ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "声光詞譜" by CHARLIE ZHANG 2023 ver.0.03 １５
SK01_15 胡蝶飛（コテウフイ）
「蝴蝶飛」とも書く。曲題読み，鷲塚俊諦『清楽歌譜』(乾 M.14)目次に「コウテフイ（おそらく「コテウフイ」の誤記）」とあるのみ。
拍点譜は加藤先生蔵『声光詞譜』（M.11 SK01_15），筆者蔵・写本『声光詞譜』和泉氏蔵（SKM017_010），刊本・柚木友月『明清楽譜』（YNK043）の３資料から起こした。
加藤先生蔵『声光詞譜』は，無印を１拍とする。１行７，繰り返しの終点である「又」の左に２点が打たれているが，この場合は----
（１）フレーズ末「六」はともに２拍。
（２）フレーズ末「六」をはじめ１拍，２度目に２拍とする。
----といった意味が考えられる。このほか句点に拍点を打つのと同じく「々」を２拍として，１回目１拍，２回目１拍＋２拍＝３拍，ということもできなくはないがやや無理あるか。通常符字の右に打たれる拍点を左に打っていること，また後述する沖野『清楽曲譜』の近世譜（OKINO_A019）でこの「六」を１回目３拍，２回目２拍とし，以下１拍ズレ，曲末を３拍として辻褄を合わせていることから考えると，（２）を反対に，
（３）フレーズ末「六」をはじめ２拍，２度目に１拍とする。
とするのが妥当であろう。このとおり繰り返し節を展開して近世譜に組むと以下のようになる----
五五六五｜五六−五｜五六五五｜六六−−｜
五上−−｜○尺−工｜−尺工上｜−四−−｜
○尺−尺｜六工尺上｜−○尺上｜尺上−−｜
○工六五｜−五仩六｜−−○凡｜−工−尺｜
−−工尺｜−−○乙｜−五乙五｜−−○五｜
六五仩六｜−−○六｜−−五六｜五六−−｜
読み解き譜（１）『声光詞譜』M.11 SK01_15 拍点より。 ＭＩＤＩ
４／４の曲譜としての辻褄は合っているが，拍子を定調とするとかなり不自然な演奏となる。
これに対し，写本・和泉氏蔵版の拍点からは，以下のような近世譜が再現される。こちらだと拍子との乖離はほぼない。冒頭の繰り返し末の「六」を１拍で固定しており，ふつうに近世譜に落とすと以下オモウラが逆転した形式で記されてしまうので，比較の便のためこれも繰り返し節を展開して記することとする。
五五六五｜五六五五｜六五五六｜六−−五｜
上−−○｜尺−工−｜尺工上−｜四−−○｜
尺−尺六｜工尺上−｜−尺上尺｜上−−○｜
工六五−｜五仩六−｜−○凡−｜工−尺−｜
−工尺−｜−○乙−｜五乙五−｜−○五六｜
五仩六−｜−○六−｜−五六五｜六−−○｜
読み解き譜（２）写本『声光詞譜』SKM017_010 拍点より。 ＭＩＤＩ
そのほかの部分に関して読み解き譜（１）と比較した場合，句点が１つ抜けているのと，曲末「六」が４拍であるほかに差異はない。
柚木『明清楽譜』(YNK043）の版は，冒頭「五」を２拍，繰り返し節末を４拍長音としている。
五−五六｜五五六−｜−−五−｜五六五五｜
六−−−｜六−−五｜上−−○｜尺−工−｜
尺工上−｜四−−○｜尺−尺六｜工尺上−｜
−尺上尺｜上−−○｜工六五−｜五仩六−｜
−○凡−｜工−尺−｜−工尺−｜−○乙−｜
五乙五−｜−○五六｜五仩六−｜−○六−｜
−五六五｜六−−−｜
読み解き譜（３）柚木『明清楽譜』YNK043 拍点より。 ＭＩＤＩ
ここでも，繰り返し節の音長を除けば，読み解き譜（１）との差異は句点が一つと曲尾「六」の音長のみである。
すでに触れたように沖野『清楽曲譜』の版（OKINO_A019）は繰り返し節末を１回目３拍，２回目２拍としている。
五五六五｜五六−−｜五五六五｜五六−六｜
五上−尺｜工尺工上｜−四−−｜○尺−尺｜
六工尺上｜−−尺上｜尺上−−｜○工−六｜
−五−五｜仩六−−｜○凡−工｜○尺−−｜
工尺−−｜○上尺上｜乙五−−｜○六五六｜
五六−−｜
近世譜（１）沖野『清楽曲譜』 OKINO_A019 原縦書。 ＭＩＤＩ
