ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "声光詞譜" by CHARLIE ZHANG 2023 ver.0.03 ２４
SK01_24 桃林宴（タウリンエン）
曲題読み，鷲塚俊諦は『清楽歌譜』（乾）の目次で「テヤウリンエン」とふっているが，「桃」は普通語でも方音でも「トー」もしくは「タオ」で，「テヤウ」に近い音はなく，これは「挑（tiao1）」の音に近い。書写字で「桃」と「挑」は紛らわしく，書写字ではどちらのつもりで書いたものか分からないものも多い。実際に河副作十郎『清楽曲牌雅譜』では曲題が「挑林宴」と誤記されている（目次題では「桃林宴」）。
他書がいづれもあえて音をふっていないところからも，一般的には日本語音読みで「トウリンエン」と呼ばれていたのではないかと考える。また普通語の tao は清楽の表記では「タウ」と書かれることが多いから，「トウリンエン」の旧表記「タウリンエン」は，そのままでほぼ清楽風の中国語発音に合致している。そのことからも特に読みを付さなかったのであろう。
拍点譜は加藤先生蔵『声光詞譜』（M.11 SK01_24），筆者蔵・写本『声光詞譜』和泉氏蔵版（SKM008_005），刊本・柚木友月『明清楽譜』（YNK018）の３資料より起こした。
加藤先生蔵『声光詞譜』の拍点からそのまま近世譜を起こした場合は以下のようになる----
［合四−合｜四仩○上｜−工六尺｜−−○尺｜
工尺工上｜−−○尺｜工上−四｜○四仩合｜
−工五六｜−−−][合｜−工六尺｜−−○合｜
−合四仩｜−−○上｜尺上尺工｜−−○五｜
六工−工｜六尺−−｜○尺工上｜−尺−−｜
○尺工上｜−四○四｜仩合−工｜五六−−｜
− ｜］
冒頭の「合四」１・２拍は下述の他譜および渓派の例で２・２拍のものが多いのと，出だしから拍子との乖離があるため，拍点の不備が疑われるが，
明治１７年刊『泰西楽譜入門』（飯沼一雄 p.19）に引かれたこの曲の冒頭部分でも，ここは４分と４分＋休符の１・２拍に相当する音長関係となっている。また，２／４拍子ではあるが，はじめの１小節は４分１符のみとなっている。おもえらく，４／４でこれを表すなら，拍子の冒頭１拍は空打ちとなり，２拍目から曲がはじまるという構成が近いだろう。近世譜に組むと----
［●合四−｜合四仩○｜上−工六｜尺−−○｜
尺工尺工｜上−−○｜尺工上−｜四○四仩｜
合−工五｜六−−−｜][合−工六｜尺−−○｜
合−合四｜仩−−○｜上尺上尺｜工−−○｜
五六工−｜工六尺−｜−○尺工｜上−尺−｜
−○尺工｜上−四○｜四仩合−｜工五六−｜
−− ｜］
読み解き譜（１）写本『声光詞譜』M.11 SK01_24 拍点より。 ＭＩＤＩ
----とでもなろうか。本稿において「●」は工尺譜にある句点以外の休止箇所である。再現上は休符１拍と変らない。
譜面上はいささか不自然な構成ではあるが，冒頭４符の音長関係については，こうして複数の例証があるため，まずは適合するこの読み解き譜（１）を基点として，他資料との差異を見てゆこう。
写本・和泉氏蔵『声光詞譜』冒頭の構成も，ほかには類例がない。
［合−四−｜−−合−｜四−仩−｜上−工六｜
尺−−○｜尺工尺工｜上−−○｜尺工上−｜
四○四仩｜合−工五｜六−−−｜][合−工六｜
尺−−−｜合−合四｜仩−−○｜上尺上尺｜
工−−○｜五六工−｜工六尺−｜−○尺工｜
上−尺−｜−○尺工｜上−四○｜四仩合−｜
工五：六−｜−−］（六−｜−○）
読み解き譜（２）写本『声光詞譜』SKM008_005 拍点より。 ＭＩＤＩ
ただ，これは前譜・読み解き譜（１）の出だしの４符の音長が２倍になっているだけ，とも言える。それ以降の音長関係に差異はない。連山派の付点法では，テンポの変化に合わせて符音の長さが変る傾向があるので，これは出だしで遅く入る演出が実音の音長で記録されたものという可能性もある。
