ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "清風雅譜" by CHARLIE ZHANG 2021 ver.0.04 ０１
SG001 韻頭（イントウ）
以下３曲「員頭」「韵頭」とも書かれる。溪派をふくめ，ほとんどの流派で，均しく清楽初心者に対する入門曲，最も基礎的な練習曲とされ，楽器合奏時の音合せの曲としても用いられたため「操音」（『観生居月琴譜』万延庚申）と題されることもある。
拍点と連続音をしめす付線の位置はほぼ同じであるが，曲尾の「尺」をウラ・オモテの２つ拍点とするかウラのみの１つ拍点とするかのみが異なる。この６冊のなかで「尺」に拍点が２つ付いているのは１７年版のみであるが，増補改定と１１年版では，オモテの拍点が文字の右上でなく，右下に付いている＊ことから，ともにウラ・オモテの２つ拍点としていることが知れる。
標準的なメロディをオモテ・ウラ２拍点間を４／４の１小節として，近世譜で再現した場合----
上尺 上尺｜工○ 工尺｜工尺 六○｜工六 工六｜
五○ 六五｜六工 尺○｜尺工 尺上｜四○ 四上｜
尺上 尺○｜
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cd cd ｜er4 ed｜ed gr4 ｜eg eg ｜
ar4 ga ｜ge dr4 ｜de dc ｜＜a＞r4 ＜a＞c ｜
dc dr4 ｜ 再現曲
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となり，末尾を２つ拍点とした場合には，この最終音が２／４のびて 「尺上尺−｜−○｜」 となる。
１１年版３行目真ん中の「四。四」にはともに拍点が付せられているが，後のほうの拍点は色が不自然に薄いことから付け間違いと思われる。もっとも単純な曲譜であるため，同じ溪派の資料中では装飾符や音長のアレンジによる差異・異同はあまり見られないが，この１１年版には装飾符が一箇所あり，『増補改定 清風雅譜』には，所有者による墨書での書き込みが数箇所見られる（この本には印刷されたオリジナルの装飾符が付いている曲譜もあるため，区別のため前所有者によって追加されたものはピンク字とする。）。
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１１年版 | 増補改定 |
上尺 上尺｜工○ 工尺｜工尺 六合四｜工六 工六｜
五○ 六五｜六工 尺○｜尺工 尺上｜四○ 四上｜
尺上 尺−｜−○｜ 再現曲 ＭＭＬ譜
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上尺 上尺｜工上尺 工尺｜工尺 六合四｜工六 工六｜
五○ 六五｜六工 尺上合｜尺工 尺上｜四工合 四上｜
尺工上 尺−｜−○｜ 再現曲 ＭＭＬ譜
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１７年版は「工」と「五」に朱でニンベンが付けられているため「四工調」の胡琴譜として読み解く。「四工調」は開放弦が「四／工」，譜では無印の「四・五」はいづれも低音開放弦，「合・六」は高音弦の同じ音で弾かれ，低音開放弦の１オクターブ上の音にはニンベンをつけた「伵・伍」の符が用いられる。また「仜」は「工」のオクターブ上ではなく，高音開放弦での発音指示となる。 この胡琴譜のきまりを近世譜で表すため，，ほんらいの音高でなく，運指上の記号としてニンベンの付された符字は以降黄文字で表記することとする。
上尺 上尺｜仜○ 仜尺｜仜尺 六○｜工六 工六｜
伍○ 六伍｜六工 尺○｜尺工 尺上｜四○ 四上｜
尺仜上 尺○｜
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cd cd ｜er4 ed｜ed gr4 ｜eg eg ｜
ar4 ga ｜ge dr4 ｜de de8c8 ｜＜a＞r4 ＜a＞c ｜
d8e8c dr4 ｜ 再現曲（四工調）
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＊ 増補改定・１１年版の拍点は頭拍子（オモテ拍子）のみである。オモテ拍子を表わす拍点は，通常符字の右上もしくは右横に付されるが，これが符字右下に下げて付される場合は多く，音が拍子をまたいでいる，すなわち４／４一小節とした場合，音の頭が前の小節にあることを表わしている。
