清楽譜』の付点法は，上の各符に音長のぶん拍点を打つのと同じ形式だが，これらにもまた，符字や曲調に変異がある。

清楽曲譜

明清楽譜

工六工尺｜上−工尺工六｜尺尺上四尺｜合−−−｜ 　工六工上｜尺−四上｜尺−合−｜尺−六工六｜ 　工尺上−｜工尺工六尺尺上｜四合四上−｜工六尺尺上｜ 　四尺合−｜−○尺−｜尺−尺工｜尺−尺上｜ 　四−−○｜尺−六−｜工−工−｜工−工−尺｜ 　上工尺四｜上−−○｜合合四上−｜合工尺尺上｜ 　四合四上−｜工六尺尺上｜四尺合−｜−○工−｜ 　○六尺上｜四−−○｜六−工−｜六−五−｜ 　五−五−｜尺上尺−｜上尺上−｜乙−合乙｜ 　四−−○｜乙−四−｜合−四−｜乙尺四−｜ 　合−四−｜合合四仩−｜合工尺尺上｜四合四上−｜ 　工六尺尺上｜四尺合−｜合○上−｜尺−工−｜ 　六−○五｜五六工−｜尺−−○｜尺−尺−｜ 　乙−四−｜合合四仩−｜−○上尺｜上四合−｜ 　合合四上尺｜合−−○｜上四上−｜尺上尺六｜ 　工尺四合四｜仩−工尺工六｜尺尺上四合四｜上−工六｜ 　尺尺上四尺｜合−○○｜ 　　再現曲　ＭＭＬ譜

工六工尺｜上−工尺工六｜尺−尺上｜四−尺−｜ 　合−−○｜工六工上｜尺−四上｜尺−合−｜ 　尺−六工六｜工尺上−｜工尺工六尺−｜尺上四−｜ 　合四上−｜工六尺−｜尺上四−｜尺−合−｜ 　−○［尺−｜尺−尺工｜尺−尺上｜四−−○｜ 　尺−六−｜工−工−｜工−工−尺｜上工尺四｜ 　上−合−｜合四仩−｜合工尺−｜尺上四−｜ 　合四仩−｜工六尺−｜尺上四−｜尺−合−｜ 　−○工−｜−六尺上｜四−−○｜六−工−｜ 　六−五−｜五−五−｜尺上尺−｜上尺上−｜ 　乙−合乙｜四−−○｜乙−四−｜合−四−｜ 　乙尺四−｜合−四−｜合−合四｜仩−合工｜ 　尺−尺上｜四−合四｜仩−工六｜尺−尺上｜ 　四−尺−｜合−−○｜上−尺−｜工−六−｜ 　−五−六｜工−尺−｜−○尺−｜尺−乙−｜ 　四−合−｜合四仩−｜−○上尺｜上四合−｜ 　合−合四｜仩尺合−｜−○仩四｜仩−尺上｜ 　尺六工尺｜四合四仩−｜工尺工六尺−｜尺上四−｜ 　合四仩−｜工六尺−｜尺上四−｜尺−合−｜ 　−−］ ｜　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　沖野の譜は２拍子となっている。渓派諸譜との比較のため，上記近世譜ではこれを４／４に改めてあるが，これについてはその頭注に　「二凡調ハ清楽曲中尤モ佳曲ニテ甚ダ趣味アリ。然レ共初心ノ者ハ曲中大ニ弾方ニ苦シム所アリ，能ク弾奏方ヲ練磨セザレバ二凡調ノ味ヲ知ル能ハザルナリ。此曲ハ通常拍子ニテハ奏シルタキ所アリ。故ニ四分ノ二ノ拍子ヲ以テ奏ス可シ。此曲半バヨリ甚ダ進〓勢ノアル曲ナリ。故ニ，初メヨリ能ク拍子ノ勢ニ乗ジ，半ニ至リ拍子ノセヤラザル様注意ス可シ。」　とあることから，あくまでも演奏上の難を減ずるための処置で，特に「二拍子で」演奏されるものだったというようばわけではないことが分かる。
　　沖野のものは各符の音長が渓派の譜に近く，かなり整理されている感がある。ただし４列からはじまる繰り返し節がない。柚木の譜は「工尺工六」を１拍とするなど，沖野や渓派の譜に近いところもあるが，上記『声光詞譜』の例同様，テンポの違いを符音の長さで表そうとするところが受け継がれているため，音長の一致はより少ない。こちらはとくに，その中間部分の符音が長くなっている。譜面だけからではそうした細かなニュアンスは受け止めきれないので，再現上かなり不自然な箇所も残る。

