まず冒頭01.：「尺尺合」にアレンジが入っている。付点譜では３符各２拍均であるが，おそらくは頭に空打ちの１拍を入れて出だしの「尺」を遅らせる演出であろう。また「合。」の句点に消しが入っているので，この音は切れずに伸びる。すなわち近世譜なら「○尺尺−合−」となろうか。
　02.03：諸譜音長関係と一致。　04：３・４符め「尺上」の関係が不均等となっているので，ここは４分半８分。続く「四合四」４分８分８分も「タ-ン タタ」でだいたい表現されていると思う。　05，06：末「四。」が４拍なら，はらい線で明確に長音とするはずなので，ここはどちらも３拍であろう。

　07：付点譜は「伬四」１・２拍あるいは１・４拍だが，符号は「伬」をはらい線としているので，２・２拍「伬−四○」，おおげさにするならあるいは４・２拍「伬−−−四○」かもしれない。　08.：「四仩伬。」２符めが無印なので３符均２拍というのは難しい。１符め「四」のはらい線に中点が付いて，末「伬」と差別化が図られているので，おそらくは「四仩」４分半８分の「四−仩伬○」というあたりか，その２倍の音長の「四−−仩伬−−○」まで可能だが，前後の流れから考えると前者が妥当。

　09.：付点譜は４符各１拍だが，３符め「四」を少し伸ばすアレンジが入っている。たぶん「伬伬四-合」と，「四合」を４分半８分としたものだろう。この場合，末尾の句点は短すぎて休符に変換できないが，再現ではちゃんとここで切れて聞こえる。　10.：諸譜音長関係と一致。
　11.：出だしの２音が８分ｘ２であることは，前末「仩」からの流れで問題はない。付点譜では４符め「六」が２拍となっているが，前符「五」に明確な長音を表すはらい線が付いていることから，ここではおそらく発音を後ろにずらして以下につなげている。すなわち「尺上五−●六工六五○」（●は句点位置ではない１拍休符）であろう。　12.：付点譜では末「四」を３拍と４拍とする２つのパターンがある。本譜の符号は小ハネ線なので，はらい線ほど明らかな長音とはしがたいが，３拍だと以降が拍ズレを起こすので４拍を採る。

　13.：付点譜すべてで音長関係が異なっており，前12の末３拍からの流れという意味でも問題箇所のひとつである。１符め「上」ははらい線で明らかに長音であるが，次符「尺」のところで切れているので，組み合わせとしては「上尺」で長短１組，続く「上尺工。」が一つながりとなる。加藤先生版の付点の「上−尺上尺工○」だと，「上」２拍にはらい線まで付くかというあたりが疑わしく，ここは他譜にある３・１拍でもおかしくはない。以下次の「上尺」に長短の関係は見えないので，最初の「上尺」を３・１拍とした「上−−尺上尺工○」が，口拍子にもっとも近いかと思われる。　14.：付点では出だし４符は均１拍であるが，３符め「上」に中点がついているので，追記者はここで音を切っている。無視しても良いとは思うが，意図を汲むなら「上尺上●五六○」と間に８分の空隙を入れれば良い程度で，フレーズ自体の音長関係に影響はないと考える。

　15.：加藤先生版の付点のみ３・４符め「工五」を各２拍とするが，符号から見た長短関係と口拍子による再現から考えると「五−−六工−五六○」あたりが妥当で，この場合フレーズの総拍数は『清風雅譜』の版と同じとなる。　16.：和泉氏蔵版以外は音長関係が一致している。末「乙五。」は同じ小ハネ線であるが，「五」はフレーズ末で，ここまでの数フレーズでも明確に区切りとなる箇所なので，実音の短い４拍，「五仩六●乙−五−●○」とすれば整合性は適う。和泉氏蔵版は「乙」を１拍とするが，こちらでは小ハネ線なので，はらい線ほどではないが１拍以上の長音ではあると考えて良い。17.：諸譜音長関係と一致。

