ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "清風雅譜" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.03　０７

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SG009　久聞歌（キウブンカ）


　　曲題の読みは『音曲独稽古』（M.16）ならびに『物識天狗』（M.26）より。
　　浦賀旧家所蔵の『清風雅譜』写本にも「キュウブンカ」とカナがふってある。
　　連山派にはこれよりも長いこの「久聞歌」のほかに「久聞（キウウエン）」と題されるこれより長い曲がある。曲譜の長さは違うが歌詞対照譜では同じような歌詞となっている。鷲塚俊諦『清楽歌譜』（M.14）には溪派のものと同類のものを「久聞歌（キウエンコウ）」長いほうを「久聞（キウウエン）」としている。また河副作十郎『清楽曲牌雅譜』（下）には「久聞曲（キウウエンキョ）」と題されるものが２曲入っており，歌詞は一致するが曲譜はどちらも，この曲とは合致しない。
　　間に「白」すなわち台詞の入る，芝居仕立ての歌曲である。歌詞の内容はおそらく青楼の女君を褒めたものだが，何らかの芝居の一部なのか，単なる戯れ歌なのかは不明。
　　１７年版以外はウラ拍子から入る。１７年版はすべての曲をオモテ拍子（拍点が右上）からに統一してあるので，６本のなかでこれのみ付点が異なるが，付線や長音の位置などは変わらないので曲調上に変異はない。付点から推測される標準的な曲調は----

　　四上｜尺−四仩｜合−−四｜合−−○｜
　　尺−四上｜尺−−○｜尺工上四｜合−−○｜
　　尺−尺−｜工六工工｜尺上四仩｜合−−○｜
　［合−合四｜仩−四仩｜合−−四｜合−−○｜］
　　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　　合−−四｜合−−○｜
 		　　＜a＞c ｜d2 ＜a＞＞c＜ ｜＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜
　　d2 ＜a＞c ｜d2.r4 ｜de c＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜
　　d2 d2 ｜eg ee ｜dc ＜a＞＞c＜ ｜＜g2.＞r4 ｜
　［2 ＜g2＞ ＜ga＞ ｜＞c2＜ ＜a＞＞c＜ ｜＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜］
　　d2 de ｜c2 c＜g＞ ｜＜a2＞ de ｜c2 ＜a＞e ｜
　　＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜　再現曲 (Tempo 100)


　　どの本も装飾はそれほど多くなく，訂正Ｂには１音しか追加の音がない。

訂正Ｂ１１年版
　　四上｜尺−四仩｜合−−四｜合−−○｜
　　尺−四上｜尺−−○｜尺工上四仩｜合−−○｜
　　尺−尺−｜工六工工｜尺上四仩｜合−−○｜
　［合−合四｜仩−四仩｜合−−四｜合−−○｜］
　　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　　合−−四｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　　四上｜尺−四仩｜合−−四｜合−−上合｜
　　尺−四上｜尺−−○｜尺工上四仩｜合−−上合｜
　　尺−尺−｜工六工工｜尺上四四仩｜合−−○｜
　［合−合四｜仩−四仩｜合−−四｜：合−−○｜］
（合−−上合｜）
　　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　　合−−四｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　増補改定版の装飾は若干多いが，箇所やその内容自体にはさほどの変異がない。　そんな中でも，２５年版はブレず，ほかの曲と同様に満艦飾である。