＊　長崎派・柴崎孝昌の『明清楽譜』には，渓派・連山派における「二凡調」と完全に合致する曲は見られない。「二凡」と題される譜がこれとかなり合致する。符字数１，０２９字におよぶ長大な曲譜だが，二段目以降は実質，渓派の譜における繰り返し指定の部分とそのアレンジであり，変異はあるが歌詞に沿う変更と考えられる。

ＭＭＬ譜（曲調は下掲動画を）

柴崎孝昌「二凡」近世譜（部分） 　工六工尺｜上−工尺工｜尺−上四尺｜合−−−｜ 　工六工上｜尺−−−｜四上尺−｜合−尺−六｜ 　工六工尺｜上−工工｜尺−上四合四｜仩−上工｜ 　尺−上四仩｜合−−−｜合−四仩尺｜合−−−｜ 　仩四仩−｜尺上尺六｜工六工尺｜上−工工｜ 　尺−上四合四｜仩−上工｜尺−上四仩｜合−−−｜　　 　 　尺−尺六｜工尺工−｜工−工−｜尺−−上｜ 　四−−−｜尺−尺六｜工尺工−｜工−工−尺｜ 　上工尺四｜仩−−−｜合四仩−｜合−工工｜ 　尺−上四合四｜仩−上工｜尺−上四仩｜合−−−｜ 　工−−−｜尺上四−｜−−六−｜工−合−｜ 　四−四−｜四−四尺｜上尺上尺｜上−−−｜ 　乙−合乙｜四−−−｜乙−四−｜合−四−｜ 　乙尺四−｜合−四−｜合四仩−｜合−工工｜ 　尺−上四合四｜仩−上工｜尺−上四仩｜合−−−｜…

　　拍点がオモテだけなので，音長の点では完全ではないが，推測される曲調は連山派の例にやや近い。この「二凡」は「雷神洞」という芝居曲の譜と合致する。「雷神洞」は「趙匡胤雷神洞」，北宋の太祖の活躍する物語で『清楽曲牌雅譜』では前後段に分かれ，前段が「二凡調」，後段が「西皮調」で演奏されることとなっている。柴崎の例はその前段部分に相当する。
　　『清風雅譜』の「二凡調」や「雷神洞」が，これとどこまで合致するものであったのかは定かではないが，楢崎富『清風雅譜月琴独稽古』の「雷神洞」では，まず「二凡　前弾」として繰り返し節までの部分が，以下「二凡壱排」から「三排」までがほぼ繰り返し節と同じ。四排以降は出だしだけ同じで，長く七排まである曲となっている。歌譜対照ではないが秋山鹿園・石川松仙の『清風歌唱』に「雷神洞（ルイジンドン）」として，その歌詞のみが紹介されている。
　　現在，筆者の手元には渓派におけるこの「雷神洞」の，音長が分かる資料，また歌詞対照譜の類がないので，完全な再現はできないが，この柴崎の資料や他派の資料などを参考にした部分的な再現はしたことがある。あくまで実験的なものだが，「二凡調」の芝居曲としての応用例のようなものとしてご参照願いたい。


　　ちなみにこの前段だけでも１７分に及ぶ。おそらく全段語った場合は，短くても３〜４０分ほどになるだろう。

　一部の資料に「雷神洞」は「乱弾戯」である，と書いてある。本文でも触れたように，清楽における曲調・調弦としての「二凡調」は中国の「二黄調」に合致するが，中国の資料には「二黄調」を「二凡調」とも称する，といった記述はあまり見られない。一方，南方の紹劇の音楽に「二凡」というものがあって，三弦子，胡琴，板胡など弦楽器を中心とした伴奏で「乱弾戯」であるという。
　　またこれが「二凡調」ではなく単に「二凡」と書かれることからも考えると，本文中に書いたように「二凡」「二黄」の音通だけではなく，芝居音楽としての「二凡」が江南地方からそのまま入ってきて，調弦が同じく（二黄は南方の特色が強い），語音も似ていることから，名称・語彙的に混同せられたのではないかとも考えられる。
　　ただし，芝居演劇は専門ではないため，現状確たることは言えない。このあたり，ちゃんと書かれた資料がないので，専門の諸先生方の説を待ちたい。

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