ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "声光詞譜" by CHARLIE ZHANG 2022 ver.0.03　６１

　六−−五｜六−六−｜−−工−｜−−六−｜
　尺−−−｜−−−○｜上−−尺｜工−六−｜
　尺−尺−｜−−−○｜尺−尺−｜−−工−｜
　−−六−｜尺−−−｜−○工−｜尺−上−｜
　尺−尺工｜六−五−｜六−工−｜尺−工−｜
　尺−上−｜四−合−｜四−−−｜−−−○｜
　四−乙−｜四−四合｜工−合−｜四乙合乙｜
　四−四−｜−○工−｜尺−−工｜尺−尺−｜
　−○乙−｜−−四−｜乙−−−｜乙−四−｜
　合−−四｜合−合−｜−○四−｜乙−工−｜
　合−−○｜工−尺−｜−工尺−｜尺−−○｜
　乙−−−｜四−乙−｜−−乙−｜四−合−｜
　−四合−｜合−−○｜乙−乙−｜四−合−｜
　工−工○｜合−乙−｜四−合−｜工−工○｜
　尺−−工｜尺−−−｜−−−○｜六−−−｜
　工−六−｜尺−−−｜−−−○｜上−尺工｜
　六−工六｜尺−−−｜−−−○｜
　渓派『清風雅譜』「魚心調」　ＭＩＤＩ

----と，符間の関係性をより平易に表現できるところまで各符の音長を拡大することで回避している。
　連山派でも軽快な曲で少し複雑な音長関係が続くと同様の処置がとられることがあるが，部分的な場合が多く，ここまで均一になっていることは少ない。また，これの欠点として本来軽快な調子の曲が鈍重なゆったりとした曲として誤伝せられるの弊害があり，清楽家が曲をやたら「雅曲」として捉えたがるの傾向もあって，大陸の類曲との比較などに障害となっていることが多い。付点上このように緩急２種類の記譜があるような場合は「本来は」かなり軽快な曲である，と考えて良い。

　今回も類証が足りないため標準譜は「暫定」ではあるが，続いてはこれを用いて歌曲としての復元をしてみよう。連山派系の歌詞対照譜としては中井新六『月琴楽譜』（亨011　M.10），鷲塚俊諦『清楽歌譜』（坤025　M.14），長原梅園『清楽詞譜』（二 023　M.17），高柳精一郎『洋峨楽譜』（坤019　M.17）がある。


　ただし本曲の歌詞対照譜については，上画像の中井新六『月琴楽譜』のように，曲に対する歌詞の発音位置が不明瞭で，一語がフレーズ内のどの符までかかっているのかが分かりにくいものが多い。文字の位置や，符字間の空白などから推して判別しているが，確実に合っているかどうかはやや疑問である。


　そのため今回は渓派・太田連の『清楽雅唱』（上　M.16）も参考として用いることとしよう。上画像は国会図書館所蔵版で虫損がけっこうあるが，見ての通り，この譜では曲中のどこで歌詞を発音するのか明瞭である。ただし符字順列が連山派のものとは一部異なるため，発音箇所は連山派標準譜で相当する箇所としてある。

中井＝『月琴楽譜』(M.10)，長原＝『清楽詞譜』(M.17)，鷲塚＝『清楽歌譜』(M.14)， 高柳＝『洋峨楽譜』(M.17)，太田＝『清楽雅唱』(M.16) ※塗りつぶし部分は器楽のみ。
六 -五 六 六 − 工 − 六 尺 − − ○ 上 -尺 工 六 中井 高 々 長原 高 々 鷲塚 高 々 高柳 高 々 太田 高又 々 尺 尺 − ○ 尺 尺 − 工 − 六 尺 − − 工 尺 ○ 中井 山 上 挿 長原 山 上 挿 鷲塚 山 上 挿 高柳 山 上 挿 太田 山 上 挿 宝 尺 尺工 六○ 五 六 工 尺 工 尺 上 四乙 合 四 − − ○ 中井 宝　箭 長原 宝　箭 鷲塚 宝　箭 高柳 宝 箭 太田 箭 四 乙 四乙 四合 工 合 四乙 合乙 四 四 ○ 工 尺 -工 尺 尺 中井 此 花 名 長原 此 花 名 鷲塚 此 花 名 高柳 此 花 名 太田 此 花 名 ○ 乙 乙 四 乙 乙 乙 四 合 -四 合 合 ○ 四 乙 工 中井 叫 做 花 名 叫 長原 叫 做 花 名 叫 鷲塚 叫 做 花 名 叫 高柳 叫 做 花 名 叫 太田 叫 做 花 名 叫	合 − 工 尺 -工 尺 尺 ○ 乙 乙 四 乙 乙 乙 四 合 中井 做 玉 簪 花 長原 做 玉 簪 花 鷲塚 做 玉 簪 花 高柳 做 玉 簪 花 太田 做 玉 簪 花 -四 合 合 ○ 乙 乙 乙 四 合 工 工 合○ 乙 四 合 工 中井 㕽 吓 玉 簪 花 長原 㕽 吓 玉 簪 鷲塚 㕽 吓 玉 簪 花 高柳 㕽 吓 玉 簪 太田 㕽 吓 玉 簪 工 尺 − 工 尺 − − ○ 六 -六 工 六 尺 − − ○ 中井 長原 花 鷲塚 高柳 花 太田 花 四 -乙 六 工 尺 − − − 中井 長原 鷲塚 高柳 太田