　18.：ここも付点譜間の差異が多い。また『清風雅譜』の版では末「六」と次フレーズ頭の「五」が４分半８分の関係で，一つながりのフレーズとなっている。冒頭「五」ははらい線なので，２拍でも３拍でも良いがここで切れて，次の３符が１組となっているため，『清風雅譜』版のように「五六」３・１拍というのは考えにくく，同様に加藤先生蔵版の４分半８分と言うのも，「六工」の関係に符号がないため難しい。また，すべての付点が２拍以上としている６符めの「六」に，本譜の追記者は何の符号もつけていないので，ここの音長関係は付点譜の諸例とも異なっている可能性が高い。出だし「五」を２分とした場合の，「五−六工尺五仩六工●五六○」という組み合わせが，再現の上では最も口拍子に合致した。
　19.：ここも付点譜諸例で２拍長音の位置がすべて異なっている。口拍子から考えると，２拍の可能性のある符は３符め「工」と５符め「五」である。後者に関しては付点譜すべてで２拍となっているが「工」を長音とする例はなく，ここも追記者独自のアレンジがかかっているかと想像される。また末「六」を加藤先生蔵版以外は４拍とするが，ここでは小ハネ線なので，明確な区切りとなる４拍とは考えにくい。口拍子との兼ね合いからすると「五六工−六五五●六−○」というあたりだろう。

　20.：音長関係は付点譜諸一致しているが，本譜の口拍子からは２符め「工」を２拍とはし難い。また，フレーズ末「工。」は２拍で実音１拍＋休符１拍でも良いと思うが，可能性としては「凡工尺上尺工−○」というアレンジまでは考えられる。　21.：付点譜は「五−−仩六−」と「五−仩−六○」二つのパターンに分かれている。符号は「五」にはらい線「仩」が無印で長短があるため，前者であろう。

　22.：付点諸譜で音長関係の差異が大きい。１符めの中点は少なくともこの符が３拍とまでとれるような記号ではない，６符めまでは１拍均の「六五仩尺仩五」でよいとは思うが，１・２符間の符号による関係を表現したいなら「六五」は４分半８分が妥当であろう。７符め「六」は付点譜では２拍，１符めと同じ中点であるが前後との兼ね合いでしっかり切らないと口拍子のように聞こえない。よって実音１拍＋休符１拍あたりが妥当。末尾「五六。」ははらい線と小ハネ線だが，はらい線が極端に短いので，２音の長さは同じでも不思議はない。また符号譜のように末「六。」のほうが長いなら，符号は反対になるはずである。　23.：和泉氏蔵版以外は音長関係が一致している。口拍子は末「五。」が，小ハネ線なので実音１＋休符１拍の２拍と考えたほうがよい。　24.：和泉氏蔵版以外は１・２拍だが，符号は「五仩。」両符ともにはらい線なので，和泉氏蔵版と同じく２・２拍である可能性が高い。

　25.８符各８分連弾はほぼ共通しているが，末「五。」の音長に差異がある。符号は「五。」のみはらい線だが，これも筆致が弱く，前に短音の８分連弾があるため，それに対する長音，という意味で，２拍（実音１＋休符１拍）ていどでも不思議はない。　26.：付点諸譜，音長関係に差異ナシ。前句末が２拍だった場合，ここの末「四」も同様の２拍で問題はない。　27.：ここも付点諸譜で音長関係に差異ナシ。符号はそのままでもさして問題はないと思うが，付点譜で２拍とする３符め「尺」は実音１＋休符１拍で「切れる音」の２拍。また曲末「尺」は無印であるが，終曲の符なのでここは特に指示がなくても４拍で構わない。「尺上尺●工六尺−−○」が符号の意図に最も近いだろう。