＊＊この『清風雅譜』という基本曲譜の巻頭にあげられていることからも分かるように，「韻頭」は清楽中においてもっとも簡単な最初の練習曲として用いられる曲であった。数字譜・近世譜資料では大塚寅蔵の『明清楽独まなび』（M.42）にも----
と，月琴の勘所の図とともに取上げられている。なおこの曲譜は数字譜対照であるが，本稿の再現基本譜と同じである。明治２３年の北条芳三郎『音楽初歩』には，「員頭（＝韻頭）の譜」として，これを２／４拍子の五線譜として組んだものが見えるが，こちらの末尾の「尺」の音長はは２分×２と前者の２倍である。
清楽家としては溪派に属すると思われる山本有所の『清風雅調』（M.24）は，収録曲譜のほとんどが『清風雅譜』のそれと完全に一致するものだが，冒頭に掲げられたこの曲譜に関しては----
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上−尺−｜上−尺−｜工−−○｜工−尺−｜
工−尺−｜六−−○｜工−六−｜工−六−｜
五−−○｜六−五−｜六−工−｜尺−−○｜
尺−工−｜尺−上−｜四−−○｜四−上−｜
尺−上−｜尺−−○｜
c2 d2 ｜c2 d2 ｜e2.r4 ｜e2 d2 ｜
e2 d2 ｜g2.r4 ｜e2 g2 ｜e2 g2 ｜
a2.r4 ｜g2 a2 ｜g2 e2 ｜d2.r4 ｜
d2 e2 ｜d2 c2 ｜＜a2.＞r4｜＜a2＞ c2 ｜
d2 c2 ｜d2.r4 ｜
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----と拍点の数が２倍となっている。また『音楽雑誌』の四竈訥治の夫人・四竈小辰の出した『古今雑曲集 第二編』（M.27）には，これが長曲「四不像」の前弾（イントロ）として用いられている例が見えるが，ここでは各フレーズ末尾の長音のみがすべて２倍の長さとなっている。原数字譜であるがこれを工尺譜に直すと右のような譜となる。
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上尺上尺｜工−−○｜工尺工尺｜六−−○｜
工六工六｜五−−○｜六五六工｜尺−−○｜
尺工尺上｜四−−○｜四上尺上｜尺−−○｜
cd cd ｜e2.r4 ｜ed ed ｜g2.r4 ｜
eg eg ｜a2.r4 ｜ga ge ｜d2.r4 ｜
de dc ｜＜a2.＞r4 ｜＜a＞c dc ｜d2.r4 ｜
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これだとオモテウラの拍子の位置がほかと異なることになるわけだが，月琴などで４／４として実際に拍子をとりながら演奏した場合には，この版が最も弾きやすい。
四竈夫婦の清楽がどのような系統のものであったのかについて，はっきりと書かれた記事はないが，彼らの著作や『音楽雑誌』における交友関係などから推して，連山派とくにその東京における分派である梅園派に近しいと考えられる。連山派の基本楽譜『声光詞譜』の書き込み本（M.11発行 加藤徹先生より画像拝借）の「員頭（＝韻頭）」の譜は----
----となっており，２拍点で４／４の１小節として再現する場合は，本文中にある末尾の「尺」が２分×２の長さとなるタイプと同じものが再現される。
長崎などではこれを「糸合わせの時に弾く曲」とし，演奏前にこの曲をくりかえし弾きながら月琴などの音合せをすることにもなっていることから考えると，四竈小辰『古今雑曲集第二編』で「四不像」の前弾としてこれが用いられているのも，きわめて長い曲なので，本編の演奏前についでに音合わせをしておこうという意味で付せられているのかもしれない。
特定の意味のある歌詞がついていることはないが，工尺譜を口で唱えながら演奏し，工尺符字に慣れるための曲としても用いられている。唱える時には譜のとおり「四」を「五」のオクターブ低い音として分けて発音する。（参考
歌詞付き再現）
けだし資料により拍子が異なったり，末尾の尺の音長が異なるのは，これが初心者向けの練習曲として弾く時には極めてゆっくりと，合奏の音合わせなどとして弾かれるときには逆に，あるていど早いテンポで弾かれるところからきたものだろうと推測される。すなわち『音楽初歩』や『清風雅調』の版は，初心者向けの練習曲として用いるため，拍子を１／２にし，あるいは音長を２倍にしてたものであり，そのほかは音合わせの時，やや軽快に弾かれた版を付点で表現しているのである。
