01,02：拍点２資料ともに２フレーズともに同じく「上−上尺工−−○」と同じ符字順列，音長関係の繰り返しとなっているが，本符号譜では第１フレーズが「ターン タン タン ター。」２フレーズめが「タン タタター。」と様子が異なっている。両句を比較すると，１フレーズめのほうが音間が広く取られているようである。これはおそらく出だしのふレーズをごく緩いテンポで印象づけ，２フレーズめから中速とする定番の演出であろう。テンポの変化による演出を表現したものなので，テンポを固定とした場合にはどちらも「上−上尺工−−○」で構わない，ただし02の出だし「上」ははらい線や小ハネ線ではなく「音を切る」の小点となっていることから，吉見版の再現ではこれを２拍とせず，１拍＋休符１拍のカタチとした，「上●上尺工−−○」が妥当と思われる。
03：拍点２資料ともに「工−工尺上−」，対して符号は「タ-ン タンタタン。」で符号の表現はおおむね合致している。ただし句末は小点なので「工−工尺上●」としたほうが，より符号の表現には近いだろう。

04：拍点２資料ともに「尺−−○」とするが，符号は長く，先端がひらがなの「し」のように曲がっている。これは不定拍長音の指示であり，ここまでを序部とし，ここでテンポを大きく緩めて，途切れるくらいの間を置き区切りを表現したものと思われる。テンポによる演出のため，テンポを固定とした場合の音長は４拍（実質３拍＋休符１拍）で良い。
05：拍点譜２資料から見るに，おそらく両資料の譜における拍子との乖離は，このフレーズの音長関係が原因である。符号は「ターン タン タン タタタタ。」で出だしから，はらい線・小点・小点なので，１符めは長く２・３符の長さは均しい，よって宮次郎追記と同じ４・１・１拍（「四−−−四四」）はあっても，柚木の３・２・１拍（四−−四−四）は考えにくい。また４符め以降はフレーズ末まで「音間を詰める」の棒線で連結されているので，４〜７符は２・３符より実音が短くないと符号は成立しない。１符め「四」のはらい線の筆致はしっかりとしたものであり，また拍子との兼ね合い的にも，１〜３符は４・２・２（［四−−−四−四−上尺乙四）拍がもっとも妥当であるが，次フレーズが奇数拍（総拍数９拍）なので，この場合はどこかで１拍の調整をしないとから拍ズレが生じてしまう。拍点譜を参考に符号を成立させるならテンポ固定での音長関係は「［四−−四四上尺乙四」で，出だしは３・１・１拍，柚木の例から考えて，２符めまで（おそらくは初返のみの演出として）３拍がそれ以上，１拍が２拍に聞こえるていどにテンポが緩くなっている，と考えるのがもっとも無難であろう。

06：拍点２資料ともに「仜伬−乙−四−−○」に対し符号「タタ-ン タ-ン ター。」。２・３符が「少し跳ねる」もしくは「少し伸ばす」の小ハネ線であるから，表現としては拍点譜の再現に合致している。
07：宮次郎追記が「上−尺上」，柚木は「上尺上」とする。対して符号は「タ-ン タタ。」，１符めが「少し伸ばす」の小ハネ線であるから，宮次郎追記の「上−尺上」のほうが合致する。句末は１拍なので演奏上楽器のよっては句点は無視して良いが，あえて区切りを付けるなら，05と同じく「上−尺上●」が適当。

08：拍点２資料ともに「四仩四合工合仩四合工尺−」で符号「タタタタ タタタタ タタタン。」なので問題はない。出だしから４符ごとに切れているので，ここは小節切りが「四仩四合｜工合仩四｜合工尺−｜」もしくは「四仩｜四合工合｜仩四合工｜尺−｜」と，拍子のウラオモどちらかの頭に対応していた可能性が高い。句点を強調するなら「四仩四合工合仩四合工尺●」が妥当だろう。
09：宮次郎追記が１拍均の「六工尺上」，柚木は「六工尺上−」と句末を２拍とする。符号は「タタタタ。」で前者に合致。ここも句末１拍なので句点は無視して良いが，あえて区切るなら「六工尺上●」。

10：拍点譜２例では「四仩合。」，吉見版で「四上尺」と符が異なっているが，筆者蔵の27年版では手書で「四仩合。」に修整されているため，符号は拍点譜２例と同じ符字順列に対応していると思われる。吉見版は明治１０年の版でも「四上尺」となっているほか，同年の山本小三郎『月琴手引草』の譜も同様である。拍点よりの再現はどちらも「四仩合−−○」，符号表現は「タタター。」で問題なく合致する。
11：拍点譜２例はともに「合−合仩四−−○」，符号は「タ-ン タタター。」で，「少し伸ばす」の小ハネ線，明確な長音のはらい線と長短の区別もあり，拍点と合致している。

12：拍点譜２例はともに「工合仩四合工尺−」，符号は「タタ タタタタタン。」で，拍子の切れ目が２・３符間にある場合は完全に一致。ただし句末は小点なので「工合仩四合工尺●」が妥当か。
13：拍点譜２例ともに「四仩伬−」，符号は「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「四仩伬○」とする。

14：拍点譜２例ともに「伬伬伬−」，符号「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「伬伬伬○」とする。
15：拍点譜２例ともに「仜伬仩−」，符号「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「仜伬仩○」とする。

16：拍点譜２例ともに「凡六五−」，符号「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「凡六五○」とする。
17：拍点譜２例ともに「五乙五−」，符号「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「五乙五○」とする。

18：拍点譜２例ともに「凡工六−」，符号「タタタン。」で，拍点の音長関係とほぼ一致。句末小点のため「凡工六○」とする。
19：拍点譜２例はともに「尺−尺乙四−−○」だが，符号は「タ-ン タン タター。」で，「少し伸ばす」の小ハネ線，小点，と続く。音長関係は符号のとおりなら「尺−尺●乙四−−○」のほうが近いが，この場合は頭から「尺尺」と２つ同じ音が続き，次音が一気に低音に下がったことから，２・３符間に空隙を感じしめたものと考えたほうがよい。

20：拍点譜２例ともに「尺−尺−乙−乙−」の４符２拍均，符号表現も「タ-ン タ-ン タ-ン タ-ン。」と合致。句末も小ハネ線なので，句点は無視し，２拍全伸ばしとしたほうがよい。
21：拍点譜２例ともに「五尺乙−五−−○」で，符号は「タタ タ-ン ター。」，長音の位置と長短の配置は一致している。
22：拍点譜２例ともに「五乙五乙五−−−］」，符号は「タタタタター。］」で一致するが，吉見版では曲末に句点があるので「五乙五乙五−−○］」のほうがやや近いだろう。