01_01：１符めと句末が長音。この資料の符号では句末の長音は省略されることが多いので，その句末にしっかりと長音のはらい線がついているということは，これを強調したいということだ。よって実演奏の記録としてはＳＫ・ＳＧでは不適。３符めが小ハネ線なのではらい線よりは短いはずなので，本資料追記者の聞いた実演奏は消去法的にＹＮＫの版「尺−−工六−五−工−六−−−」が近かったこととなる。４・５符めを「尺−−工六−五●工●六−−−」と実音を半分にした場合，さらに近くなろう。現行の民歌「秋江別」の類例などから推して，おそらくこの初排の出だしは，１返めのみ，このフレーズのみ，とくにきわめて遅いテンポで進行するか，もしくは初排出だしのみ倍の長さで演奏されるのだと思われる。テンポを均しくした場合の音長関係は，実質ＳＧと同じ「尺-工六−五工六○」で，テンポの変化により後の３例のように聞こえる，と考えたほうが良い。

01_02：ＳＫ・ＳＧの版に一致。「尺工工上尺−−○」，テンポ中速にもどる。 01_03：ＳＫの「尺六工六尺工工上尺−−○」がもっとも妥当。棒線による組み合わせは多少意識すれば成立する程度のものだが，２・３符間に中点があるので「尺六●工六尺工工上尺−−○」とアレンジしてもよい。ふたたびテンポ落ちて，おそらく01_01と02の間くらい。

01_04：句末が明確な長音とされているので，選ぶとすればＹＮＫの例があてはまるが，出だし「上上」間に不均等関係の印があるのでここは「上−−上尺−−−」と「上上」が２・２拍ではなく３・１拍となるのが妥当。テンポを定速とした場合はＳＫ・ＳＧと同じ「上上尺○」４符各１拍の長さなので「上上」を不均等関係として「上-上尺○」，テンポ同前から句末で初排の出だしくらいまで落し，ここで一度転換。

01_05：ＳＫ・ＳＧの「上工尺上四仩合○」に合致，符の組み合わせは演奏時の意識に置くていどで，明確な音長差として表現されているようなものではない。テンポ中速に戻る。 01_06：ＹＮＫと同じな場合は中「尺」にもはらい線がつくだろう。それがなく，句末も長音とはされていないので，このはらい線は前後２符に対して「実音が長い」の意と取ればＳＫ・ＳＧと同じ「上尺−上○」で成立する。

01_07：句末「尺」に長音のはらい線がないのが気になるが，逆にＹＮＫと同じだった場合は８拍となるので，通常のものではない符号が付せられたはずで，これは句点により「省略できる範囲」の長さであったと考えるべきだろう。ＳＫ・ＳＧの長さが妥当。棒線による符の組み合わせと月琴の運指から考えて，はじめの３符が４分８分８分である以外，ＳＧのようなアレンジのある部位はないようだ。「五五六工六五五六工尺−−○」

01_08：ここから終曲に向かい一度テンポがぐっと落ちる。しかし中３符が「タタタ」と棒線で結ばれているくらいなので，初排１返の出だしほどではない。ＹＮＫのパターンだとここは最低「タ タ タ 」と無印になっていたと思う。中速の２〜３割引きといったところだろうか。テンポ定速の場合はＳＫ・ＳＧと同じ「尺-上四尺上−上○」と考えたほうが良い。 01_09：テンポ同前で考えるとＳＫ・ＳＧの例「尺工尺上四仩合○」で良い，ただし実演奏では句末「合。」は実音部分が４拍相当の長さではなく，２拍＋２拍休符に聞こえる程度に短かったと思われる。

