01_01：冒頭の３拍がはらい線で表されているため，おそらく出だしで緩いテンポから入る演出があったかと思われる。３符「伬」には長音の示唆がなく，ＳＫの例のように３拍とは考えにくい，前後の符の棒線による関係からほか２譜と同じ音長関係「［伬−−仜伬−合仩伬−−−伬−−○」であろうと推測される。句末「伬。」は無印だが前の同音符にはらい線が付されているので省略したもの。 01_02：音長関係は表３例と同じ，ただしより口拍子の調子に近づけるなら「仩●四仩合−工−合−−−合−−○」と頭「仩」の実音を削ると良いかもしれない。ただしこの「仩」２拍は，月琴だと「上／仩」の合わせ弾きで強調される可能性が高いので，月琴をメインと考えた場合にはそのままでも口拍子に近い感じにはなると思う。

01_03：表は３譜とも音長関係一致。句末長音の符号は省略と考えれば問題はない。 01_04：表は３譜とも音長関係一致。ただし句末が小点なのと，次句頭にブレイクの中点が入っているので「四仩合工合−●○」と実音を削ったほうが良い。 01_05：表は「仩−伬仜𠆾−仜−𠆾−仜−伬−四仩伬−−−伬−−○」に対し口拍子「・タ タタ タタ タタタ タタ ター タ。」なので棒線による符の組み合わせから考えると「仩−伬仜−𠆾仜−𠆾仜伬−四仩−伬−−−伬−−○」となる，しかしこれだと１拍足りなくなってしまうので，頭に溜めの休符を入れた「●仩−伬仜−𠆾仜−𠆾仜伬−四仩−伬−−−伬−−○」あたりだろうか。おそらく，少なくとも繰り返しの初回に関しては，この01_04と05の間で大きなテンポ緩急の変化が入れられたものと推測される。また05の２回目は表と同じ音長関係であったとしてもおかしくはない。

01_06：冒頭部分から符の組み合わせが，表の例とは合わない。句末「合合。」のどちらにも長音を示唆する符号はなく，あまつさえ２符は棒線で結ばれている。２拍の位置を調整し，句末２符同じ長さだとして「仩仩−四合−工−合−合○」が妥当か。 01_07：符号「タタタ タタン タタン。」から「上四上−伬伬−−仜𠆾−○」か。 01_08：２符め「仜」に長音の示唆なし。１符めも４拍ととるのは難しい「𠆾−−仜仩−●○」あたりか，あるいはこの辺りで若干テンポが速くなっているのかもしれない。 01_09：表は３譜とも音長関係一致。句末「尺。」を符号省略ととるならこちらも一致。

01_10，0_11：表は３譜とも音長関係一致。01_10，符号は１符めと句末を３拍とする。この場合３符め以降の２拍が拍子を跨ぐ関係となるが，これは意図的なズラしと考える。また句末と次句頭を３・１拍の関係とし，２つのフレーズをつなげ，01_11の句末を２拍にして拍子を回復させているようだ。 01_012：表は３譜とも音長関係一致。句末「合。」を符号省略ととるならこちらも問題はない。

２〜５段目に関しても，各段まったく同じではなく，それぞれわずかにアレンジが加えられているようだ。 02.：１句め句末「伬。」と次句頭の間にブレイクが入る。他の関係は一致。 03.：２句間のブレイクは同じ。以下２段同様。２句４符めが小点なので音が切れる。 04.：03.と同じ。 05.：02.と同じ

06_01：表は３譜とも音長関係一致。本譜符号とも合致。ただし句末「伬。」は次句頭に中点があることから，実音短く２拍＋２拍休符とする。 06_02：表は３譜とも音長関係一致。４符め「合」２拍は「音を切る」の小点なので実音１拍＋１拍休符とする。句末「合。」の符号は省略。03，04段と同じである。 06_03：01_03と同じフレーズ。表の音長関係と合致。 06_04：01_04と同じフレーズだが，次句頭に中点がないのでこちらは表と同じ。

06_05：表３例はいずれとも符号と合わない。３例を参考に，より符号の表現に寄せるなら「上−尺工●六−工尺●上●尺四合○」が妥当であろう。音長関係は異なるが，これでもＩＳの付点の３符「工」が拍子を渡るという指示も成立している。 06_06：符号の表現は３譜の例いずれとも異なる。符号では５符「合」の後に空隙があり，句末４符は２符づつ，同じ調子の組み合わせになっている。そこから「工●合−●仩四合−工合−−四仩−−○」というのが妥当かと思う。また句末「仩」の符号ははらい線ではなく小点で，しかも次句頭に中点があるため実音２＋２拍休符となり，次句頭は実質この句末の２拍休符から始まっていると考えて良い。