＊＊＊ 連山派『声光詞譜』001「員頭」へは
こちら から。
SG002 韻頭環（イントウクヮン）
「韻頭」同様に初心練習曲として用いられた曲と思われる。同様の譜は早稲田大学所蔵の『西秦楽意』（伝・頴川春漁著／宇田川榕庵写）でも「韻頭」に次いで掲載されているが，曲題は「仝」すなわち「韻頭の一種」という扱いとなっている。曲題の読みについては『清風雅譜月琴独稽古』（M.26 楢崎富）に従った。「環」とはいうもののいわゆるロンドや輪唱形式になっているわけではないようだ。
拍点・付線といった基本的な書き込みは６本ともほぼ一致している（増補改定には一部に拍点の不備がある）が，２行目の 「o上 o尺 工 o工」 に対し，１１年・１７年版は 「上 尺−工 工」，２５年版は 「上 尺−工−工」，他の３本は 「上 尺 工−工」 と付線を引く。拍点の位置は変わらないので近世譜で示すと，一番目と二番目の場合は「上」が長く，「尺 工」もしくは「尺 工 工」の間が連続するので 「上−尺工｜工−」，第三の場合は 「上」 で２分，「尺工」 で２分なところは同じだが，小節をまたいだ２つの 「工」 の間が短いのだから，近世譜に直すと 「上−尺−工｜工−」 と読み解けるだろう。
渓派の譜では明治の前期と後期で，４分＋４分と均等に弾いていた箇所が，４分＋８分と，不均等な音長の符の組み合わせに変化する傾向がある。前者は古典的な曲調，後者は渓蓮斎などが中興して以降の比較的新しい演奏と言えるかも知れない。前者（古典的なほう）を近世譜を組むと以下のようなものとなろう。
工− 工四｜尺工 上−｜合−−四｜仩−−四｜
仩−−○｜工六 工尺｜上− 尺工｜工− 四尺｜
上− 合四｜仩−−○｜四− 仩−｜仩−−四｜
合−−四｜合−−○｜
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e2 e＜a＞ ｜de c2 ｜＜g2.＞＜a＞ ｜＞c2.＜＜a＞ ｜
＞c2.＜r4 ｜eg ed ｜c2 de ｜e2 ＜a＞d ｜
c2 ＜ga＞ ｜＞c2.＜r4 ｜＜a2＞ ＞c2＜ ｜＞c2.＜＜a＞ ｜
＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜ 再現曲
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１１年版と増補改定で２箇所，同じ場所に同じ装飾符の書き込みが見られるほか，増補改定で５箇所，「仩」の横に「上」が付されているのは，月琴で高音弦の「仩」と低音開放弦の「上」を合わせ弾きせよという指示で，通常の音符間に入る装飾符ではない。以降，この場合は該当の符の本字をオレンジ色で表示し，一般的な「上／仩」以外の組み合わせの合わせ弾きに関しては，合わせて解説に特記することとする。本稿の主眼は「曲が実際にどのように弾かれていたか」の検証にあるため，増補改訂版の再現曲は前所有者の書き込みに従い，作成されるものとする。
工− 工四｜尺工 上−｜合−−四｜仩−−四｜
仩−−合四｜工六 工尺｜上− 尺−工｜工− 四尺｜
上− 合四｜仩−−工合｜四− 仩−｜仩−−四｜
合−−四｜合−−○｜
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e2 e＜a＞ ｜de c2 ｜＜g2.＞＜a＞ ｜＞c2.＜＜a＞ ｜
＞c2.＜ ＜g8a8＞ ｜eg ed ｜c2 d.e8 ｜e2 ＜a＞d ｜
c2 ＜ga＞ ｜＞c2.＜e8＜g8＞ ｜＜a2＞ ＞c2＜ ｜＞c2.＜＜a＞ ｜
＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ｜ 再現曲
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１７年版は胡琴の「四工調」による読み解きでよいと思われる。最低音が「四」なので「合／六」はいづれも楽器高音弦の同じ音となる。「二凡調」と違って「仩」はオクターブ下がらない。また原譜１行目末の「四」に指示はないが，ここが１音低音開放弦だとつながりが悪いため，ニンベンのついたより高い音に隣り合わせていることも考慮し，これを高いほうの音としておく。