01_10：01_06と同じ。テンポ同前。 01_11：中速に戻る。句末「六。」の句点は無視し，そのまま次句につなげてよいようだが，再現譜ではいちおう実音８分＋休符８分としておく。 01_12：ＳＫと同じ「五五六工尺−−−］」として終わってしまいたいところだが，符号「タタ・タ タタ］」で「六工」間が空隙となっているのが多少気になる。出だしの２符は同音，月琴だと次が同じ弦の開放音なので，指を離した時に音が切れる。これが中点になっており，次の「工尺」は低音弦なので，新たに指を下す。この違いが中点と空隙という表現になっているのだと考えればいちおう納得はゆく。句末は省略，１・２返ではやや短めに，３返のみ不定拍長音としても良い。

初排総評（１）：基本的には01_01の出だしが変っているくらいで，テンポを定速にした場合，残りの部分は音長が短いほうの版で読み解ける。テンポを定速にした場合の譜では，初排は終曲まで拍子内におさまり，加藤先生版や柚木の例のように，２返以降で拍子のオモウラが逆転するような事態にはならないため，歌唱の譜としても安泰であるが，歌唱においてこの段は３返繰返されるので，実演奏では歌詞に合わせてテンポの変化はもっと多かったかもしれない。 初排総評（２）：フレーズ表の諸例から考えるに，連山派ではこの初排を出だし以外は全体に均しく緩いテンポで進行させるのがふつうだったようだが，本例では中間にも揺らぐ箇所を設けている。また01_08からはそのままテンポを落とし続けて終わるのが定石だったようだが，ここではそれを中速に戻し，やや軽い感じで終わっている。このあたりが本例の基になった演奏の，独自の演出であったと思われる。

02_01：５符まで長音と考えられるので，実演奏での長さはＹＮＫの版と同じ。テンポ初排出だしと同じくらいで，定速にした場合はＳＫの「仩−仩−四−四−合-四合合○」に近い。４符めが「音を切る」の小点なので実音＋休符の「仩−仩−四−四●合-四合合○」とするとより近づく。 02_02：句頭に中点があるので，半拍なり１拍なり下げたいところだが，前句末「合。」の実音をこころもち短くした場合はそのままでも良い。句末「合」が小ハネ線となっているので，ここは４拍よりは３拍のほうが合っている。ここから中速でＹＮＫとＳＧの「仩四合工−合−○」に合致。

02_03：符号が02_02とまったく同じ構成なのでくりかえしだが，次句頭との間に中点がないので，次句は拍子頭からの発音と考えるなら。句末はＳＧと同じく２拍が妥当。同じく中速。 02_04：ＳＫ・ＹＮＫに合致。 02_05：１・２符間に中点があるので，ここを１・１拍と均等にするＳＫよりは，４分半８分とするＳＧのほうが符号の表現に近い。 02_06：実演奏時の長さは諸例を倍にしたものに近く，おそらくは「六−工−六−六●上−四●上−上−○○」と２箇所に切れ目が入るようなかたちとなっていたことだろう。テンポを定速とした場合はほか３例と同じ「六工六六上四上上○」に一致。

02_07：06を上記の音長関係とした場合，前句末の休符が次フレーズの拍子頭にくいこむかたちとなるので，句頭の中点は成立する。１・２符間に空隙があるのでこれを４分半８分としてもよい。ここまで中速。 02_08：こでテンポを落とし，一度出だしほどになる。実演奏の長さは倍くらいで，テンポを定速にした場合はほか３例と同じ「五−六−尺工六○」となる。

02_09：05と同じ。中速に戻る。 02_10：全例と一致。 02_11：句末にはらい線が入っているので，音長関係は「仩四仩○」だが「仩○」のところでテンポが下がって一度切れる。

02_12：ここには演奏者の独自アレンジが入り，おそらく句頭「六」２符を各４分とし，３・４符を４分半８分としている。すなわち「六六尺-六工上尺工尺−−○」。テンポは中速にもどり，歌唱２返めの時の句末は不定拍長音で終ってもよい。