06_07：句頭中点については前句参照。表は３譜とも音長関係が一致しているが，１・２符間に空隙があるので「仩−四合尺−−○」が拍子から言っても妥当。 06_08，06_09：08の６・７符「工合」間に空隙なく棒線で結ばれていることから，この「工」が２拍とは考えにくい。句末「仩」は小点，次句09頭に中点があることから，２符は合間に休符１拍をはさんでの３・１拍の関係となり，この２句は実質一つながりになっていると考えられる。09は１・２符間に空隙があるのでＩＳの「仩−四合尺−−−尺−−○」に相当すると考えられる。

06_10：表は３譜ともに「伬−伬仜合−合○」であるが，出だしの「伬伬」が３・１拍の関係とされているので，表のままとするなら前句09頭のところから大きくテンポが変化していると考える。４符め「合」がはらい線で，句末は符号省略の４・４拍とも考えられるものの，本譜の場合は終曲に向け，ここで拍子を正位置に戻しておきたいので，句末のみを符号の指示どおり「伬−伬仜合−−−合○」とし，テンポを少しいじって調整する。

06_11：表は３譜とも音長関係一致。句末「合」２拍が３拍に聞こえる程度にテンポが落ちていると考えればよい。 06_12：表は３譜とも音長関係一致。符号も表とほぼ合致。 06_13：表は３譜とも音長関係一致。符号も表と合致，句末「合」は符号省略。で前符と同じ。

01_01：出だし１・２符は３・１拍の関係とはみなされていないが，「跳ねる音」のハネ点であるから特に問題はないと思う。３符め「伬」は「音を切る」の小点なので冒頭と同じ長さとは考えられないので２拍とすると表ＳＫ以外の２例と合致する。 01_02：１符「仩」が01の１符めと同じハネ点で記されているが，こちらの場合出だしの「仩」が月琴では「上／仩」の合せ弾きとなって強調されるので２拍でも問題はない。５符め「工」２拍は無印なので「仩−四仩合−工●合−−−合−−○」と実音を削り休符を挿したほうが符号の表現に近いと考える。版の関係か原譜は句末に句点がない。

01_03：表３譜の音長関係と合致。 01_04：表３譜の音長関係と合致。 01_05：音長関係は表３譜と同じだが，２拍の符で音色の変化が付けられており，符号に即すなら「仩●伬仜𠆾−仜●𠆾−仜●伬●四仩伬−−−伬−−○」が近いだろう。

01_06：音長関係はＩＳ以外の２譜と同じ，５符「工」は小点なので実音を削り休符を挿す。表の音長関係に従った場合出だし「仩」４符「合」ともに許容範囲内であるが，ややテンポは遅めになっていると推測される。 01_07：ＯＫＩの例とほぼ合致する。ただし４符「伬」は小点なので「上四上−伬●伬−−仜𠆾−−○」が妥当。

01_08：ＩＳをのぞく２例と音長関係合致。 01_09：表３譜の音長関係と合致。　 01_10，01_11：10，11間の句点「。」の符号が不明瞭で正体不明だが，おそらくこれは小点と句点の消しが合わさってしまったもので，２句をつながった１句としているのだろう。多少音色のアレンジが必要なほかは，ＳＫと同じく８符「合。」が実音＋休符の組み合わせになっていればそのままで問題はない。 01_12：表３譜の音長関係と合致。

02：符号の指示と表３譜との音長関係には問題ナシ。ただし音色的に１部の符を２拍から１＋１拍休符とする必要はある。 （以下４段ぶん符号省略，以下06_03より） 06_03：表３譜の音長関係と合致。 06_04：表３譜の音長関係と合致。 06_05：７・８符「上尺」の関係に若干疑問はあるが，ＳＫの例とほぼ合致。

06_06，06_07：符号は06末と07頭を３・１拍の関係とし，連続する１つのフレーズとみなしている。06末「仩」が３拍である。句末以外は06ＳＫとＯＫＩの音長関係で良い。07は表３譜の音長関係のままで良い。 06_08，06_09：原譜では両句間に句点が見られない。ここも前２句同様，句間が３・１拍の音長関係となり，２つながりのフレーズとみなされている。どちらもＳＫの例と同じで良い。