工− 工四｜尺仜 上−｜合−−伵｜仩−−四｜
仩−−○｜工六 工尺｜上四上 尺仜｜仜− 四尺｜
上− 合四｜仩−−○｜四− 仩−｜仩−−伵｜
合−−伵｜合−−○｜
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e2 e＜a＞ ｜de c2 ｜g2.a ｜＞c2.＜a ｜
＞c2.r4＜ ｜eg ed ｜c＜a8＞c8 de ｜e2 ＜a＞d ｜
c2 ga ｜＞c2.＜r4 ｜a2 ＞c2 ｜c2.＜a ｜
g2.a ｜g2.r4 ｜ 再現曲
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＊ 筆者所有の『清風雅譜』以外の溪派系の資料には，これらとは別系統の付点例が幾種類か見られる。
たとえば左の花井信『清楽指南』（M.25）の譜では，１行目に
「合−四 仩」 とある。 この部分は上記『清風雅譜』では
「合 四−仩」 と付線されている。曲尾の
「仩−四 合−四 合」 も同様で，
「−」の指示を連続音とするなら，後者の場合 「仩」 と 「四」 ，「合」 と 「四」 の間が短いことになるが，「仩」 と 「合」 にはともに２つの拍点が付されており，しかもその拍点のかかる範囲は２文字のみである。したがってこれを２拍点間＝４／４の１小節で再現した場合，最初の文字が２分半＋４分としかなりようがない（逆の４分＋２分半ならば「合」に１拍点，「四」に下付きの１拍点となるはず），よってここでの付線は音長に関係なく，スラー的に「なだらかに弾け」という指示と見たほうが良い。
読み解かれるメロディは結果的には同じものとなるが，付線を書き込む意味があまりない上，余計な誤解を与える可能性が極めて大きい。ほかの部分の付点が同じだったりもしているので，もしかすると誤記入が広まったものなのかもしれない。
＊＊ 大坂派の『声光詞譜』（天）「員頭環」と比較すると，溪派の譜は音が２符少なく「上」が１オクターブ高い「仩」になっている箇所が２つある，そのほかの符字順列はほぼ一致するのだが，音長があちこち異なるのでかなり違った感じに聞こえるかもしれない。『声光詞譜』（天）002「員頭環」解説へは
こちら から。再現ＭＩＤＩは
こちら。
SG003 韻頭串（イントウクヮン＊）
河副作十郎『清楽曲牌雅譜』（M.10）は曲題を「エンデウヂエン」と読んでいるが，楢崎富『清風雅譜月琴独稽古』（M.26）では「イントウクワン」で「韻頭環」と区別がない。同書のほか明治１４年の『清楽歌譜』（鷲塚俊諦）にも「巧韻串」「如意串」などの「串」を「カン」と読んでいる例がある。
「串」という字の日本語における音読には，辞書上「セン」と「カン」の二種類がある。ただ日本で「串」という字は「くし」と訓じて読まれることが多く，あまり「セン」「カン」と音読されることはない。また「セン」に熟語として用いられる例がきわめて少ないのに対して，「カン」は「串戯（カンギ＝歌舞をなし戯れること，しばい）」「串童（カンドウ＝子ども役者）」など，歌舞・音楽がらみの語として使われることが多い。「イントウクワン」という読みはそこからきたものであろう。
「串」という字の現代中国における発音は chuan4 であるから，音読ならば「イントウセン」が正しかろうと思われるが，これに近い例が『清楽曲牌雅譜』の一例しかないのに対し「イントウクワン」の類が二例。ただし河副作十郎は唐通辞であるから，これを唐音で読んだのは当然のことである。清楽流行当時，とくに溪派で実際にどうであったかは定かではないが，どちらの発音が一般的であったかといえば，おそらくは「イントウクワン」の類であった可能性が高い。筆者の手元にある『清風雅譜』の写本（浦賀旧家所蔵）の画像でも，二曲ともに「イントウクワン」と同じフリガナが付されている。
「串」には上述のようになにかを「さしつらねる」という意味と「ならう，真似をする」という意味がある。単に冒頭の「尺工 尺工上」が何度も繰り返されるところからきたものかもしれないが，ほかの「○○串」と題される曲と比較してもいまひとつ共通点が見出せないため，現時点ではその曲題の意味するところが定かではない。