曲末は繰り返し終点の下に句点が付されていることから，１回目は４拍ギリギリまで伸ばして２返頭にそのままつなぎ，２回目は音を切って終止を印象付けろということだろう。
柚木『明清楽譜』の譜は，冒頭４符が２・２・１・１拍となっているほか，２番目の繰り返し頭「合」２拍が「合合」２符各１拍に分解されている。後者は梅園の『清楽詞譜』1-018 と一致している。そのほかは句点が数箇所なくなっているくらいで，音長関係は前２譜と同じである。
［合−四−｜合四仩−｜上−工六｜尺−−○｜
尺工尺工｜上−−○｜尺工上−｜四−四仩｜
合−工五｜六−−−]｜[合合工六｜尺−−○｜
合−合四｜仩−−○｜上尺上尺｜工−−○｜
五六工−｜工六尺−｜−−尺工｜上−尺−｜
−○尺工｜上−四−｜四仩合−｜工五六−｜
−−］ ｜
読み解き譜（３）柚木『明清楽譜』YNK018 拍点より。 ＭＩＤＩ
沖野『清楽曲譜』（OKINO_A020）の近世譜は，第１フレーズの末「仩」が４拍，また１４符め「上」が２拍となっている。ほか曲の後半，２番目の繰り返し節が２倍の長さになっているが，これは同じフレーズを４回繰り返すということなのか，たんに展開したまま繰り返し記号を除け忘れたのかは不明である。ほぼ同じ内容の譜を数字譜に仕立てたものが，町田桜園『銀笛（フラジヲレット）独案内』にも見えるが，やはり後半が冗長に過ぎるの感がある。
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［合−四−｜合四仩−｜○○上−｜工六尺−｜
○○尺工｜尺工上−｜尺工上−｜四−四仩｜
合−工五｜六−−○｜][合−工六｜尺−−○｜
合−合四｜仩−−○｜上尺上尺｜工−−○｜
五六工−｜工六尺−｜○○尺工｜上−尺−｜
○○尺工｜上−四−｜四仩合−｜工五六−｜
○○合−｜工六尺−｜○○合−｜合四仩−｜
○○上尺｜上尺工−｜○○五六｜工−工六｜
尺−−○｜尺工上−｜尺−−○｜尺工上−｜
四−四仩｜合−工五｜六−−○｜］
近世譜（１）沖野『清楽曲譜』 OKINO_A020 原縦書。 ＭＩＤＩ
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渓派で本曲は鏑木七三五郎の『増補改定清風雅譜』のほか，渓蓮斎の『清風柱礎』（SC019）に取り上げられている。符字順列は『声光詞譜』のものと一致し，冒頭４符は柚木や沖野の版と同じく２・２・１・１拍である。
［合−四−｜合四仩−｜−○上−｜工六尺−｜
−○尺工｜尺工上−｜−○尺工｜上−四○｜
四仩合−｜工五六−｜−○][合−｜工六尺−｜
−○合−｜合四仩−｜−○上尺｜上尺工−｜
−○五六｜工−工六｜尺−−○｜尺工上−｜
尺−−○｜尺工上−｜四○四仩｜合−工五｜
六−−○｜］
渓派『清風柱礎』 SC019 ＭＩＤＩ 渓派「桃林宴」解説
読み解き譜（１）との相違は緑色で示した符の音長のみで，その他の部分は連山派のものと音長が一致する。
そのほか一色親子の『清楽譜』（乾 M.20）に初期の渓派や長崎派が用いた付点法（頭点式−オモテ拍子の１符目に点を付す）の施された譜があるが，渓派・連山派どちらの演奏を記録したものなのかは判然としない。また，この付点法では細かい表現の再現ができるわけではないので，１拍以下の符が混じっていた場合は正確ではないが，これから推測される音長関係で近世譜を組むと，おおよそ以下のようになる。
［合四合四｜仩−−○｜上−工六｜尺−−○｜
尺工尺工｜上−−○｜尺工上−｜四○四仩｜
合−工五｜六−−○｜][合−工六｜尺−−○｜
合−合四｜仩−−○｜上尺上尺｜工−−○｜
五六工−｜工六尺−｜−○尺工｜上−尺−｜
−○尺工｜上−四−｜四仩合−｜工五六−｜
−○ ｜］
ここでも，出だし２符めが１拍なのと第１フレーズ末の「仩」２フレーズ末「尺」が４拍全符となっているほかは，読み解き譜（１）との差異は句点の位置くらいなものである。
以上，拍点と近世譜の資料では，冒頭４符以外の音長関係はだいたい一致している。そのあたりを中心に，符号譜の指示からも検証してみよう。