二排総評：第１フレーズのみテンポが遅くなっているのは，柚木の拍点譜（ＹＮＫ）でも見られる演出で，これはある程度広く行われていたらしい。他の部分は中速が多く，全体としては沖野の注にある「第一排ハ成ル可ク遅ク，第二排ハ少シク迅速」に合致している。

03_01：多少表現が弱く，ＳＫかＹＮＫ・ＳＧの例に準拠するか判断に困るが，４符１拍均なら１〜４符までを棒線で結ぶと思われるので「四上尺工上尺−−○」のほうを採る。 03_02：おそらく前句末「尺。」から，当句２符めまで，一時的にテンポが下がる（２拍が４拍に聞こえる程度）。３符め以降の関係は 01 と同じなのでここから中速に回復。テンポ定速の場合はＹＮＫの例「六−工−尺工尺工上尺−−○」に即するものと考えられる。

03_03：01と同じなので句末のはらい線は省略されている。テンポ中速。 03_04：句末のはらい線は省略。３符めの長音がはらい線で表されているので，この繰返し部分のテンポはやや遅い。定速の場合は３例と同じ「［仩四仩−合四合−］」。 03_05：句頭に中点だがこの前の繰返し節の末音でテンポをさらに大きく下げ，「合−−○○」くらいになっているならば，この出だしをあえて下げなくても良い。３例が「五工六−五工六○」とするところ，１・２符間に空隙があるので「五-工六●五-工六○」と，１・２符を４分半８分の関係としているものと思われる。テンポは中速に回復。

03_06：音長関係はＹＮＫ・ＳＧで一致している「工六工六上尺−−−」で良い。本文中にもあるように，歌唱では２度繰り返されるので一度目は「工六工六上尺−−工尺」，二度目の終曲時には「工六工六上尺−−−」となって終わる。

三排総評：沖野の注では「第三排ハ又前一排ノ度ニ復ス可シ」と，テンポを初排と同じくらい落とすことになっているが，この付記者の聞いた演奏では，部分的にブレイクが入るものの中速〜やや緩いくらいであったと思われる。曲尾「尺」は不定拍長音で特に伸ばして終わるのだろうが，末２句は基本的に中速で，２返をさらっとつなげてあっさり終わる感じであろう。

01_01：符号のとおりなら，２符めが最短で１・３符と句末は同じ長さの長音，４・５符は２符めよりいくらか長い，という構成でＯＫＩの版を２倍に拡大した場合が該当しよう。ただし，前資料でもそうだったように，初排のこの出だし部分は，演奏の実際から考えても，テンポがほかよりかなりきわだって遅くされていたようである。中速を Tempo=100 とした場合に，ここだけ 50 くらいになってると思ったほうが良い。従ってテンポを定速にした場合の音長関係はＳＧの「尺-工六−五工六○」類すと考えられる。

01_02：ここも同前，実演奏の音はＹＮＫの例のように聞こえ，定速だと「尺工工上尺−−○」 01_03：テンポ同前。定速ではＳＫの「尺六工六尺工工上尺−−○」 01_04：テンポ同前。定速では「上上尺○」。おそらく実演奏で末「尺。」は「尺−−○」ではなく「尺−●○」と実音を切ったものだろう。 01_05：テンポ同前。定速ではＳＫ・ＳＧと同じ「上工尺上四仩合○」こちらの句末の実音は 04 より長め。

01_06：テンポ同前。追記者の体感的な演奏上の長さは「上−尺−−−上−●○」，テンポ定速では「上尺−上○」。 01_07：テンポ同前。符号表現との比較からすると，追記者の体感的なところではＹＮＫの再現例より若干長いくらいだったのではないかと思われる。テンポ定速ではＳＫ・ＳＧと同じ「五五六工六五五六工尺−−○」 01_08：テンポ同前。定速では「尺-上四尺上−上○」実演奏上句末「上。」の実音は短く。