初心練習曲の一つと思われるが，付点は本により差異が多く，後半にとくに難解な部分がある。また演奏にいくつかのヴァリエーションがあったのだろうとも考える。
１行目，出だしの 「尺 工」 は１拍点で２符で間が付線でつながれている。「尺 工」の間が短いということだが，８分４分半なり４分半８分なりといった音長が不均等な関係にある場合は付線の位置が変わる。後の拍点も通常の上付点なので，ここは４／４でのきっかり半小節ぶんの長さ，２分を単純に二つに割って４分ｘ２で良いが，続く「尺 工 上」 は４譜で１拍点・３符を付線で結んでいる。この場合は連符で２分ということではなく，どこか２符が８分で１符が４分ということ。この３連の付線は通常ほかに資料がないと解読が難しい。画像の６譜のうち２譜，１１年版は「尺−工 上」，増補改訂は「尺−工 上−」としている。増補改訂の「上」と次の符を結んだ付線は多少余計だが，とりあえずここは「尺工」と「上」に分かれる可能性が高いわけだから 「尺 工」 が各８分 「上」 を４分と考えるのが妥当であろう。
つづく 「o四 上 o工 四 o上o。」 には譜によりさまざまな付線の差異がある。付点者がどことどこを「短い」と感じたかの違いであるが，末尾の 「上。」 は１符２拍点の全符なので 「四 上 工 四」 ４符の音長のみが問題となる。オモウラ拍点の位置に変異はなく，２符づつ１拍点２分の長さである。１７年版と２５年版は 「四−上 工−四」 と２符づつを付線で結んでいるので，出だしと同じく４分ｘ２であろうが，１１年版は「四 上」間を，ほか３譜は「工 四」を空け，「四」を行末の「上。」と結んでいる。「四 上」については多少疑問だが，「工 四」のほうは付線から言っても「工」が長く「四」が短い４分半８分で弾かれていた可能性が高い。
「又」はくりかえし節の終点記号であるから，頭からここまでがくりかえされる。
つぎの「四 上 工 六」は前の「四 上 工 四」と同じような読み解きで，１１年版はまた「四 上」間を空白，訂正Ｂは「工 六」間をあけて「六」を次の符とむすんでいるが，ほか４譜は２符づつを付線で結んでいる。こちらは４符４分均等で弾かれることが多く，人により「工 六」を４分半８分とすることがあった，といったところだろう。「尺。」は１符２拍点の全符。続く「四 仩 工 四」は訂正Ｂ以外２符づつ付線であるから４符４分均であろう。
３行目頭の５符は，３譜で曲の出だしと同じ符で同じ拍点・付線の組み合わせなので，各符の音長関係も同じと考えるのが妥当である。増補改訂は４符を結び，訂正Ｂは「尺 工 上」の「工 上」間を空けているが，増補改訂「工 尺」間の付線は後補のようだし，符と符の関係を考えるなら「尺 工」が短く「上」が長いのは同じなので訂正Ｂの付線が３連でないこともさほどの問題ではない。
つぎのあたり，この原譜３行目の後半からが難解となってくる。拍点からすると 「四 合 四」 から 「仩」 までが１小節だが，つぎの 「尺」 の拍点が下付きになっている。拍点が下付きになるのは，その音が「拍子をまたぐ」ことを意味する。「尺」の拍点は１つ，２分の長さで右がわに打たれているオモテ拍点なので，通常は小節の２拍めから，すなわち拍子の「オモテ＞ウラ」と音が渡るケースであることが多い。しかし今回の場合，前の「四 合 四 仩」の「四 合 四」は３符１拍点で４分８分８分，次の「仩」を１符１拍点であるところから２分の長さとすると，行末の「尺」は次の小節の頭からはじまることになり，下付点の意味がない。「尺」の点が「オモテ拍点」すなわち「オモテ拍子からはじまる」というところにこだわると，次の小節頭に１拍の空白が生じてしまうが，これを拍子のオモウラに関係なく「拍子をまたぐ」意味とするなら，前の「仩」を４分としてウラ拍子の頭，３拍目におさめ次の「尺」を２分の長さ，４分４分で小節をまたぐ音とするのがもっとも妥当であろう。
続く「上。」も下付１拍点である。これは小節の２拍めから「オモテ＞ウラ」と拍子をまたぐ。句点が付いているので４分＋休符でも良いが，拍子をまたいでいることを表すためここでは２分の長音とする。続く「五」には４譜で３つめの下付点が付されているが，１７年版は通常の上付点としており，以下の付点位置もほか４譜と少し異なる。はじめの下付点であった「尺」の前からの曲調を近世譜に書きおこすと，ここまでの譜は----
四合四 仩尺｜−上− ｜