基点資料である加藤先生の『声光詞譜』では，冒頭出だしの２符に朱で「音を切る」の小点が打たれている。演奏上の音色の問題であり，音長関係について直接的な情報とはならないが，もし拍点が誤りなら，この朱点を点す時に気がついただろうから，少なくともこの付記者の聞いた演奏では，出だしが１・２拍だったのであろうとは想像される。ほかも部分的に「音を引く」のはらい線と，小点のみなので，曲調に関する情報はほとんどない。ただ，そのはらい線が４拍長音の符にではなく２拍の符に付けられているあたりには，何らかの意図があろうかとは思われる。
筆者蔵・同書八木蔵書版は冒頭のフレーズを「合-四 合-四-仩＼。」と「音間を縮める」「連続して弾く」の棒線で結んでいる。「合・四」間は短く，「四合」間は開き，「合四」と「仩」の間は短いのだから，おそらくは読み解き譜（１）と同じ「合四−合四仩○」という音長関係を表したものだろうとは思われるが，第２符の実音が，前後の譜と同じなのか，より長いのかというあたりははっきりしない。
［タタ タタター。 ター タタター。 タ
タタタターン。 タタタン・タータタ
タ タン タターン］［ター タタター。 ターン
タタター。 タタ タタター。 タタ
タン・タタター。 タタ ター ターン。 タタ
タン・ター。 タタタン・タータターン］
冒頭４符の音長関係に少し疑問が残るものの，ほかは音を「引く」か「切る」か「跳ねる」か，といった演奏上の音色の差異だけで，口拍子に変換した結果はおおむね読み解き譜（１）の曲調と合致していると思われる。
筆者蔵・吉見『明清楽譜』（MG01_24）の符号は次のように口拍子に変換される。
［タターン タタタン。 タ タンタター。 タ
タ タタター。 タタタン ターン タタ
タン タタターン］［ターン タタター。 ターン
タタター。 タタ タタ ターン タタ
タン タタター。 タタタター。 タタ
タン ターン。 タタタン タタター］
八木蔵版では不明であった２・３符間の関係が，２符にハネ線があるおかげではっきりとわかる。ハネ線自体が正確な音長を表しているわけではないが，少なくとも棒線で結ばれた前後の符と同じ長さということはない。また出だし２符が同じ長さなら，１・２符間の棒線は不要なはずなので，沖野や柚木の譜のようにもなっていない。おそらくはこれもこの冒頭部分の音長関係は，読み解き譜（１）同様と思われる。
ほかは５行めの「尺工上尺。」のフレーズが「尺-工-上-尺＼。」ではなく，「上尺」間が切れるか，ハネ線もしくははらい線が入るのが本来なら妥当かと思われるていどで，全体的にはこれもまた，読み解き譜（１）に近い演奏を基としたものであろうと推測される。
以上『声光詞譜』系の譜の手書符号からは，実演奏された曲調は読み解き譜（１）に近いものであったことが伺われる。
筆者おもえらく，読み解き譜（１）の通り拍子をズラして１・２拍で出るという演奏は，印象的である一方，ある程度練習をしないと，どうしても以降の拍子に乗り遅れてしまいがちになる。また，この出だしの「合四合四仩。」という順列自体は，沖野の近世譜のように，２・２・１・１・４拍のフレーズとして，清楽曲の冒頭で広く使われているものであるため，稀にして難のあるものが，明清楽の大衆化のなか，梅園派や渓派の清楽家により，いつしか耳慣れて弾き易いフレーズに取って代えられた可能性は高い。
現状，拍点譜と符号譜の情報から，『声光詞譜』を基とする連山派における本曲の標準的な曲調を表す標準譜としては，読み解き譜（１）が適当であろうと考える。また，直上の考察とは別に，出だし「合四合四仩。」を，和泉氏蔵版がほぼ２倍の音長で記録していること，さらにいくつかの譜が末「仩。」を長伸ばしにしていることなどから，実演奏の演出では，少なくとも冒頭フレーズ１回目の出だしは，きわめて遅いテンポではじまっていたのではないかと思われる。そのあたりを加味し，符号譜の指示などから推測される，より実演奏に近いＭＩＤＩをもう一つ組んでおこう。