ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛 SC000）" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.02
SC012 断板
曲題読みは楢原富『清風雅譜月琴独稽古』に「ダンパン」とある。
長崎歴文『西奏楽意譜』（写本 中村18：57）のフリガナはどうみても「ランバン」としか読めないが，「断」の日本語読みにも中国語読み（方音をふくむ）にも「ラン」に近い発音は見当たらない。たしか南方の地方劇で言うところの「乱弾調（墆子腔という古い演劇の一種）」の別名に「乱板」というのがあったと思うが定かではない。
１７Ｙ原譜３行目「尺 六 工 六」を４連とする。読み解きは変わらず，８分４連。４行目「四 仩」「六 五」を付線で結ぶ。あってもなくても読み解き上さほどの意味の違いはない。５行目１７Ｇは「尺 工 尺」を３連とする。読み解きは変わらず４分４分２分。６行「上 四 上」７行「尺 上 四」８行目「尺 工 尺」同前。これらは１７Ｇでは補助的な句点の前にあるものが多い。笛の場合，音長の長短に対しとくに注意を喚起するため，３符目との間をむすんで，上２符との間が短いことを強調したものと思われる。 ７行目「六 五 六。」１７Ｇは「五 六。」間を結び４分半８分全符，１７Ｙは「六 五」を結んでいるので４分４分全符である。 ８行目「尺 上 四 合」，１７Ｇは「上 四」間を結ばないが「尺」が２拍点，「上」が無印なので，どちらの場合でも２分半４分の読み解きは変わらない。９行目冒頭，「四 上」１７Ｇの付線は長音に対する注意喚起。 同行「上 尺 上 尺 上。」１７Ｇの付線だと２分半４分４分半８分全符の可能性がある。１７Ｙの場合は２分半４分４分４分全符。３１Ｂも１７Ｇと同じ。 １０〜１１行「合 四 合。」の「四 合」の付線有無も注意喚起，読み解き変わらず。１５行「仩 合。」「合 四 仩」同前。同行末「四 上」付線の有無は２分半４分の音長関係を強調するか否か。 １３行目「上 四 上。」２箇所，１７Ｇは「上」「四」ともに１符１拍点，続く「上。」は２拍点なので，「上 四」はともに２分，「上。」全符で「上 四」間には本来付線は不要だが，１７の付点では「上 四 上。」で２拍点，「上 四」が４分４分，「上。」が２分，この場合は必要である。ここは「緩」の指示のあるところなので，もしかすると全曲同テンポにした場合は１７Ｙの付点であるところを，１７Ｇはテンポの変化に合わせて実際の演奏における打楽器の打点より拍点を増やし，符音の長いことをより強調したものかもしれない。後述の『清楽指南』ではここは１７Ｙと同じになっているので，標準的な付点は１７Ｙのほうと考えられる。
１７Ｙの付点から推測される曲調は----
尺−六六−｜尺−工工○｜尺−六六−｜尺−工工○｜
尺六工六｜尺六工六｜(急)尺六工六｜尺六工六｜(了)
尺工尺上｜四−四仩｜六五六−｜−○仩−｜
四仩四合｜工−工六｜尺工尺−｜六−尺−｜
工−工尺｜上四上−｜工−尺工｜尺上四−｜
四仩六五｜六−−○｜工−工−｜尺工尺−｜
尺工尺−｜尺−−上｜四合四上−｜−尺上−尺｜
上−−○｜仩−仩−｜乙−四−｜四合四−｜
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四合工−｜四−合−｜−四合四｜合−−○｜
［工−六−｜工−六−｜工六上−｜尺−−○｜
四−上−｜四−上−｜尺工上−｜尺−−工｜
尺−−○｜］(緩)上四上○｜上四上○｜尺−六−｜
工−工−｜尺−−上｜四−−○｜上−尺−｜
工六尺−｜−上四仩｜合−−○｜合−合四｜