となる。１７年版のように次の「五」を上付点とすると，「五」はこの次の小節頭からの発音となり，「上」との間に１拍の空白が生じ，付点は破綻する。おそらく１７年版は非常手段的に「上」についた句点を１拍休符と数え----
四合四 仩尺｜−上−○｜
として，以降の拍子と曲調の関係を回復させているのではないかと考えられる。ただし連山派の譜などでは，この「上 五」に該当する部分が２分半４分の不均等関係となっているので，他流のそうした演奏を参考にしたのかもしれない。
そのほかの４譜では，この「五」は前音「上」のあと，小節４拍めから発音され，小節をまたぐ音となる。このまたいだ「五」を含む「五 六 工 六 五」までが次の１小節なわけだが，２番目の「六」には上付のウラ拍点が付されているので，これは小節の真ん中，３拍目からの発音としなければならない。２５年版は「六 工 六」の３符を付線で結んでいるが，ほかの３譜は「五 六」と「工 六」をそれぞれ結んでいる。
１７年版の付点は上記のように「上。」のところで破綻しているが以降の付点には難解な箇所がなく，音符間の音長関係自体は連続する下付点のために難解となっているほかの譜の付点と同じではないかと推測される。１７年版では「五 六」間に付線がなく，「工」に上付のウラ拍点，その「工 六」を付線で結んでいる。「五 六」の間には，音長の不均等関係を示すような記号はとくに付けられていないが，「五」に対し「仩伍」２音の装飾符が付せられていることから考えて，主音の関係は４分半８分であった可能性が高い。すなわち----
四合四 仩尺｜−上−○｜五−六 工六｜
であっただろう。ほか４譜の付点で「五」がこの組み合わせのまま，前２符同様の２分ではなく４分半で小節を渡ると考えると
四合四 仩尺｜−上−五｜−六工 六五｜−
となる。２番目の「六」が３拍目からの発音ということは，残る「工」は４分１拍である。この「工」までがこの小節の「オモテ拍点」の範囲内なので「五」の下付点の意味する範疇ではあるが，１つの点がここまでで３拍，２分半の長さを表していることになり，通常１拍点が半小節，２分の長さであることが多い渓派の付点表記としてはかなりイレギュラーな指示となる。２５年版の付線も８分の「六」と「工」の関係を強調することで前音「五」が４分半で拍子を渡ることを表そうとしたものと思われるが，下付点の「五」の長さを前２符と同じく２分，「六 工」を８分８分とした場合にも付点は成立する。
四合四 仩尺｜−上−五｜−六工 六五｜−
４分半で音が渡る場合より，ほんの若干分かりやすく，またリズムもとりやすいため，もしかするとそうした演奏を意図して記譜したものだったのかもしれない。ほか３譜の付線は「五 六」が４分半８分で一組，「工 六」が４分４分で一組というように，それぞれが違う音長関係であることに注意を喚起したかったのだろう。どちらにせよややイレギュラーな表記であり，文献資料単体では分かりようがない。教授の場でも，曲を実際に聞きおぼえ，説明を受けた者から教わったのでなければ，かなり考えても解読は難しいだろう。
続く「五」もオモテの下付点である。３１年版ＡＢはともに「五 仩 六」と３符をむすび，１１・２５年版は「仩 六」間に付線している。１７年版は「五 仩 六」に付線がなくそのままだと３符４分と読み解くのが安全だが，こちらでは「五 仩」間に打ち音の「ウ」の指示が見られる。ギターでいうところのハンマリング，バチではじかず弦に左指先を打ち付けることによって発音する指示であるからバチではじいた「五」に対し「仩」の音は当然に短くなる。ほかの譜のここまでの付点にあてはめてみた場合でも「五」が４分では拍子を渡らないので下付点の意味がない。よってここも前節前半同様「五 仩」が４分半８分，「六」が４分と考えるのが妥当であろう。前節と同じ音長関係なら「五 仩」と 「六 工」が付線で結ばれている例が多いはずだが，ここでそうなっているのは増補改訂のみ。４例で共通して強調されているのは「仩 六」間であるので，「五」が２分で小節を渡り「仩 六」を８分８分とした例もあったかもしれない。曲尾の「工 六 尺」は３１年版ＡＢともに３符を付線で結んでいるが，ほかの譜は「工 六」のみを付線。最後の「尺」もまた下付点であるところから
四合四 仩尺｜−上−五｜−六工 六五｜−仩六 工六尺｜
−○ ｜
と読み解けよう。後半の読み解きにまだ多少疑問も残るが，以上により推測される，６譜のうち４譜に近い標準的な曲調の再現譜は以下のようになる。
