ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛　SC000）" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.02

SC057　耍棋＜　TOP　＞倒板　SC059

SC058　科挿串

　この曲では，１７Ｙと３１Ｂの付点で拍点間隔が等しく，１７Ｇの付点は２書の２倍，すなわち各符の音長が半分となっている。１７Ｇの付点を単独で解読することは困難なため，まず１７Ｙと３１Ｂの付点を校合して，基本的な曲調の手掛かりを得ておきたい。
　３１Ｂは頭点のみ，拍点の配置は１７Ｙのものに近いが，２行目「上。」１７Ｙではウラ＞オモ＞ウラの３拍点のところ３１Ｂはオモテで下付になっている。直後の「六」にオモ上付が付されているためウラ＞オモ２拍点と言う可能性はなく，おそらくは１７Ｙと同じ，ウラ＞オモ＞ウラの３拍点であることを表すため，特に下付としているものであろう。３行目頭「五。」同前。曲尾「上尺工。」，１７Ｙは「上尺」を各１拍点「工」オモ＞ウラ＞オモの３拍点とするが，３１Ｂは「上」に１「工。」に下付１となっている。「尺工」間が付線で結ばれているため，「上尺」間は不均等関係にあると考えて良い。その場合推測されるウラ拍点の位置は「^ｏ上_ｏ尺－工^ｏ。」か「^ｏ上尺－_ｏ工^ｏ。」である。前者の場合，曲尾「工」の付点が下付のため，「上尺」が２分半８分「工。」が２分半８分という，拍子上中途半端な関係となるが，後者の場合は４分半８分全符と自然であり，こちらが正解と考えるほうが自然である。
　以下左が１７Ｙの付点から組んだ近世譜，右が３１Ｂの付点から推測される譜である。

　　六－工－｜六－尺－｜－－四上｜尺－－－｜　　－○六－｜工－－尺｜上－四－｜尺－上－｜　　－－－○｜六－工－｜－六五－｜工六五－｜　　－－－○｜六－工－｜五－六－｜工－五－｜　　六－－－｜－○六－｜工－－尺｜上－－尺｜　　工六工尺｜上－尺－｜工－－－｜－○　　｜　　（１７Ｙ）　■ 再現曲 　　六－工－｜六－尺－｜－－四上｜尺－－－｜　　－○六－｜工－－尺｜上－四－｜尺－上－｜　　－－－○｜六－工－｜－六五－｜工六五－｜　　－－－○｜六－工－｜五－六－｜工－五－｜　　六－－－｜－○六－｜工－－尺｜上－－尺｜　　工六工尺｜上－尺工－｜－○　　｜　　（３１Ｂ）　■ 再現曲

　１７Ｙと３１Ｂの付点は，曲尾部分以外は一致するものとおぼしい。聞き比べてみると３１Ｂの曲尾には少々不自然さがある。「上－－尺｜工－－○｜」あたりの間違いかもしれない。
　次に，これらを参考に１７Ｇの付点を読み解こう。

　　六－工六｜尺－四上尺｜－○六工｜－尺上四尺｜　　上－○六｜工六五工六｜五－○六｜工五六工｜　　五六－○｜六工－尺上｜－尺工六工尺上｜－尺工－○｜　　（１７Ｇ）
　曲尾「上尺工。」については，上掲の他「上｜－尺工－○｜」という関係も考えうるが，再現曲の比較から，より自然なほうを選んだ。
　これを単純に，各符の音長を２倍に拡大すると，次のような譜となる。

　　六－－－｜工－六－｜尺－－－｜四上尺－｜　　－－－○｜六－工－｜－－尺上｜四－尺－｜　　上－－－｜－○六－｜工－六－｜五－工六｜　　五－－－｜－○六－｜工－五－｜六－工－｜　　五－六－｜－－－○｜六－工－｜－－尺上｜　　－尺工六｜工尺上－｜－尺工－｜－－－○｜　　（１７Ｇ　音長拡大）　■ 再現曲
　　曲尾「上尺工。」は「上尺」が３１Ｂと同じく不均等関係。「工。」の長さは１７Ｙと同じである。
　　オレンジ色で表示されている箇所が，ほか２例と音長の異なる部分である。３１Ｂよりさらに不自然な個所が多く，これも付点に不備があるものと思われる。
　　筆者の手元にある資料で，本曲を収録したものは少なく，さらに音長の判別できるものとなると，ほかは連山派・柚木友月『明清楽譜』（YNK012）の譜くらいしかない。

　　六－工六｜尺－四上｜尺－－○｜六－工尺｜　　上－四尺｜上－－○｜六－工六｜五－－○｜　　工六五－｜－○六－｜工五六－｜－○六－｜　　工尺上尺｜工－六－｜工尺上尺｜工－－－｜　　（柚木友月『明清楽譜』「科挿串」）　■ 再現曲
　音長は１７Ｇの譜に近いが，曲譜として見るとはるかに整理されたもののように見える。
　これも音長を拡大してみよう。