06_10：原譜は次の句との間に句点がないが，こちらは単に版の関係で欠損したもので，次句との間には空隙があるものと思われる。表３譜の音長関係と合致するが，句末「合合。」はどちらも１拍＋休符１拍にしたほうが符号の表現に近い。 01_11：末「合。」の符号が意図不明。おそらく句点の消しと符号の小点が重なったものか，あるいは付け位置が気に入らなくて二重に付したものではないかと考える。表は３譜合致で「伬仜合○」であるから，はらい線とは考えにくい。

01_12：符号に若干疑念。３符め「仜」にはいずれも「音を切る」の意味となる小点か中点か微妙な点が付されているが，行を換えて次符「伬」との間には「音をつなげる」「音間を詰める」の棒線が付されている。表は３譜合致で「四合仜伬仩−−○」であることからおそらく「仜」の点は付け間違いで，棒線が正しいものと考えられる。 01_13：表３譜の音長関係と合致。

01.：長原のみ「鮮花」の符割り不明。ほかは２つのパターンに分かれている。どちらのパターンでもさほどの不自然さはないが，「好」が"hao" と母音２音に対し「一」は "yi" で実質１音なので，少なくとも「一」のほうが長い，ということはない。続く「朶」は "duo³"と「好」同様母音が二つだが，量詞であるため通常は軽く発音される。そこから考えると---- 　

伬	−	伬	仜	伬	−	合	仩	伬	−	−	−
好		一	朶	鮮				花

----という符割りが最も自然であろう。これは沖野と和泉氏蔵版のものに近い。なお筆者の中国語感的には， 　

伬	−	−	仜	伬	−	合	仩	伬	−	−	−
好			一	朶		鮮		花

という符割りが最も自然なのだが，これに類する例はいまのところ見たことがない。

02.：全資料合致。 03.：長原のみ「噯卟」の部分の符割りが不明。ただしこのほかの箇所ではいづれも他４譜と同じ「伬仜」と「仩」３・１拍４拍となっている。 04.：全資料合致。 05.：２資料が「那一」，高柳が「那一家」のところまで符割り不明。残る２例のうち沖野の例だと「一」の入りかたが難しくなってしまうので，和泉の例が妥当。 06.07.：和泉の例のみ「発」の発音位置が異なる。だが３・１拍の「伬仜」の「仜」１音１拍での発音は多少難しいので，高柳・和泉以外の３例の符割りに従うのが妥当。

08.：沖野のみ句末「上」を４拍のみとし，もう１つの「尺」４拍を捨て弾きとしている。だが，以降に間奏部分が続くのであるから，歌唱としては音を切るよりはむしろ間奏に若干かかるくらい長伸ばしにして印象づけたほうが良かろうと思う。 09.10.：この08〜10.にかけての間奏部分は和泉の歌詞対照譜では欠落している。同書には092の歌詞対照譜のほかに，曲だけの譜も別に載せられているので，おそらくはそちらを参照することを前提に省略したものと考える。10.「好一」の符割りについては01.の項参照。 11.12.13.：全資料合致。

14.：和泉のみ歌詞が小異なる。また「陽」が重なっていたり「岡(gang³)」に「ダア」と読みをふるなど疑問な点が多く，信用が出来ない。ほかは高柳が「虎称」の符割り不明なだけで３例は合致。 15.：高柳と和泉に符割り不明箇所があるが，ほか３例は合致している。 16.：２つのパターンに分かれている。どちらでも唱えられなくはないが，「点都(dian dou)」の「都」は南方では意味に関わらず「ドウ」よりは「ド」「ト」と１音節で読まれることが多いので，これを「𠆾」１音４拍で発音する３例の型のほうが若干それらしい。

17.〜20.：17.は全資料合致。和泉に曲譜の欠落アリ。理由については09.の項参照。 21.：長原に符割り不明箇所あれど，ほかは全資料合致。 22.〜30.：全資料合致。 31.：長原に符割り不明箇所あれど，ほかは全資料合致。 32.〜35.：全資料合致。 36.：沖野のみ間奏部分の入りが４拍早いが，08.のところと同じ。ここも歌唱としては曲尾であるので，歌唱としては４拍のみで中途半端に切れて終わるよりは，長伸ばしして目立ちたいところである。