01_09：テンポ同前。定速では「尺工尺上四仩合○」実演奏上の句末は「合−−○」くらいで。 01_10：06と同じ。定速で「上尺−上○」 01_11：テンポやや落ちる。定速で「五五六工六○」

01_12：定速ではＳＫの「五五六工尺−−○」で良い。体感上はおそらく「五−五−六●工●尺−−○」と，３・４符が実音短く演奏されたはずである。テンポは出だしと同じくらい下がって終曲。

02_01：追記者体感上では４符めまでが長音４拍，５・６符が３・１拍の不均等関係なので，ＹＮＫの音長関係にほぼ一致する。おそらくは「仩−−−仩−−−四−−−四−−−合−−四合●合−●○」と句末２符の実音は短く発音されたのであろう。テンポはきわめて緩く，初排の出だしとほぼ同じ。定速とした場合の音長関係はＳＫ・ＳＧの「仩−仩−四−四−合-四合合○」に合致する。　

02_02：テンポ中速に転換。句末「合。」に３拍の指示「ヨ」があるのでＹＮＫ・ＳＧの「仩四合工−合−○」に合致する。 02_03：テンポ同前。ＹＮＫ・ＳＧの「仩四合工−合○」に合致。02_04：テンポ同前。ＳＫ・ＹＮＫの「尺工六○」に合致。 02_05：テンポ同前。４・５符間の空隙は，月琴の場合，出だし４符が低音弦，後半３符が同開放から高音弦という運指から理解可能。音長関係はＳＫ・ＹＮＫの「尺六工尺上四上○」に合致。

02_06：テンポおそらく同前。出だしから２符づつの組み合わせは，６符を漫然と連続させないようにほどの意。また句末２符も「タ タン。」ではなく「タン タン。」と，同じ符号表現になっているので，もしかするとこの句で一時的にテンポを落とす演出が入ったかもしれないが，月琴だと句末「上上。」は低音弦開放が２符連続するので，焦って弾くと音がつながってしまう。そのため「音を切る」の小点で指示したものかもしれない。定速での音長関係はＳＫ・ＹＫＮの「六工六六上四上上○」で良い。

02_07：テンポ中速。３例の一致する「六工尺上尺工○」に合致するが，３・４符間に空隙があり，ここを４分半８分とするアレンジが入っているかもしれないとは考えられるが，再現するとここにちょうど拍子の切れ目があり，２符が４分半８分で拍子を渡ることになるので可能性は低く，むしろこれはその「拍子の切れ目」が反映されているのだと考えたほうが良い。

02_08：テンポ同前。ＳＫ・ＹＮＫの「五−六−尺工六○」に合致。　 02_09：テンポ同前。05 と同じ。 02_10：テンポ同前。３例一致の「乙四合○」に合致。 02_11：テンポ同前。３例一致の「仩四仩○」に合致。

02_12：句頭２符と句末でテンポを大きく下げるが，中間部分は中速で６符ほぼ連続させてさらりと弾いたようだ。フレーズ表ではＳＫ・ＹＮＫが「六−六−尺六工上尺工尺−−○」とし，はじめの２符に関してはＳＧも同様だが，その場合１返めと２返めで拍子のオモウラが逆転してしまい，歌唱とした場合は都合が悪い。八木蔵版と違って，出だし２符は「明確な長音」とされているため変えにくい。よって句末「尺。」を１返め２拍，２返め４拍としておく。

03_01：符号の表現はフレーズ表のどの例とも合致しない。定速とした場合３・４符が８分８分であるところは間違いなさそうだが，出だし２符を単に発音上の音色表現の差異と見るか音長にかかわるアレンジが入っていると見るか難しいところである。前者の場合は定速でＹＮＫの「四上尺工上尺−−○」で良いが，出だしの２符のところでテンポが落ち，体感的に「四−上●」と聞こえるくらいになっていると思ったほうが良い。以降も初排と二排の中間くらいであろうか。後者の場合は定速で「四上」が４分半８分であることまで考え得るが，その場合「上尺工」までの３符が連続して８分となるため，符号の表現も「ターン タン タタタン ター。」よりは「ターン タタタタン ター。」となりそうである。ここでは前者の例を採る。テンポは上述のとおり。