［尺工 尺工上｜四上 工−四｜上−−○］｜四上 工六｜
尺−−○｜四仩 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩尺｜
−上−五｜−六工 六五｜−仩六 工六尺｜−○ ｜
再現曲
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［de d8e8c ｜＜a＞c e.＜a8＞ ｜c2.r4 ］｜＜a＞c eg ｜
d2.r4 ｜＜a＞＞c＜ eg ｜de d8e8c ｜＜ag8a8＞ ＞c＜d＆｜
dc2 a＆｜a8g8e ga＆｜a8＞c8＜g e8g8d＆｜dr4 ｜
|
１７年版の場合，上にも述べたように一箇所の付点上の破綻に目をつぶるなら
［尺工 尺工上｜四上 工四｜上−−○］｜四上 工六｜
尺−−○｜四仩 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩尺｜
−上−○｜五−六 工六｜五−仩 六工六｜尺−−○｜
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［de d8e8c ｜＜a＞c e.＜a8＞ ｜c2.r4 ］｜＜a＞c eg ｜
d2.r4 ｜＜a＞＞c＜ eg ｜de d8e8c ｜＜ag8a8＞ ＞c＜d＆｜
dc2 r4 ｜a.g8 eg｜a.＞c8＜ ge8g8｜d2.r4 ｜
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となる。画像をあげた６譜のなかではこの１７年版のみ，曲尾「尺」を２拍点全符としている。ほかの譜では１拍点だが，曲尾なので音長は２分として１拍の休符を足しておく。
同じ渓派の系と思われる『清楽指南』（花井信 M.25）の付点では，上述のような下付点の連続による難読箇所や破綻はなくなっているが，後半の音長がかなり異なっている。
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［尺工 尺工上｜四上 工四｜上−−○］｜四上 工六｜
尺−−○｜四仩 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩−尺｜
上−−○｜五六 工六｜五−−仩｜六− 工六｜
尺−−○｜
［de d8e8c ｜＜a＞c e＜a＞ ｜c2.r4 ］｜＜a＞c eg ｜
d2.r4 ｜＜a＞＞c＜ eg ｜de d8e8c ｜＜a＞＜g8a8＞ ＞c.＜d8 ｜
c2.r4 ｜ag eg ｜a2.＞c＜ ｜g2 eg ｜
d2.r4 ｜ 再現曲
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渓派の譜のほとんどが後半に下付点の連続による難読箇所を含んでいるが，拍点が下付になる，すなわち音が拍子をまたぐところは，もともとリズムをとりにくく演奏上難しい箇所であるから，演奏者や教授によっては，それが連続することを嫌って自なりに改変したこともあったのだろう。または他流の演奏の影響があったかもしれない。上にもちょっと触れたが，加藤先生からいただいた『声光詞譜』の付点例（SK02_01）に従えば，この曲は連山派では以下のように弾かれていたらしい----
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［尺−工−｜尺工上−｜四上工四｜上−−○］｜
四上工六｜尺−−○｜四上工六｜尺−−○｜
工−尺工｜上−−○｜四−合四｜上−−尺｜
上−−○｜五六工六｜五−−仩｜六○工六｜
尺−−○｜
［d2 e2 ｜de c2 ｜＜a＞c e＜a＞ ｜c2.r4 ］｜
＜a＞c eg ｜d2.r4 ｜＜a＞c eg ｜d2.r4 ｜
e2 de ｜c2.r4 ｜＜a2＞ ＜ga＞ ｜c2.d ｜
c2.r4 ｜ag eg ｜a2.＜c＞ ｜gr4 eg ｜
d2.r4 ｜ 再現曲
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渓派の譜と比べると長音が多く，後半部分で若干の違和感を感じるが，フレーズごとの音符の長短関係は両者だいたい合致している。だがこちらには拍子をまたぐような箇所もなく，とくに難しい曲ではない。思うに連山派が全体を緩慢に一定の拍子で弾いたのに対し，溪派では後半部分をややはねるように，軽快に弾いていたのではなかろうか。
