ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛　SC000）" by CHARLIE ZHANG 2021 ver.0.03


SC054　三字令＜　TOP　＞四美図　SC056


SC055　二王引

　１７Ｙ曲尾の「上。」を除いて３本拍点位置に差異なし。音長関係の差異は付線によるものだけである。
　２行目「四合」１７Ｇは２符間に付線して４分４分，１７Ｙ／３１Ｂは「合」と次の符を結んで４分半８分とする。続く「工合」を１７Ｇは付線で結ぶが１符１拍点１符２拍点のどちらも長音なので意味はない。　２〜３行目「合四」３１Ｂ付線省略。　３行目「尺工尺上」１７Ｇは「工尺」間のみに付線，これだと「尺上」の音長関係がわからなくなるので「工尺」「尺上」間に付線する１７Ｙの付点が正しい。４分半８分４分４分。３１Ｂは４符すべてを結んで４分均等とする。　３〜４行目「四合四合。」１７Ｇ／３１Ｂは「合四合」を付線で結び４分８分８分とするが，１７Ｙは４符すべてを結ぶ。この場合「四合四」は３符１拍点となって解読不能。再現はほか２本に従う。　４行目「工工尺工」，１７Ｇは付線省略，１７Ｙ／３１Ｂは２符づつ結んで４分均等。　５行目「尺工上四」１７Ｇは「工上」のみを結び「上四」の付線省略。１７Ｙは「工上四」を３連とするが読み解きは１７Ｇと同じ「尺工」４分半８分。３１Ｂのみ４符すべてを結んで４分均等とする。　６行目「合乙」，１７Ｇは「乙」と次を結んで４分半８分，１７Ｙ／３１Ｂは２符間を結んで４分４分とする。　曲尾「上。」１７Ｙのみ１拍点とする。

　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四合工尺｜合−−○｜
　　仩−合四｜仩−−●｜伬合伬○｜尺−工尺上｜
　　四合四合○｜工工尺工｜上○四合四｜仩●伬合｜
　　伬−尺−工｜上四合●｜合−乙四○｜尺四上−｜
　　−○　　｜　（１７Ｇ）　■ 再現曲
 　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四−合工−｜合−−○｜
　　仩−合四｜仩−−−｜伬合伬○｜尺−工尺上｜
　　四合四合○｜工工尺工｜上○四合四｜仩−伬合｜
　　伬−尺−工｜上四合−｜合乙四○｜尺四上○｜
　　（１７Ｙ）　■ 再現曲

　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四−合工−｜合−−○｜
　　仩−合四｜仩−−−｜伬合伬○｜尺工尺上｜
　　四合四合○｜工工尺工｜上○四合四｜仩−伬合｜
　　伬−尺工｜上四合−｜合乙四○｜尺四上−｜
　　−○　　｜（３１Ｂ）　■ 再現曲

　大きな差異はないが，３本の付線はわずかづつ食い違っている。個々の奏者によるアレンジの範囲内だとは思われるが，バラつきに傾向性が感じられないことから，この曲もまた新来のため，派内での演奏スタイルが完全に確立していなかったのかもしれない。　１７Ｇに数箇所，音長に関する補足的なカナ指示があり，冒頭の３符についたものは，ここでテンポを遅くして，音を伸ばすという指示だと思われるが，２行目「四合」間のものは，もしかするとここを伸ばす----すなわちほか２本の付点と同じく，これを４分半８分とせよということなのかもしれない。（付線はあくまで４分４分を示唆しているが）

　　渓派の譜で引くものは少なく，本書のほかは村田きみ（桂香）『清楽雅譜』（M.15）に句点のみの素譜が，そのほか連山派との中間にあると思われる一色親子『清楽譜』（乾）に頭点付きのものが見られるくらいである。いま一色のものを，３本の付点を参考に再現してみよう。