03_02：ここもフレーズ表の諸例と合わない。拍点譜等では句頭２符は同じ長さである。２符め「工」にカケ撥の指示。月琴だと句頭「六」をダウンストロークで振りぬいた後，上げた撥先で「工」をひっかけて発音。楽器演奏上の音色表現なので譜面上の長さとは無関係と見て良いが，句頭がはらい線であるなら，こちらにも何らかの符号も付くべきでは，とは考える。テンポ同前，緩めで定速では「六−工●尺工尺工上尺−−○」がおそらくもっとも近い。 03_03：01 と同じ。１・２符４分半８分の可能性はアリ。ここまでテンポ同じ。

03_04：テンポ同前。３符めと句末が同じ表現なので「［仩四仩●合四合●］」と両方音が切れる。03_05：テンポ同前。符号上の表現は 04 と同じ。よってこちらも「五工六●五工六○」。 03_06：１返めはテンポ同前，２返でさらに些少落として終曲か。演出的には１返めが「工六工六上尺−−工尺」で，２返めは全符２倍で「工−六−工六上−尺−−−○○○○」と聞こえる程度にまで落ちると考えられる。

　1-1「選」：中井・長原は「ソワン」と読む。河副は「スエン」。普通語 zhuan⁴ で方音でも母音は「エン」であるため，中間をとって「ソエン」としておく。 　1-1「千叮嚀万嘱咐」：なんどもなんども語りあい，くめどつきせぬこの思い，的な慣用表現。中井は「嚀」を「リン」と読み，ほかもおおむね同じだが，普通語で ning²，方音でも子音を「リ」と出来るような例はない。おそらくだがひらがな「に」の筆記体を読み誤ったか「ニ」の字を縦に書いたか首を９０度曲げて読んだかしたのであろう。河副『清楽曲牌雅譜(二)』の読みは「ニン」，これに改める。中井また「嘱咐」を「スエフワン」と読む。高柳も同じ。「嘱」は普通語 zhu³，方音にも「スエ」に読める例ナシ。「咐」は普通語 fu⁴，方音にも語尾を「-n」とする例ナシ。河副は「ヂヨフウ」。「千叮嚀万嘱咐」で一つの慣用表現であり，文字のほうに文意上誤りは考えられないので，読みを「ツェンテンニンワンヂヨフウ」に改める。長原は「嘱」を「チョ」とするも「咐」を「听」と書くが他例なし，誤植と思われる。 　1-1「郷（ヒヤン）」：普通語だと xiang¹で「シァン」に近いが，南音だと「ヒェン」か「ヒャン」に近い音になる。中井・高柳は最初のほうの数箇所を「卿」としているが長原はすべて「郷」に改めている。「卿」は普通語で qing¹，南音だと「ヒン」。方音だと音は遠くもないが，おそらくは俗本や手書きで「郷」の左端を簡略にしたものを勘違いしたものだろう。 　1-1：你：『亀齢軒月琴譜』ではすべて「汝」になっている。よくあることで「汝」は普通語 ru³，「你」のほうは ni で音は全く異なる。一部の歌詞では「汝」と書いて「ニイ」と読みをふっている場合もあるので注意されたい。