仩−−四｜仩−−四｜上−上−｜合−−四｜
合−−○｜ ■ 再現曲
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各部位のテンポの値は筆者の想像であるが，再現曲では「急」を出だしの２倍，「緩」を出だしと同じくらいにし，後半でさらに遅くしてある。
１７Ｇ。１７Ｙの相違はオレンジ色の箇所。１７Ｇの場合は３行３〜４小節が 「六−五六−｜−○」，さらに (緩) 直後の２小節が 「上−四−｜上−−○｜上−四−｜上−−○｜」 と４小節になる。
３１Ｂは冒頭の付点は他２本と全く異なり，拍点の間隔が広く，１７Ｇ・１７Ｙのだいたい２倍になっているが，比較してみると全体に均一なわけではない。「急」の間だけ同じで以降も変わらず。７〜８行目 「工 尺 工 尺」 でウラ拍点が３連して破綻。このあたりから拍点の間隔がほか２本と同じとなる。続く 「尺 工 尺」 で今度はオモテ２連続。９行目冒頭「四 上 尺 上」でウラ２連続，同行 「上。仩」 でウラ２連続，直後 「仩 乙」 で今度はオモテ連続。１０行目 「四 合 工 四 合」 ではオモ２連のあとウラ２連。１２行目「合。［工」でウラ２連。同行繰り返し節あたりよりふたたび拍点の間隔があく。 １３行目冒頭 「上 四 上。」 １拍点３符で付線がないため，音長が分からない。直後に同じ組み合わせの符があるので，これと同じと考える。 付点にかなりの間違いがあり，多少信頼がおけないが，上の２本の譜を参考に，これをもとに近世譜を組んでみると以下のようになろう----
尺六六 尺工工｜尺六六 尺工工｜尺六工六 尺六工六｜
(急) 尺六工六 尺六工六｜(了)
尺工尺上 四四仩｜六五六○仩｜四仩四合 工工六｜尺工尺 六尺｜
工工尺 上四上｜工尺工 尺上四｜四仩六五 六○｜工−工−｜
尺工尺−｜尺工尺−｜尺−−上｜四合四 上−｜
−尺上−尺｜上−−○｜仩−仩−｜乙− 四−｜
|
四合 四−｜四合 工−｜四− 合−｜−四 合四｜
合−−○｜［工− 六−｜工六 工六上｜尺○ 四上｜
四上 尺工上｜尺−工 尺○｜］(緩)上四上 上四上｜尺六 工工六｜
尺−上 四○｜上尺 工六尺｜−上四仩 合○｜合合四 仩−四｜
仩−四 上上｜合−四 合○｜ ■ 再現曲
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１箇所１音だけであるが装飾符がある。
もともとこの３１Ｂの付点は，実演奏を聞きながらの速記的な趣きが強く，たんなる書き写しと思えないぶん貴重だが，付点自体の正確さにはかなり問題がある。音長の短くなっている箇所は，おそらくオリジナルの付点のままだとかなりの強者でも読み解きながらの演奏は不可能であろう。オレンジ表記は，特に難読な箇所である。
３１Ｂの付点をほか２本と比較すると，その拍点間隔の差は均一ではなく，曲の中間部分（オレンジの｜で指示した間）には上記２本と同じ間隔になっている部分がある。渓派では元来，この原譜にもあるよう「急」「湲（緩）」という補足指示によって，曲中のテンポの違いを表すのが普通で，このように音符そのものの長短を調整して緩急を表現するのは，連山派のやり方に近い。しかもその付点から推測される緩急の位置は，原譜に付されているそれと少しく異なっている。こちらで再現上「緩」になっているのは，まさに｜から｜の間の部分である。
