01.02.：冒頭が３・１拍の関係ならば，以降と同じ不均等関係もしくは長音がわに３拍を示唆するような符号が使われているところ，ここはふつうの長音を表すはらい線となっている。また01.の「上工」02.の「上尺」にはらい線がないことから，この２箇所も２拍とは考えられない。するとどちらもＳＳＭの「尺-工上工尺−−○」と考えるのが妥当であるが，冒頭４分半８分に不均等関係の記号がないこと，また句末の４拍長音に付記がないことから，拍子に沿うと「尺−−工上−工−尺−−○」だが，４拍長音を無視できるレベルでテンポが速いのだ，と考えるのがいちばん良さそうだ。

03.：特に問題はないが，ここでもいまだ２拍をはらい線で付記しなくてよいテンポと考えられよう。
04.：付点では５符め「合」のみ２拍で，口拍子も区切りとしては曲調を捉えているものの，おそらくここも前句同様のテンポ。
05.：「合四」３・１拍と不均等関係の記号の位置は一致する。ただしおそらく記譜者の体感的には，その半分の音長程度だったものと思われる。

06.：ＳＫが１拍とする３符め「六」にはらい線があるので，ここは長音であることが強調されている。後半３符づつひとかたまりになっている点も「六−五−六−工六五−六五仩○」の再現と合致するが，空白の配置からして，冒頭「六五」は２・２拍でなく，３・１拍にアレンジされていた可能性がある。ただし両符間に関係性は示唆されていないので「六−●五六−工六五−六五仩○」と，間に１拍休符を入れて区切るのが妥当である。
07.：句末の付記が省略されているので，これはどちらのパターンであるのか判別できない。ただ「尺上四−−○」の再現だと逆に句末に特記をしなければならないくらい目立つ箇所となるので「尺上四○」のほうと考えるのが妥当であろう。この後から符号の表現が，固定テンポでの再現と一致してくるので，ここの「四○」のところで，テンポを大きく下げているのかもしれない。それだと柚木が末を４拍とした理由も分かる。

08.：２符め「仩」がはらい線となっているのは，月琴だとここで「上／仩」の弾き合わせが入り，目立つためと思われる。逆に６・７符「工尺」が１・１拍ならば最低でも「工−尺」と棒線で結ぶだろうから，ここは８符２拍均で良いと思う。
09.：ここは末「上。」が４拍か３拍かという問題より，全体の音長関係にアレンジが入っているらしい方が問題である。空白の配置から考えて，おそらくだが，通常「尺六工尺上−尺工上−−○」であるところを「尺-六工尺上−尺工上−−○」としている。

10.：前句では４分半８分を無印と棒線による組み合わせによって表現していたが，こちらでは冒頭の「上尺」同じく４分半８分が，小点と無印で表現されている。筆者が月琴で弾く場合で考えるなら，前句の「尺六」は低音弦と高音弦をそれぞれ弾く必要があるが，ここの「上尺」は同じ弦なので，「上」を開放ではじいて「尺」は打ち音（ハンマリング）で発音する。そのため前者より「上」の音が少し印象的に残るだろう。その差が符号表現の上にもあらわれているのだと思う。

11.：３符め「上」２拍が小点で表されているのは前句の流れと考えると全一致の音長関係で問題はない。
12.：前４符の違いは音色表現によるものとするなら，おおむね全一致のとおりであるが，より口拍子に近づけるなら「凡−六●凡−六−尺工上−尺−−○」と２・３符間に休符を入れると良いだろう。
13.：全一致のとおりで問題はない。
14.：冒頭「六凡」が不均等関係となっているが，これは基本的に前長く後短いので，ＳＫの音長関係で良い。ただし２・１拍が４分半８分くらいに聞こえるということなので，この頭から多少テンポが戻っているのかもしれない。

15.：１１符め「上」が無印で次の「五」が３拍の「六」と棒線で結ばれている。「上五」間には空隙があり「五六」間は短いということなので，付点「五尺上五六−凡六五尺上五六−−五六−−○」に対して「五尺上五六−凡六五尺上-五六−−五六−−○」と，「上五」が４分半８分になっている可能性が高い。
16.：ＳＫＭの「六−−五仩−仩−五仩六五○」の冒頭「六五」３・１拍を２・２拍とした「六●五●仩−仩−五仩六五○」がもっとも近いが，ここのままだと以降に拍ズレが生じるので６符め「仩」を２拍とするが，ここでテンポを落とすので「仩●」と実音１＋休符１の形とする。