　1-2：「聴」は各譜「听」に作るが，簡体字と同じく単なる略字で書き分ける意味もないので「聴」に戻す。おそらくほとんどの清楽家が分からないまま使っている。 　1-2「涙珠弾」：中井は「珠」を「ヂユイ」と読む。普通語で zhu¹，方音にも語尾が「-i」となる例はないが，短く発音したとき，耳で聞くと「ジュ」と「ジィ」の中間のように聞こえなくもないのでそのままとする。以下同様。河副『清楽曲牌雅譜(二)』の読みは「チヒ」「チイ」でこれも聞こえの「ジィ」に寄せたほう。 　1-2「今日折散了顛鸞鳳」：『亀齢軒月琴譜』および『清楽曲牌雅譜(二)』では「今日折散了鸞鳳凰」。中井らの「顛鸞鳳」はおそらく「顛鸞倒鳳」の略。「くんずほぐれつ」な仲の隠喩。亀齢軒らの「鸞鳳凰」は風俗を慮っての改作か。「鸞鳳」だけで恋仲の男女の喩えになるが，そこに「凰」を入れると「嬲」の字みたいなことになるだけで，もう一人いないと意味不明である。 　1-2「推積」：「堆積」と同じ。中井は読みを「トイチン」し高柳も同じ。「積」は普通語 ji¹，南音でも「チ」「チェ」で語尾を -n とする例はない。『清楽曲牌雅譜(二)』は「チヒ」，長原は「チ」に修整。 　1-2「無根苗」：河副『清楽曲牌雅譜（二）』は「笛(di)」にしているが読みは「ミヤオ」なのでこれは誤植。「根苗」は豆や朝顔でいうなら芽吹きのはじめ双葉のころ。せっかくむすばれた縁が葉も実もなさぬうちに，という比喩。

　1-3「体」：中井・長原ともに「テン」と読む。河副はこのころの書にしてはめずらしく「體」でなく「体」の字体を用い「ヒウ」と読んでいるが，おそらくこれは「休」と勘違いしている。普通語 ti³，方音でも「ティ」か「タイ」で語尾が「-n」となる例も子音が h となる例も見られない。渓派『清風雅唱』坤では「テイ」。おそらくは次の「寒（ハン）」の語尾に引きずられての誤記あるいは誤植が誤伝せられたものか。「テイ」に改む。 　1-3「們」：中井はじめ諸譜「㥃」とする。「㥃」とは「悶（men⁴）」の異体字，筆者でもまず見たことのない文字なので，よく見つけてきたものだとは思う（2-2歌詞中で「㥃」と「悶」が近接してあることから，たぶん編者たちもこれが「悶」の異体字であることは気が付いていない）。とはいえ文意から言ってここで夫妻にもだえられても困るので，人称が複数なことを表す「們」の間違い。おそらくは手書き文字か木版の俗本でニンベンを略体で書いたもの（リッシンベンの右がわの点がない）を頑張って読み解こうとしたのだろう。『清楽曲牌雅譜(二)』はふつうに「們」とする。

　2-1「叮嚀言語」：1-1に出てきた「千叮嚀」の「叮嚀」と同じで「言語をつくしてくりかえし説く」こと。ここも中井らは「嚀」は「リン」と読んでいるので訂正（参照1-1注） 　2-1「𦷰萍」：中井の読みは「ヘエウピン」長原は「ウエウピン」。河副『清楽曲牌雅譜（二）』は「ウヘウピン」と読んでいる。「𦷰」の読みに関してはあまり資料がないが「浮（fu²）」とさほど違うとは思われない。普通語でも方音でも単純に「フウ」のあたりであるし，3-2で同じ fu の発音である「佛」を「フ」と読んでいるので，清楽三者の読みはかなり凝りすぎに見える。江戸時代は「は」行が「ふぁ」行に近い発音であり，清楽の読みを見ていると当時の日本人にはピンインの ｈ の音より ｆ の音のほうが聞き取りと発音が難しかったようではあるが，これは些少度が過ぎる。「フウピン」で良いだろう。 　2-1「縁份」：yuanfen で一語。「えにし」「運命」。 　2-1「状元」：中井は「状亢（チャンコウ）」とする。長原は「状元（チャンエン）」。『亀齢軒月琴譜』『觀生居月琴譜（下）』（万延元　002）ともに「状元」。中井は「元」を読み違えたうえに，音までそれらしいものにしてしまった。そもそもこの物語で出てきてあたりまえの「状元」という単語を知っていたかどうか疑問なレベル。 　2-1「金榜」：「金榜」は科挙で合格者の名前が載る掲示板のこと。「金榜題」は「金榜題名」で科挙に合格すること。さすがに『亀齢軒月琴譜』や著者が帰化人の河副『清楽曲牌雅譜（二）』では間違っていないが，中井をはじめ明清楽の譜本ではなぜかニンベンの「傍」になっている。これも物語が『玉簪記』だと知っているなら間違えようはないレベル。「有份金榜題」の「份」はこの場合量詞。 　2-1「妻子言語休要附東流」；「附東流」は「むだになる」「（予定や希望が）流れる」といった意味。潘郎の出世がなされれば，「妻子の言語」すなわち二人で家庭を持とうという約束も果たされよう，という意味。