冒頭以下が１拍ズレとなっているところは読み解き譜（１）と同じだが，音長の相違が多く曲末部分は他の例と譜自体が異り，再現上もやや不自然な箇所があることから，不完全な記譜である可能性もふくめ多少の注意を要する。
以上，標準譜を制定するうえで問題となるのは，冒頭繰り返し節の音長関係，と拍ズレを解消する上でのその方法である。その点に注意しつつ符号譜の指示を見てゆこう。
加藤先生蔵『声光詞譜』原譜の符号は部分的なもので，小句切りの朱点，掛け撥の「カ」，そして３・１拍を跳ねるように弾くハネ線と「音を引く」のはらい線である。３行２の「上」はハネ線なので「ターン・タ」と音を跳ねさせ，１行８と５行７の「六」３拍はいづれもはらい線で，「タータ」と跳ねずにレガートでつなぐ，４行５の「尺」にはその両方が付いているが，墨のハネ線のほうが上のようなので，ここも跳ねさせたほうが良いようだ。
筆者蔵・同書八木蔵書版（SKY01_15）の符号は，口拍子で次のように変換できる----
［タ〜タタ タ〜タタ］ タ-ンタタ。
タータ・タタタタ。 タータタ タ
タ・タ〜。 タタ タタ-ン。 タタタ タ
タタ-ン。 タータ タ〜タタ-ン。 タタ タ
タ-ン。 タタ タタタ-ン。 タ〜タタ タ
タ-ン
読み解き譜（１）と比較した時，まず冒頭部が合わない。１行４の「五」に付せられているのは不均等音長関係の長いほうを示す符号で，これが付き以下の２符が棒線で結ばれている場合は，３・１拍もしくは４分半８分の関係となっていることが多い。だが，拍点からの再現で４分半８分になっていた箇所はなく，３・１拍になっているのは原譜１行８・９の「六五」，３行２・３の「上。尺」４行５・６の「尺工」，５行７・８の「六五」の４箇所だが，そのうちこの冒頭「五六」と同じ表記になっているのは３箇所，１行８・９の「六五」間はハネ線になってるので，これは音長関係というよりは，長音＋短音という不均等な音間を「震わせる」か「跳ねさせる」かというニュアンスの指示になっているのであろうと考えられる。
とはいえ記号の配置からこの冒頭の「五五」間が付点譜どおりの１・１拍であると考えるのは難しい，３・１拍で組んでみた場合には----
五−−五｜六五−−｜五六五−｜−五六五｜
−−五六｜
と，３・１拍で中途半端に拍子を渡る音が増えてタイミングがとりにくいので，柚木の例にあったよう２・１拍か，２符２拍の４分半８分かが妥当である。２・１拍の場合は
五−五六｜五−五六｜五−五六｜五−五六｜
で拍子の問題はないものの単調に過ぎるの嫌いがあるが，４分半８分だと
五−五六五｜−五六五−五｜六五−五六｜
と３・１拍の場合よりさらに演奏の難度が増す。音楽家には難しいのばかりを好む向きもあるので何とも言えないが，俗曲でそこまでタイヘンな目に遭おうという者もそうおるまいから，おそらくは２・１拍。長音に少しビブラートをかけたものと推察される。ここを２・１拍とすると以下の１拍ズレが解消され
五−五六｜五−五六｜五−五六｜五−五六｜
六−−五｜上−−○｜尺−工−｜尺工上−｜
四−−○｜尺−尺六｜工尺上−｜○尺上尺｜
上−−○｜工六五−｜五仩六−｜−○凡−｜
工−尺−｜−工尺−｜−○乙−｜五乙五−｜
−○五六｜五仩六−｜−○六−｜−五六五｜
六−−○｜
となる。この場合，曲末の辻褄合わせは要らないので，末尾「六」は４拍と考えて良かろう。４／４で組んだ場合は４拍の途中，あるいは３・１拍で拍子を渡る箇所が数箇所出てくるが，拍子を２／４とした場合には問題はなく，冒頭部分以外は，ビブラートかスタッカートかという音色の違いのみで，音長関係に関わってくるような指示はない。上にも触れたように冒頭の繰り返しはそのままでは単調であるから，読み解き譜（１）にあるよう「六」ところで切って，アクセントを付けると良いと考える ＭＩＤＩ
筆者蔵・吉見『明清楽譜』（MG01_15）の符号は，次のように変換される。
［タ-ンタ-ンタン タ-ンタ-ンタン］ タータター。
タ-ンタ タタタン ター。 タ-ンタタタ
タ タ〜。 タタ タター。 タタンタン タ