増補改訂２５年版
　　四上｜尺−四仩｜合−−四｜合−−上合｜
　　尺−四上｜尺−−上合｜尺工上四仩｜合−−上合｜
　　尺−尺上尺｜工六工工｜尺上四四仩｜合−−○｜
　［合合合四｜仩仩四仩｜合−−四｜：合−−○｜］
（合−−上合｜）
　　尺−尺工｜上上上合｜四上合尺工｜上−四工尺｜
　　合−−四｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　　四四上｜尺尺上 四仩伬｜合−−四仩｜合−−四上｜
　　尺尺上 四合上｜尺−−四上｜尺工尺 上四｜合−−四上｜
　　尺合 尺上尺｜工六五 工工六｜尺工尺上 四仩四｜合−−○｜
　［合工 合合四｜仩伬仩 四仩四｜合−−四仩｜：合−−○｜］
（合−−合上｜）
　　尺上 尺工尺｜上尺 上合｜四四上 尺工尺｜上尺上 四工尺｜
　　合−−四仩｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　１７年版も追加の装飾は２音だけである。なお原譜はオモテ拍子からの開始となっている。「五・六」に朱のニンベンが付せられているので「合・尺」調弦の「二凡調」の曲として読み解き，比較対象のため『月琴雑曲ひとりずさみ』（M.24）の胡琴譜を付す。

１７年版月琴雑曲ひとりずさみ
　　四上｜尺−四上｜合−−四｜合−−○｜
　　尺−四上｜尺−−○｜尺工上四上｜合−−○｜
　　尺−尺−｜工佮伵工工｜尺上四上｜合−−○｜
　［合−合四｜上−四上｜合−−四｜合−−○｜］
　　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　　合−−四｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　　四上｜尺合 四上四｜合−−四｜合−−四上｜
　　尺合 四四上｜尺−−四上｜尺工尺 上四上｜合−−四上｜
　　尺− 尺−｜工佮伵 工工｜尺工上 四上四｜合−−○｜
　［合− 合合四｜上尺 四上四｜合−−四｜合−−○｜］
　　尺− 尺工尺｜上尺工 上合｜四四上 尺工尺｜上尺 四工｜
　　合−−四｜合−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜　画像

　　太田連『清楽雅唱』の歌詞対照譜を中心に，歌つきの再現をしてみよう。（白）とある部分は台詞のパートである。

１）久聞呀 久聞呀 久々聞。
　　（白）久聞姐々会做人。
　哎呀呵呀。怜悧又聡明
２）又会呀 吹弾呀。又会唱
　　（白）話不虚伝果是真。
　哎呀呵呀。詞賦尽皆精。
３）又会呀 写画呀。又会書。
　　（白）刺綉件々尽皆能。
　哎呀呵呀。纔称我的心。
４）怎能呀 与你呀 同遊台。
　　（白）同房共枕又同衾。
　哎呀呵呀。就死也甘心。
 　キウ ウヱン ヤ キウ ウヱン ヤ　キウ キウ ウヱン
　　キウ ウヱン ツウ ツウ オエ ツヲヽ ジン
　アイ ヤ ア ヤ　リン リ ユウ ヅン ミン
　ユウ オエ ヤ チユイ ダン ヤ　ユウ オエ シヤン
　　ワイ ポー ヒ チン コウ ヅウ チン
　アイ ヤ ア ヤ　スウ フウ ジン キヤイ ツイン
　ユウ オエ ヤ ス ワー ヤ　ユウ オエ チユイ
　　ツウ シウ ゲン ゲン ジン キャイ 子ン
　アイ ヤ ア ヤ　ツアイ チン ゴ テ スイン
　ヅヱン 子ン ヤ イユイ ニ ヤ ドン ユウ ダイ
　　ドン ワン ゴン チン ユウ ドン キン
　アイ ヤ ア ヤ　ツイウ スヽ エ カン スイン

１）ひょうばんよ　ひょうばんの
　　　　　ひょうひょうばんよねええええ
　　（白）街でうわさの　できた姐さよ
　　あいやああや　おつむもよく回る
２）笛も吹きゃ　箏も弾く　お歌もおじょうずよ
　　（白）ウソみたけれども　ほんとうよ
　　あいやああや　詩も句も読むとかねえ
　　３）お絵かきもさらさらと　筆もよぅたちまする
　　　　（白）縫い物細工も堪能よ
　　　　あいやああや　なんとも気にかかる
　　４）かなうなら　ああかなうなら
　　　　　　　　ちょいとなあ遊びたや
　　　　（白）ひとつしとねにともまくら
　　　　あいやああや　死んでもかまわぬよ