　　六－－－｜工－六－｜尺－－－｜四－上－｜　　尺－－－｜－－－○｜六－－－｜工－尺－｜　　上－－－｜四－尺－｜上－－－｜－－－○｜　　六－－－｜工－六－｜五－－－｜－－－○｜　　工－六－｜五－－－｜－－－○｜六－－－｜　　工－五－｜六－－－｜－－－○｜六－－－｜　　工－尺－｜上－尺－｜工－－－｜六－－－｜　　工－尺－｜上－尺－｜工－－－｜－－－－｜　　（『明清楽譜』「科挿串」音長拡大）
　同じように音長の相違を表示すると，ほぼ全面オレンジ色になってしまうが，主な相違点は，曲後半に「五六工」３符ぶんのフレーズがないことのほかは，長音を全符＋２分とするか，全符ｘ２とするかくらいである。長音については，江戸っ子はせっかちなので，間がもたず，２拍先に次を弾いたくらいに考えると，さほどの違いはない。冒頭の「六」を延ばすあたりは１７Ｇに似る。またこちらの曲尾「上尺工。」は１７Ｙと同じく，「上尺」が均等な音長関係となっているわけである。

　早大所蔵・穎川連『西秦楽意譜』には「科串」と題された本曲の類譜が見える。『清風柱礎』の付点譜にあてはめると，おおよそ次のような曲調であったのではないかと考えられる。

　　六－工－｜六－尺－｜－－四上｜尺－－－｜　　－○六－｜工－－尺｜上－上－｜四－尺－｜　　上－－－｜－○六－｜工－－六｜五－工六｜　　五－－－｜－○六－｜工－五－｜六－ーー｜　　ー○六－｜工－五－｜六－－－｜－○六－｜　　工－－尺｜上－－尺｜工六工尺｜上－尺－｜　　工－－－｜－○　　｜　■ 再現曲
　両書における符字の違いは，２行３小節の「上」のところに「上」，４行３小節の「六」のところに「六」がもう一つ重なっているだけである。前者は『清風柱礎』の付点では続く「四」「尺」と同様，１拍点２分だが，柚木『明清楽譜』の拡大版で，この「上」のみ全符の長音となっている例があるので，長音とその繰り返しの「上ーーー上－」か，均等に分割した「上－上－」の２分２分あたりが妥当となろう。後者は「工五六・工五六六。」が「工五六六。」の繰り返しになっていると考えればよい。
　これと符字順列の完全に一致する譜が，長崎派・山下松琴『大清楽譜』では「西皮」と題されている。長崎歴文『西奏楽意譜』（写本　中村18：57）にも「西皮（スイビ）」として同じ譜が見える。
　『清風雅譜』などに見える「西皮調」，本書の「西皮断（SC044）」同様，「西皮調」の曲牌形式で演奏された曲の一つということだろう。「科串」もしくは「科挿串」という曲題の意味由来は不明。大陸の曲牌中に同題のものは見当たらない。「科」が「科白（せりふ）」の「科」だとするならば，芝居の中，科白の最中に奏でられるＢＧＭ的曲，もしくは科白の合間の無言部分に挿入される曲で，「串」すなわちメドレーのように，つなげて繰り返し演奏されるもの，という意味かもしれない。　現実の芝居におけるそうした場面の音楽を思い浮かべてみると，そうした曲は，まったく同じメロディであっても，場面によりまた科白等の長さにより，必ずテンポを変え，フレーズを伸縮し，アレンジを加えるのが普通である。本曲において，各派各書，符字順列はほぼ同じであるのに，特に長音部分の長さに差異が集中しているのも，これがそういう不定形な要素を持った曲であったからなのではなかろうか。

SC058　科挿串六工六尺四上尺六工尺上四尺上六工六五工六五六工五六工五六六工尺上尺工六工尺上尺工

`六工六尺四上尺。六工尺上四尺上。六工六五工六五。六工五六工五六。六工尺上尺工六工尺上尺工。`	`六－工－｜六－尺－｜－－四上｜尺－－－｜－○六－｜工－－尺｜上－四－｜尺－上－｜－－－○｜六－工－｜－六五－｜工六五－｜－－－○｜六－工－｜五－六－｜工－五－｜六－－－｜－○六－｜工－－尺｜上－－尺｜工六工尺｜上－尺－｜工－－－｜－○　　｜`
`g2 e2 ｜g2 d2＆｜d2 ＜a＞c ｜d2＆d2＆｜ dr4 g2 ｜e2.d ｜c2 ＜a2＞｜d2 c2＆｜ c2.r4 ｜g2 e2＆｜eg a2 ｜eg a2＆｜ a2.r4 ｜g2 e2 ｜a2 g2 ｜e2 a2 ｜ g2＆g2＆｜gr4 g2 ｜e2.d ｜c2.d ｜ eg ed ｜c2 d2 ｜e2＆e2＆｜er4 　　｜`	`g2 e2 ｜g2 d2＆｜d2 ac ｜d2＆d2＆｜ dr4 g2 ｜e2.d ｜c2 a2 ｜d2 c2＆｜ c2.r4 ｜g2 e2＆｜eg a2 ｜eg a2＆｜ a2.r4 ｜g2 e2 ｜a2 g2 ｜e2 a2 ｜ g2＆g2＆｜gr4 g2 ｜e2.d ｜c2.d ｜ eg ed ｜c2 d2 ｜e2＆e2＆｜er4 　　｜`

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