　2-2「麻」：中井・長原は「モア」と読む。普通語で ma²，これに類して河副は「マア」とするが，南方の方音では「モ」「モア」と読む例があるので，中井らの読みは間違いとは言えない。 　2-2「只因」：中井らは「因」を「ヲイ」と読む。『清楽曲牌雅譜(二)』は「イン」，普通語 yin¹ で方音でもおおむね同じだが，歌詞としては清楽において「ヲイ」で読まれる「為（wei）」でも通じ，もともと歌詞発音上は「為」であったものを，他書を参考により文語っぽい「因」で書いた（かぶれた文人はそういうことする）ものかもしれず，完全に間違いかどうかは少し微妙。疑念が残るので，今回はこのままとしておきたい。 　2-2「黄榜」：皇帝自ら発布する布告。「皇上開黄榜」はここの場合，最終試験のトップとして宮中でたたえられること。「金榜」と同じく科挙合格者の氏名の記された掲示板。 　2-2「我心中乱如麻」：『亀齢軒月琴譜』『觀生居月琴譜（下）』では「我身中乱如麻」とするが，「乱如麻」に対して「身」のほうを使う例は見ないので，ここに関しては後の譜のほうが正しいかと思われる。 　2-2「効」：「効姑娘」では意味不明。中井は「効」を「キヨ」長原は「キヤウ」，『觀生居月琴譜（下）』は「キウ」と読んでいるが，「効」は普通語で xiao⁴，清楽のよくある発音なら「ヒャウ」で，方音でも「キ」に該当する子音のつく例はない。『亀齢軒月琴譜』では「又|刀」，そのままだと「艾」の異体字の一つくらいしか出てこないが，これが「又|力」であったとすれば「勧」の略字となる。河副『清楽曲牌雅譜（二）』はこれを「勧（カン）」としている。「勧」は普通語 quan⁴，南方では「コァン」「クェン」「キョエン」のように読まれるので中井の「キョ」ならばギリギリ近いかもしれないが，おそらく日本語読みの「コウ」をそれっぽく改変したものと思われる。他は分からないので適当に流したのだろう。亀齢軒と河副の例から推して「勧」に改め，音は「カン」とし，文意は「さあ嬢ちゃんなみだをおさめて」とする。

　3-2「巫山」「蘭橋」「白雲楼」：「巫山」はここでは現実の山ではなく，男女密会の隠喩語としての「巫山」。「雲雨巫山」で密会してしっぽりヤること。「蘭橋」は「藍橋」とも書く，音同じ。これも実在の橋とは関係なく，「巫山」と同様，あいびき，デートの隠喩語。「蘭橋」だけでも通じるが「蘭橋相会」ともいう。「雲遮巫山」「水浸蘭橋」，ともに通俗文学および俗謡において「逢いたいのに会えない」思いを唱える時の定番表現。さらに「天（運命）」が二人の間を隔てようとも，「山」と「雲」との間にある「白雲楼」で逢いましょう，と洒落ている。