　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四合工−｜合○仩−｜
　　合四仩−｜伬合伬−｜−○尺−｜工−尺−｜
　　上−四−｜合−四−｜合−−○｜工−工−｜
　　尺工上○｜四−合四｜仩−−○｜伬−合−｜
　　伬−−○｜尺−工−｜上−四−｜合−合乙｜
　　四−−○｜尺−四−｜上−−○｜
　　（一色親子『清楽譜』（乾）「二王引」）　■ 再現曲

　２行目「合。仩合」，『清風柱礎』３本は「合仩」にオモテ拍点を打つが，ここでは二つの「合」に打たれ，ここから拍子がズレている。　頭点のみなので，細かな音長関係までは分からないが，『清風柱礎』のものにくらべると，中間以降がかなり間延びした感じになっているようだ。

　　連山派ではほぼ同様の譜が，『声光詞譜』をはじめ，多くの譜集に取り上げられている。

　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四−合工｜合−−○｜
　　仩−合四｜仩○伬合｜伬○尺−工｜尺上四合四｜
　　合○工工｜尺工上○｜四合四仩○｜伬合伬○｜
　　尺−工上四｜合−合乙｜四○尺四｜上−−−｜
　　（『声光詞譜』「二王引」SK01_22）　■ 再現曲

　　五−六−｜工−六−｜尺−合四｜仩−−○｜
　　上−工−｜尺工尺上｜四−合工｜合−−○｜
　　仩−合四｜仩−伬合｜伬−尺工｜尺上四−｜
　　合四合−｜工工尺工｜上−四−｜合四仩−｜
　　伬合伬−｜尺工上四｜合−合乙｜四−尺四｜
　　上−−−｜（柚木友月『明清楽譜』YNK042）
　　■ 再現曲

　『声光詞譜』４〜５行目「四合四仩。」で「四仩」間に朱で付線するが，これはおそらく「四合」間付線の間違いだろう。　ほか，完全に解読できているわけではないが，長崎歴文所蔵，長原松隣『弄月余音』（M.18　中村18:53）の付点譜からも，柚木のものとほぼ同じ曲が再現できるようなので，この後者の型が連山派の標準に近い曲調ではないかと思われる。そしてこれは細部の音長は異なるものの，再現曲上は一色親子の版にやや近い。

　現状長崎派の譜でこれを引くものが見当たらない。おそらく本曲は連山派からの移植であろうと思われる。『清風柱礎』の付点に若干乱れがあるのも，これが新来の曲で，派内での演奏スタイルがまだ完全に固まっていなかったためだろうと考える。現状，データがまだ若干足りないので確としては言えないが，手元にあるいくつかの資料から見るに。比較的よくとりあげられる曲であった連山派内においても，もともと定型化された演奏があまりされていなかったのではないかと思われる節がある。

　　曲題読み，鷲塚俊諦『清楽歌譜』に「ルウワンイン」とあるを見るのみ。
　　「二王」が何を指すものであるかは歌詞がないため不明。本集にはもう一曲 SC030　班本二王 という曲が収録されているが，これとの関連も現状不明。もしかすると漢劇「二王図」に関係する曲かもしれない。（「班本二王」の解説を見よ）

SC055　二王引 五六工六尺合四Ｃ上工尺工尺上四合工合Ｃ合四ＣＤ合Ｄ尺工尺上四合四合工工尺工上四合四ＣＤ合Ｄ尺工上四合合乙四尺四上
五 六 工 六 尺 合 四 Ｃ。上 工
尺 工 尺 上 四 合 工 合。Ｃ 合
四 Ｃ Ｄ 合 Ｄ。尺 工 尺 上 四
合 四 合。工 工 尺 工 上。四 合
四 Ｃ Ｄ 合 Ｄ 尺 工 上 四 合

合 乙 四。尺 四 上。
五−六−｜工−六−｜尺−合四｜Ｃ−−○｜
上−工−｜尺工尺上｜四合工−｜合−−○｜
Ｃ−合四｜Ｃ−−●｜Ｄ合Ｄ○｜尺−工尺上｜
四合四合○｜工工尺工｜上○四合四｜Ｃ●Ｄ合｜
Ｄ−尺−工｜上四合●｜合−乙四○｜尺四上−｜
−○　　｜
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