　　この歌譜の読み解きにはいくつかの難点がある。

　　まず，台詞を真ん中にはさんだ２行が１段であるということは分かるのだが，そこに付された工尺譜が全曲の工尺譜と一致しない。はじめの一行は　「尺四上尺尺工上四合尺尺工六工工尺上四仩合」　これは上記近世譜の２・３列目の８小節にあたる。台詞をおいてつぎの一行は　「尺尺工上上合四尺工上四工合四合」　これは同じく繰り返し節の後，後半の２列６小節である。

　　では，残りの部分はどうするのか？

　　通常この手の歌譜では歌に合わせない部分は歌詞末に付したり，一罫間を二行に分けて別に書かれることが多いが，この曲譜ではなぜかそうなっていない。上の右画像は秋山鹿園／石川松仙の『清風歌唱』，これも同様になっているので，溪派の歌詞対照譜ではすべて同じような構成になっているものと思われる。
　　早大所蔵，宇田川榕庵写『西秦楽意』の譜では，最初のフレーズ　「四上尺四仩合四合」　が繰り返しになっている。歌詞対照譜で抜けている部分が，両方とも繰り返しであるから，この二箇所は同じように演奏される部分に違いない----とりあえずこの二箇所を前奏・間奏としよう。台詞部分を間奏の前に置くか後に置くか，繰り返しの間に置くか，あるいは間奏に重ねるかというのも問題だが，芝居じみた演出を考えるなら，重ねるか後に置いたほうが幾分それらしいかと思われる。
　　（前奏）四上尺四仩合四合
　　尺 四上　尺　尺工 上四　合　尺尺 工六工工 尺上四仩合
　　久 聞　 呀 久　 聞　 呀　久　 々　　　 聞。
　　（間奏）合合四仩四仩合四合　又。（白）久聞姐々会做人。
　　尺尺　工上 上　合　 四 尺工　上 四工 合四合
　　哎 　呀　 呵 呀。怜 悧　 又 聡　 明

　　いまのところ裏付られるような資料はないし，なぜこの曲だけこうなっているのか？と聞かれても「分からない」としか答えようはないが，現状分かっていることから，もっとも単純かつ理解しやすい解釈を求めるなら，このようなことにはなるとは考える。歌詞対照譜の記述がおざなりなのと，工尺譜のみの曲譜になんらの指示がないのは，主に器楽曲として演奏されるほうが多く，歌曲としての伝承が実際のところ絶えていたのではないかとも考える。

　　さて，ボーカロイド等を扱ったことのある方ならお判りのことと思うが，この手のソフトでは「しゃべらせる」ということが難しいので，今回の再現では AquesTone に加え，台詞部分は中国語の音声合成ソフトにしゃべらせたものを，それらしく加工して使用した。カナ読み部分が「清楽中国語」なので，読みと多少ずれておかしなところがあると思うが，ご容赦いただきたい。

　　■　歌詞付き再現曲　月琴（標準譜・増補改定）／胡琴／明笛　（Tempo：100）

　　近世譜５列４小節目の「上−四工」の「四工」は，歌として再現するといささか不自然な感じになる。清楽本来の音階だと（上＝仩とした場合）「工」は西洋音階の「ミ」より２０％くらい低くなるので，これほど不自然な感じはしないかもしれない。再現では工尺譜どおりのと「工」を１オクターブ下げたパターンを，両方試してみている。実際に歌ってみる場合にはお好きなほうを。