装飾譜の加筆は，１１年版・１７年版，増補改定に見られる。つぎに上記筆者による標準譜をもとに，これらを再現してみよう。
１１年版のものは，冒頭のリフレインの間に「上合」，つぎの長音の「尺」に「工合」，４行目「仩六」の後に「合四」となる。
増補改定版の装飾はさらに細かく，そのほかに「上／仩」の弾き合せが２箇所ある。１行目の繰り返し節で，一度目と二度目でアレンジが異なるものは，通常［ ］で囲まれている部分を展開して表記してある。原譜では繰り返しの終点を指示する 「又。」 に，フレーズ末とは別の装飾が付いていたり，装飾符が符字下左右に分書きされるなどして表されることが多い。
| １１年版 | 増補改訂版 |
尺工 尺工上｜四上 工−四｜上−−上合｜尺工 尺工上｜
四上 工−四｜上−−○｜四上 工六｜尺−−工合｜
四仩 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩尺｜−上−五｜
−六工 六五｜−仩六合四 工六尺｜−○ ｜
再現曲
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尺工 尺工上｜四上 工−四｜上−−上合｜尺工 尺工上｜
四上 工−四｜上−−工合｜四上 工六｜尺−−工合｜
四仩 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩尺｜−上工合五｜
五六工尺 六五｜五仩六合四 工六尺｜−○ ｜
再現曲
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１７年版を胡琴譜として読み解く。ニンベンは「四／五」と「工」にしかついていないのでこれは「四工調」である。原譜２行目の「仩」のニンベンに朱点が打ってあるのはオクターブ低い「上」で弾けということだろうから変換しておく。原譜４行目中央 「工−六 五」 の「五」にはニンベンが付されていないが，前後の関係からこれを低音で読み解くのは不自然である。よって変換した近世譜では「伵」にしておく。
［尺仜 尺仜上｜四上尺 工四｜上−−○］｜四上尺 工六｜
尺−−○｜四上尺 工六｜尺工 尺工上｜伵合伵伵 仩尺｜
−仜上−○｜伍仩伍六 工六｜伍−仩 六工工六｜尺−−○｜
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［de d8e8c ｜＜a＞c8d8 e＜a＞ ｜c2.r4 ］｜＜a＞c8d8 eg ｜
d2.r4 ｜＜a＞c8d8 eg ｜de d8e8c ｜a8g8a8＜a8＞ ＞c.＜d＆ ｜
d8e8 c2r4 ｜a8c8a8g8 eg ｜a.＞c8＜ g8e8e8g8 ｜d2.r4 ｜
再現曲
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＊長崎派の柴崎孝昌『明清楽譜』(M.10) の譜は次のようなもの。頭点と付線のみだが以下のように読み解けよう。
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［尺工 尺工上｜四上 工四｜上−−−］｜四上 工六｜
尺−−−｜四上 工六｜尺工 尺工上｜四合四 仩−尺｜
上−−−｜五六 工六｜五五 六工｜尺−−−｜
［2 de d8e8c ｜＜a＞c e＜a＞ ｜c2＆c2 ］｜＜a＞c eg ｜
d2＆d2 ｜＜a＞c eg ｜de d8e8c ｜＜a＞＜g8a8＞ ＞c.＜d8 ｜
c2＆c2 ｜ag eg ｜aa ge ｜d2＆d2 ｜
再現曲
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最後のほうに少し変異がある。この譜でも２行目末「尺」はオモテ下付だが，「五 六」は１７年版と同じくオモテ拍点になっている。近世譜は標準譜を参考に，「尺」の下付点を廃し２行目「上」をオモウラ２拍点としている。長崎派の付点資料がないため，これが長崎派から続く誤伝なのか，たまたま渓派の付点を参考にしたためのものなのかは今のところ判然としないが（長崎派と渓派は流祖が同じ林徳健である），この「尺」下付の付点が，流派を越えてあったことは確かなようである。