『清楽指南』（M.25 SS022）の譜は１行目冒頭「尺 六」に付線，ウラ拍点の位置が１符向こうになっている。この場合「尺 六 六」の音長関係は３１Ｂのものに近くなる。続く「尺 工」の関係も均等，これも同前。１０小節目「六 五 六。」の関係が１７Ｇと１７Ｙで異なっていることはすでに述べた。これは１７Ｙと同じになっている。１４小節「尺 工 尺」が４分半８分２分，曲末のほうの「尺 仩 四 仩」の音長関係もこの例だけ。 ほか「尺 六 工 六」が３１Ｂと同じく１拍点４符となっているが，この部分，「急」の後に繰り返しの指示が入っているが，これはもともとの譜にあったテンポ指示のカギカッコを間違ったものだろう。
尺六六−｜尺工工○｜尺六六−｜尺工工−｜
尺六工六｜尺六工六｜(急)尺六工六 尺六工六｜(了)
尺工尺上｜四−四仩｜六五六−｜−○仩−｜
四仩四合｜工−工六｜尺−工尺−｜六−尺−｜
工−工尺｜上四上−｜工−尺工｜尺上四−｜
四仩六五｜六−−○｜工−工−｜尺工尺−｜
尺工尺−｜尺−−上｜四合四上−｜−尺上−尺｜
上−−−｜仩−仩−｜乙−四−｜四合四−｜
|
四合工−｜四−合−｜−四合四｜合−−−｜
［工−六−｜工−六−｜工六上−｜尺−−○｜
四−上−｜四−上−｜尺工上−｜尺−−工｜
尺−−○］｜(緩)上四上○｜上四上○｜尺−六−｜
工−工−｜尺−−上｜四−−○｜上−尺−｜
工六尺−｜−上四−｜仩−合−｜−○合−｜
合四仩−｜−四仩−｜−四上−｜上−合−｜
−四合−｜−○ ｜ ■ 再現曲
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付点は音長によってテンポの差異を出そうとしているので，こちらは一律「Tempo=100」としてある。
差異にあるていどの共通性があることから，この曲の場合も，渓派内で『清風柱礎』準拠のものとは違う形式の演奏が他に伝わっていた可能性が考えられる。
３１Ｂの付点の乱れと曲調の特徴，また渓派系と思われる譜集でも，付点により再現される曲調が，はじめに掲げた『清風柱礎』の２本より連山派の例に近くなっているものがあることなどから考えるに，この曲はもともと連山派から伝わってきたもので，それを渓蓮斎などが多少アレンジしたのが『清風柱礎』の付点に表されている曲調なのではないかと筆者は考える。
平井連山の妹である長原梅園を祖とする梅園派は，東京に本拠をおいていたこともあって渓派との交流も深い。『音楽雑誌』の記事など見るに，合同での合奏会なども行われていたようであるから，これもまたそうした交流や門人同士の行き来により「伝来」というよりは「移植」されたものなのであろう。渓派系でこの曲の譜を掲載している資料が少ないのも，これが移植曲であったことに原因があるのかもしれない。
連山派・梅園派における「断板」の詳細については こちら。
長崎派・山下松琴『大清楽譜』（M.13）および長崎歴文所蔵『西奏楽意譜』(写本 中村18:57)所載の譜は，後半の「工 六 工 六」ではじまる繰り返し節以降がないが，前半の符は上掲両派のものとほぼ一致する。
SC012 断板 尺六六尺工工尺六六尺工工尺六工六尺六工六 （急）尺六工六尺六工六 尺工尺上四四Ｃ六五六Ｃ四Ｃ四合工工六尺工尺六尺工工尺上四上工尺工尺上四四Ｃ六五六工工尺工尺尺工尺尺上四合四上尺上尺上ＣＣ乙四四合四四合工四合四合四合［工六工六工六上尺四上四上尺工上尺工尺］（緩）上四上上四上尺六工工尺上四上尺工六尺上四Ｃ合合合四Ｃ四Ｃ四上上合四合
尺 六 六 尺 工 工。尺 六 六 尺
工 工。尺 六 工 六。尺 六 工 六。
（急）
尺 六 工 六。尺 六 工 六。尺 工
尺 上 四 四 Ｃ 六 五 六。Ｃ 四
Ｃ 四 合 工 工 六 尺 工 尺 六
尺 工 工 尺 上 四 上 工 尺 工
尺 上 四 四 Ｃ 六 五 六。工 工
尺 工 尺 尺 工 尺 尺 上 四 合
四 上 尺 上 尺 上。Ｃ Ｃ 乙 四
四 合 四 四 合 工 四 合 四 合