17.：ここも 07.と同じく「尺上四○」だが末「四○」のところでさらにテンポが大きく落ちる，と考えると良い。
18.：徐々にテンポを落としていってエンド，と考えるなら４例同の「尺上尺−−工尺−−−」で良い。ＯＫＩが２拍とした２符めの「上」のところでさらにテンポが落ちる。

01.02.：前譜同様，各冒頭２符の関係は３・１拍の不均等関係とは認識されていないと考えられる。かといって４分半８分とも捉えられてはいないようだ。すなわちこの２フレーズは，テンポを固定した場合前者の音長関係であるところ，半分よりは遅い，中間的で音長関係の捉えにくいテンポで演奏されたという可能性が最も高い。02.の３・４符め「上尺」は表ではともに２拍であるが，ここでは「上」が小点「尺」無印である。「尺」と句末「四。」間の空隙を目立たせるため「尺」を実音１＋休符１拍とする。さらに01.02.ともに句末をはらい線を付しているので，前譜との違いを考え，各フレーズ末１音をテンポの転換点としよう。

03.：表現の差異は音長によるものではなく音色によるもの。全一致「四−上−尺−尺○」のところ２符めの音が「切れる」のであるから，それを「四−上●尺−尺○」と実音１＋休符１拍とする。
04.：こちらの場合は長音である５符「合」２拍の位置が表現の差異として捉えられている。他はテンポ固定で１拍であるが無印ではなく小点の「タン」として記録されていることから，この前節からテンポが大きく落ちていると思われる。
05.：５・６符「合四」の不均等関係，および句末の長音，ともに問題なく合致する。

06.：音色表現の差異から６符「五」２拍は実音１＋休１とする。すなわち「六−五−六−工六五●六五仩○」である。この後半以降，１拍の部分が棒線で結ばれる表現が増えているので，ここからはまたテンポが上がる。
07.：「４例同」とおなじであろう。柚木の付点や前譜で見えたテンポの変更点が，半フレーズ先送りになっているため，ここはさらりと流している。
08.：７符２拍均，とくに音色変化なく単調に弾く。「４例同」と合致。

09.：「４例同」と合致。
10.：頭「上尺」が長短の関係にあるので「上-尺工六尺−−○」と思われるが，この関係が４分半８分とも３・１拍とも捉えられておらず，また１拍の音がやや長めに捉えられている風もあることから，この１節から多少テンポが落とされている可能性がある。

11.：全一致の音長関係で問題ナシ。句末の長音がきちんと認識されているようなので，少なくとも少しテンポは中速に近くなっている。
12.：03.等と同じく符号の違いは音色関係。全一致「凡−六−凡−六−尺工上−尺−−○」に対し「凡●六−凡●六−尺工上●尺−−○」とすると口拍子により近づく。
13.：全一致と同じで問題ナシ。ここまで中速。

14.：冒頭の「六」が３拍とされている。この記号は「不均等関係」よりも音長の指示に近い。「六−凡六五−−○」でよいが，こに一節のみ２拍が３拍に聞こえる程度テンポが落ちていると考えられる。
15.：口拍子の音色の違っている箇所が長音の位置だと仮定すると，８符「五」のみはずれるが，ここの「五尺」を「五尺上五六−凡六五-尺上五六−−五六−−○」と４分半８分とした場合にはさほど問題にならない。12・13符「六五」に付せられているのは不均等関係の記号で，明確に３・１拍とは示唆されていないが，定例として長いほうは「五尺」間の小点よりは長いというくらいには考え得る。棒線が多いので，ここでまたテンポが上がる。

16.：符号による音色を反映させるなら「六−五−仩−仩−五仩−六五○」に対し「六−五●仩●仩●五仩−六五○」となろう。テンポ，前節と同じ。
17.：07.と同。前々節から続くやや速いテンポのまま流れる
18.：２符め「上」に長音の示唆される表現はなく「４例同」の「尺上尺−−工尺−−−」で問題ない。