01.〜03.：この部分は加藤先生蔵版の符号同様のテンポの差異が表現されている。冒頭の「尺六」が渓派の例同様４分半８分となっている可能性はあるが，緩＞中速＞急の順であるところは変わらない。

04.：符号は「ター タタタ・ター。」だが，末以外の４符は１拍で，譜面上音長の変化はなく，おそらくは緩いテンポにおける音の高低の抑揚が表現されている。03.でテンポが「急」となりここで「緩」に変わるのだろう。　05.：末「六」が長音であるのに短音で構成されていることから，ふたたび「急」となる。

06.：末以外の長音の位置は一致しているので，ここは「中速」。　07.：３符めと４符めの符号がおなじなのでここは「六−尺 工−工-尺上四 上−−○」かもしれないが，テンポを若干落とした場合，同音２符の繰返しは多少長めに聞こえるのでこれでも問題はない。　08.：１符め「工」２拍が「工●」と実音が短く「切れる」音だとするなら，口拍子の表現でも間違いはない。ここは前節よりややテンポがあがる。

09.：末以外１拍。ただ末「六」が全符４拍なのに小ハネ線で済ませていることから，前節同様やや速めのテンポとなっているのだろう。　10.：長短の関係は問題ない，前節とは逆に２拍の符がはらい線なので，ここでまた「緩」。

11.：末「尺。」２拍が長めにとらえられていることから，ここも前節同様「緩」。　12.：はらい線の筆致は弱いが「四合四」４分８分８分が「ター タタ」とはらい線を含む表現であらわされているので，ここも中速よりは緩い。

13.：10.同様。　14.：冒頭３符は均２拍なのに「タタタ・」なので，ここでテンポは上がる。また「四四合四四合」を「ター・タタ・」とふたつの「四合四」を同じ調子で表現していることから，ここは「四−四合四四合−」ではなく「四−四合四−四合」などであった可能性はある。

15.：末の４拍「合」が小ハネ線なので，前節から引き続きここもやや速い。　16.：冒頭の「工六工六」が「ター・タ ター・タ」と表現されていることから４符２分均ではなく３・１拍２つの組み合わせとなっている可能性がある。末「尺。」４拍がはらい線で表されているので，中速にもどっている。

17.：標準譜では全一致で４符２拍均，符号も棒線で２符づつを結んでいるからそのとおりでも問題はないが，中速〜やや速くといったあたりだろうか。　18.：４符め「尺」に不均等関係の波打つはらい線なのでここの「尺工」は３拍。固定テンポでの３拍がそのまま反映されているので，ここは中速。

19.〜21.：16.〜18.に同じ。　22.23.：はじめの「上四」間に中点が入っているが，つなげて弾くな，ていどの軽いアクセント的なものと思われるので問題ナシ。　24.：はじめの「尺六」２・２拍を３・１拍としている可能性が高い。５・６符「尺上」も３・１拍。末「四。」４拍全符が小ハネ線なのでテンポはやや速いか。

25.：ここも出だしの「上尺」２・２拍を３・１拍としている可能性がある。４符め「六」のはらい線が波線かどうかで微妙。「上−−尺工六−−尺上四仩合−−○」とすると口拍子との辻褄が合うが単純にはらい線の位置を間違えている可能性もある。口拍子の調子から考えて，おそらくはテンポがさらに上がっている。　26.：暫定標準譜では４・５符「仩四」を３・１拍としているが符号は空白。口拍子「ター・タ タタ タタ。」から「合−合四−仩−四仩−−○」が妥当か。

27.28.：全一致の音長関係で問題ないが，この演奏では終曲にかけてテンポは緩まず，逆にやや上って終わっているようだ。

14.：標準譜「仩−仩−乙−四−四合四四合−工−四−合−−」に対し「ターン ターン ターン ターン タタ ターン タタ タン タン タ〜。」で中間部分の音長関係に違和感がある。符号に即すなら「仩−仩−乙−四−四合四ー 四合工●四−合−−」と，９符めの「合」２拍を１拍に，「合工」各２拍を１・２拍とする必要がある。

26.：５・６符めの「尺上」に不均等音長関係，末「合」４拍全符がはらい線で表されているので，おそらくここは３・１拍。続く「四仩」が小点になっているので，口拍子として読むときは棒線の「タタ」より長く感じるが，同じ長３度だが高音域なので「工六」より印象が強く強調されたためと思われる。もっとも実際に，終曲に向けて，多少テンポを落としているのかもしれない。