＊　五線譜による採譜が百足登『洋楽之栞』に見える。２／４拍子で各符の音長は半分だが，曲調は同様。ただし五線譜と工尺譜で符の合わないところがある。

　r4 ＜b8＞d8 ｜e b8＞d8＜ ｜a a8b8 ｜a2 ｜e b8＞d8＜ ｜e2 ｜
　e8f8 d8b8 ｜a2 ｜e e ｜f8a8 f8f8 ｜e8d8 b8＞d8＜ ｜a2 ｜
　a a8b8 ｜＞d＜b8＞d8＜ ｜a a8b8 ｜a2 ｜a a8b8 ｜＞d＜ b8＞d8＜ ｜a a8b8 ｜
　a2 ｜e e8f8 ｜d d8a8 ｜b e8f8 ｜d b8f8 ｜a a8b8 ｜a2 ｜

 　再現曲（１）　原譜どおり

　再現曲（２）　工尺譜から（曲調比較用）


＊＊　連山派の二曲（「久聞（SK02_004）」と「久聞歌（SK02_010）」）は以下の通り。
久聞久聞歌
　　伬−合仩｜伬−−−｜伬仜仩四｜合−−−｜
　　仩−仩伬｜仜−仩−｜合−−四｜合−−−｜
　　仩−仩伬｜仜−伬−｜仩仜仩四｜合−−−｜
　　工−工合｜四−仩工｜合−−四｜合−−−｜
　　伬−合仩｜伬−−−｜伬仜仩四｜合−−−｜
　　仩−仩伬｜仜−仩−｜合−−四｜合−−−｜
　　（白）　
　　工−工合｜四−仩工｜合−−四｜合−−−｜
　　伬−合仩｜伬−−−｜伬仜仩四｜合−−−｜
　　工−合工｜合−四−｜工−合工｜合−四−｜
　　工−合−｜四−仩工｜合−−−｜仜−伬−｜
　　仜𠆾仜伬｜仩−−伬｜仩−−−｜伬−伬仜｜
　　合−−−｜工−合−｜四−仩工｜合−−四｜
　　合−−−｜　再現曲　ＭＭＬ譜
　
 　四上尺−｜○○四仩｜合−−四｜合−−○｜
　尺−四上｜尺−−○｜尺工上四｜合−−○｜
　尺−尺−｜工六工工｜尺上四仩｜合−−○｜
　［合−合四｜仩−四仩｜合−−四｜合−−○｜］
　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　合−−四｜合−−○｜　再現曲　ＭＭＬ譜


　　『声光詞譜』「久聞歌」の付点には一部疑問があるので，音長は沖野勝芳『清楽曲譜』によった。符字順列は完全に合致する。
　　お聞きになられれば分かるように「久聞」は倍がた長いが，その曲調には「久聞歌」と共通するところがあり「久聞歌」に関してはほぼ溪派のものと同じである。
　■　歌付き再現曲
　　秋山新六『月琴楽譜』（M.11）に「久聞」の歌詞対照譜がある。ご覧のように曲は倍近く長いが，歌詞は溪派「久聞歌」のものと共通している。これの工尺譜は『声光詞譜』や『清楽曲譜』のものとほぼ合致するので，他本の音長を参考にこれを再現してみよう。

　　このように，歌詞も共通するし曲調も似ているが，伝系の違う類似曲なのか，あるいは地域的ヴァリエなのか，それともどちらかがどちらかから出た派生曲なのか----この２曲がどういう関係にあるかについて詳しく書かれた資料はいまのところ見たことがないため不明である。

＊　長崎派・柴崎孝昌『明清楽譜』の「久聞歌」。


　　そのまま読み解くと冒頭が　「四−上−｜尺−−−｜」　となるが，出だしをウラ拍子と考えると渓派のものとまったく差異がない。

　四−上−｜尺−四仩｜合−−四｜合−−−｜
　尺−四上｜尺−−−｜尺工上四｜合−−−｜
　尺−尺−｜工六工工｜尺上四仩｜合−−−｜
［合−合四｜仩−四仩｜合−−四｜合−−−］｜
　尺−尺工｜上−上合｜四−尺工｜上−四工｜
　合−−四｜合−−−｜


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