四 合。［工 六 工 六 工 六 上 尺。
四 上 四 上 尺 工 上 尺 工 尺。］
（緩）
上 四 上。上 四 上。尺 六 工 工
尺 上 四。上 尺 工 六 尺 上 四
Ｃ 合。合 合 四 Ｃ 四 Ｃ 四 上
上 合 四 合。
|
尺−六六｜尺−工工○｜尺−六六−｜尺−工工○｜
尺六工六｜尺六工六｜
（急）
尺六工六｜尺六工六｜尺工尺上｜四−四Ｃ｜
六−五六−｜−○Ｃ−｜四Ｃ四合｜工−工六｜
尺工尺−｜六−尺−｜工−工尺｜上四上−｜
工−尺工｜尺上四−｜四Ｃ六五｜六−−○｜
工−工−｜尺工尺−｜尺工尺−｜尺−−上｜
四合四上−｜−尺上−尺｜上−−○｜Ｃ−Ｃ−｜
乙−四−｜四合四−｜四合工−｜四−合−｜
−四合四｜合−−○｜［工−六−｜工−六−｜
工六上−｜尺−−○｜四−上−｜四−上−｜
尺工上−｜尺−−工｜尺−−○｜］
（緩）
上四上○｜上四上○｜尺−六−｜工−工−｜
尺−−上｜四−−○｜上−尺−｜工六尺−｜
−上四Ｃ｜合−−○｜合−合四｜Ｃ−−四｜
Ｃ−−四｜上−上−｜合−−四｜合−−○｜
|
d.g8 g2 ｜d.e8 er4 ｜d.g8 g2 ｜d.e8 er4 ｜
dg eg ｜dg eg ｜
//急//
dg eg ｜dg eg ｜de dc ｜＜a2＞ ＜a＞c ｜
g.a8 g2＆ ｜gr4 c2 ｜＜a＞c ＜ag＞ ｜e2 eg ｜
de d2 ｜g2 d2 ｜e2 ed ｜c＜a＞ c2 ｜
e2 de ｜dc ＜a2＞ ｜＜a＞c ga ｜g2.r4 ｜
e2 e2 ｜de d2 ｜de d2 ｜d2.c ｜
＜ag8a8＞ c2＆｜cd c.d8 ｜c2.r4 ｜c2 c2 ｜
＜b2＞ ＜a2＞ ｜＜ag＞ ＜a2＞ ｜＜ag＞ e2 ｜＜a2＞ ＜g2＆ ｜
ga＞ ＜ga＞｜＜g2.＞r4 ｜［2 e2 g2 ｜e2 g2 ｜
eg c2 ｜d2.r4 ｜＜a2＞ c2 ｜＜a2＞ c2 ｜
de c2 ｜d2.e ｜d2.r4 ｜］
//緩//
c＜a＞ cr4 ｜c＜a＞ cr4 ｜d2 g2 ｜e2 e2 ｜
d2.c ｜＜a2.＞r4 ｜c2 d2 ｜eg d2＆ ｜
dc ＜a＞c ｜＜g2.＞r4 ｜＜g2＞ ＜ga＞｜c2.＜a＞ ｜
c2.＜a＞ ｜c2 c2 ｜＜g2.a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜
|
d.g8 g2 ｜d.e8 er4 ｜d.g8 g2 ｜d.e8 er4 ｜
dg eg ｜dg eg ｜
//急//
dg eg ｜dg eg ｜de dc ｜a2 a＞c＜ ｜
g.a8 g2＆ ｜gr4 ＞c2＜ ｜a＞c＜ ag ｜e2 eg ｜
de d2 ｜g2 d2 ｜e2 ed ｜ca c2 ｜
e2 de ｜dc a2 ｜a＞c＜ ga ｜g2.r4 ｜
e2 e2 ｜de d2 ｜de d2 ｜d2.c ｜
ag8a8 c2＆｜cd c.d8 ｜c2.r4 ｜＞c2 c2＜ ｜
b2 a2 ｜ag a2 ｜ag e2 ｜a2 g2＆ ｜
ga ga ｜g2.r4 ｜［2 e2 g2 ｜e2 g2 ｜
eg c2 ｜d2.r4 ｜a2 c2 ｜a2 c2 ｜
de c2 ｜d2.e ｜d2.r4 ｜］
//緩//
ca cr4 ｜ca cr4 ｜d2 g2 ｜e2 e2 ｜
d2.c ｜a2.r4 ｜c2 d2 ｜eg d2＆ ｜
dc a＞c＜ ｜g2.r4 ｜g2 ga ｜＞c2.＜a ｜
＞c2.＜a ｜c2 c2 ｜g2.a ｜g2.r4 ｜
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