タター。 タ-ンタンタ〜タター タ-ンタタ
ター。 タタタタター。 タ〜タタ タ
ター
こちらの冒頭の符号の表すところは，音長の違いなのか音色の違いなのか微妙なところであるが，２拍均とするとこの部分だけでかなり冗長となるため「跳ねる」と「切る」の音色の違いと考えたほうが良いようだ。
こちらもこの冒頭部分以外に，拍点から再現される曲調と乖離しているところはない。
以上，符号譜からもこの曲では冒頭部分の表現に変異があったことがうかがい知れるが，主としてそれは「五五六」の１・２符目の音長差や音色の違いであり，加藤先生蔵版や沖野の近世譜の例に見えるように，繰り返しの１回目と２回目で末尾の音長を変える，といった指示は見当たらない。
以前に検証した渓派の『清風柱礎』（SC024）の譜では，この冒頭部分ははじめから展開されており，「繰り返し節」とはみなされていない。
五−五−｜六−五−｜五−六−｜−−−○｜
五−五−｜六−五−｜五−六−｜−○六−｜
−五上−｜−○尺−｜工−尺工｜上−四−｜
−○尺−｜尺六工尺｜上−○尺｜上尺上−｜
−○工六｜五−五仩｜六−−○｜凡−工−｜
尺−−工｜尺−−○｜乙−五乙｜五−−○｜
五六五仩｜六−−○｜六五六五｜六−−−｜
渓派『清風柱礎』 SC042 拍点より。 ＭＩＤＩ
渓派の場合，この部分の句末は１回目が６拍，２回目が４拍に固定されている。ほかは４行３小節目最初の「六五」が３・１拍でなく１・１拍になっている以外，連山派の諸例と音長は一致する。
冒頭２句「五五六」のくりかえしは，おそらく蝶のひらひらと飛び舞う態を表現したものと思われる。そこから考えると，ここにはもともと確たる定型はなく，連山派ではあるていどそのテンポや表現が演奏者の差配に任されていたものと思われる。実際の演奏では，傾向として「五五六」のはじめの「五」を伸ばす，１回目の句末が２回目よりも長い，ということはあったものの。これも蝶がすぅーっと飛んでゆく様子を再現するため，１回目の尻で数拍無音の間を溜めるとか，笛や胡琴の長弾きで表現するといった類で，拍としてはあくまでも「１拍」の扱い。譜上に記されにくい演出であったのではないかと推測する。
ここまで解いたところで，ひるがえって最初の「読み解き譜（１）」のところで，繰り返しの終点「又」の左に拍点が２つ打たれていることについて再考してみよう。句末「六」が２回とも２拍ならば「六」右に２点打てばよいし，１回目が１拍２回目が２拍なら「六」左に１・左に２，その反対ならば左２右１と，いづれも「六」に打つべきである。これをわざわざ符字ではない「又」に打ったということは----
Tempo=70
五五六五｜五六●●｜五五六五｜五六●●｜
Tempo=100
六−−五｜上−−○｜尺−工−｜尺工上−｜
四−−○｜尺−尺六｜工尺上−｜○尺上尺｜
上−−○｜工六五−｜五仩六−｜−○凡−｜
工−尺−｜−工尺−｜−○乙−｜五乙五−｜
−○五六｜五仩六−｜−○六−｜−五六五｜
六−− ｜
読み解き譜（１）より。 ＭＩＤＩ
----と，句末に２拍ほどの「間」を入れろ，という指示とも解釈することが可能である。これで繰り返し節は４小節となり，続く「六−−五｜」３・１拍がオモテ拍子からはじまることになる。
譜面上，冒頭の繰り返し節は４小節だが，自由拍なので実際に打楽器がリズムを刻み始めるのは５小節以降である。ここでさらに冒頭の繰り返し節を Tempo=70 ほどまで下げ，以降との間にテンポの差を作ると，あたかも「五五六」の始めの「五」が柚木の例や八木蔵版の符号で表されたよう，やや長伸ばしされているように聞こえなくもない。また繰り返し句末の２拍の間は，音の短い月琴ではそのまま休符であるが，明笛や胡琴では「六」が中途半端に伸びてかかってしまうことが多い。このため句末の「六」が３拍になったり１拍に聞こえたりするものだろう。おそらくは故意に長さの差を付けて，わざとかけていたりしたのだと思う。
上のＭＩＤＩでは，そのあたりを含めて推定される実演奏に近く再現してある。演奏時の参考になされたい。