　まず近世譜第１行め，高柳のみ「六(々)工」間に空白があるためこうなっているが，これは単に活字印刷上のレイアウトの関係かもしれない。渓派の例では「高々山上」が「高又高山上」になっており「高」と「又」の区切りは，ちょうど鷲塚の「高」と「々」の区切りのところとなっている。
　２・３行では「山上挿」までの発音位置は同じだが，以降が連山派と渓派で少し符割りが違っていたようだ。渓派が２行目末までで「宝」までを発音してしまうのに対して，連山派は「宝簪」を３行目の第５フレーズのなかで唱えている。問題は３資料で「宝簪」各個の発音位置が明らかでないことで，「宝」はフレーズ頭の「五」からはじまっているもののどこまでかかるのかは分からない。中国語 bao¹ の清楽発音「バウ」からすると高柳と同じく「五六」か，行っても５符め「工」までだろう。それ以上は冗長である。「簪」のほうはおそらく太田と同じく末「四。」４拍がもっともおさまりが良いと思う。
　５行め「叫做」は「叫」が「乙乙四」なのは間違いないと思うが「做」の範囲が少し不明。この曲の「乙乙乙」３符各１拍は梅園派では「乙乙−」２符１・２拍とされたりしていることから，おそらくは器楽が「乙乙乙」と弾くあいだ，歌は「做」を「乙乙−」で，器楽に少しかぶるように唱えるということだろうと推測する。
　７〜８行目「簪花」の発音位置はけっこうばらばらだが，発音から考えて，おそらく長原のものが妥当と考える。「花」の７行末１拍からの発声はちょっとタイミングが難しく，高柳のも少し遅すぎて，前の「簪」がだれてしまう。
　以上の考察をもとに，本曲の連山派における標準的な歌唱を再現するなら----

六

-五

六

六

−

工

−

六

尺

−

−

○

上

-尺

工

六

高

々

尺

尺

−

○

尺

尺

−

工

−

六

尺

−

−

工

尺

○

山

上

挿

尺

尺工

六○

五

六

工

尺

工

尺

上

四乙

合

四

−

−

○

宝

箭

四

乙

四乙

四合

工

合

四乙

合乙

四

四

○

工

尺

-工

尺

尺

此

花

名

○

乙

乙

四

乙

乙

乙

四

合

-四

合

合

○

四

乙

工

叫

做

花

名

叫

合

−

工

尺

-工

尺

尺

○

乙

乙

四

乙

乙

乙

四

合

做

玉

簪

花

-四

合

合

○

乙

乙

乙

四

合

工

工

合○

乙

四

合

工

㕽

吓

玉

簪

工

尺

−

工

尺

−

−

○

六

-六

工

六

尺

−

−

○

花

四

-乙

六

工

尺

−

−

−

ＭＰ３

----というのが現状もっとも近しいかと思われる。歌詞の発音は中井『月琴楽譜』に依った。

　本曲の譜の特徴として，「六」以上の高音符のないことがあげられる。月琴で弾いていると「合四」も「六五」も同じ高さなので分かりにくいが，工尺符ではオクターブの関係となり，明笛はこれをそれぞれ呂音と甲音で分けて吹く。「六」以上の高音符のある場合，自由度の高い歌唱は高音＜　＞低音と入替って発声することがあり。明笛と他の楽器とのオクターブユニゾンが効果を発揮する，「合四」に「仩」以上の高音符がはさまれたり隣り合わせたりしている箇所はとくにその転換点となりやすい。本曲の場合はそれがないのだから，無理に転換点を付けるより，はっきりとどちらのパートに合わせたほうが合奏として自然となる。今回は月琴のパート（高音）に合わせてある。芝居のなかで，稚戯である「なぞなぞ」を延々と唱える，というシュチュエーションをむくつけき漢で想像するのはなかなかに難しく，女性か子供が唱えるシーンの抜出と考えるなら，高音域での歌唱とするのがやはり合っているのではないかと筆者は考える。
　歌詞は長いもので１０番ほどまである。全文と訳は既述・渓派の「魚心調」の記事に詳しいので，そちらをご覧いただきたい。

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