　01.：出だし「尺」のハネ線がやや大きい。これが書きはじめの勢いによるものでないなら，この符のみ音が長い可能性もあるが，おそらく入りの音のテンポがやや極端に緩くなっているだけで，２拍で問題はない。　02.03.：諸譜音長関係と一致。　04.：３・４符「尺上」４分半８分で問題ナシ。

　05.06.：末「四」に３拍の指示がある。　07.：末「四」のはらい線の筆致が強く，また２拍ならば小点で良いはずなので，４拍の可能性が高い。　08.：「四仩伬。」小ハネ線，小点，短いはらい線，均２拍だが，音色を変えながら進行するものだろう。近世譜上は「四−仩−伬○」で構わないが，実演奏ではそれぞれの実音の長さ，音を止める位置に微妙な差がつく。

　09.：「伬伬四合。」各１拍で問題はない。　10.：出だしの「四」のハネ線がやや強いのが多少気にかかるが，共通している音長関係から逸脱するほどのことはないかと考える。　11.：２拍の箇所は諸譜と同じだが４符めの「六」は実音１拍＋１拍休符としたほうが，符号の意図するところには適する。すなわち「尺上五−六●工六五○」。

　12.：末「四。」に三拍の指示あり。よって「尺上四−○」のほうとなる。　13.：出だし「上」がはらい線なので，和泉氏蔵版の１拍はない。また，この譜では３拍の場合は指示がつくので『清風雅譜』と柚木の３・１拍と言うのも考えにくい。加藤先生所蔵版の「上−尺上尺工○」の場合，出だし２拍がはらい線というあたりに多少違和感があるが，前末「四。」が３拍のため，この音は１拍発音されたところで拍子を渡り，演奏上の難所となる。しかし拍子によって分断されることで，実演奏ではこれを「四−○上｜●尺上尺｜」と，伸ばされる音のぶんを次節頭の空打ち１拍ととらえることが多いと思われる。そうするとこの音は実音よりも印象が強く，はらい線のつくような長音と考えられても不思議はない。また以降の拍子との関係を考えると３拍では乖離が発生するし，４拍だとあまりに冗長。４分半８分なら不均等関係の記号がつくはずなので，実質選択肢は２拍のみである。　14.：加藤先生所蔵版以外は４符１拍＋１符２拍で共通。本符符号にも合致。前者は末符の拍点を省略したものと考える。

　15.：付点譜は頭「五六」を各２拍とするが，符号から考えると２符め「六」は実音１拍＋１拍休符の「五−六●工五六○」。音長関係は加藤先生所蔵版以外の諸譜例に一致。　16.：和泉氏蔵版のみ「乙」を１拍とする。本譜は「乙」に不均等音長関係の符号を添えるが，これは２・４拍と長短のある長音が続くのを表現したものと理解できる。また３符め「六」は小点なので実音１拍＋１拍休符のかたちとする。従って「五仩六●乙−五−−○」。　17.：諸譜音長関係と一致。　18.：出だし「五六」，本譜では３拍の符には指示記号が付けられているから『清風雅譜』の３・１拍は採りにくい。他譜の２・１拍も不均等関係の記号があるため採りにくい。長短と言う意味では構わないが，２・１拍ならもっと単純な符号の構成で良いはずである。「六工尺」の小点を音長と関係のない音色指示と考えるなら，加藤先生蔵版の音長関係がもっとも破綻なく合致する。すなわち「五−六工尺五仩六●工五六○」。

　19.：末「六」は３拍で，出だし４符は音長が均等，「五五」が小ハネ線ということから，加藤先生蔵版の「五六工六五−五−六−○」が妥当。　20.：口拍子は諸譜音長関係と一致するが，前末が３拍なために拍子との乖離が発生し，以降終曲まで続いてしまう。止められるとすればこのフレーズのみで，２・３符め「工尺」を２・１拍から４分半８分に換えるのがもっとも自然である。　21.：加藤先生蔵版と和泉氏蔵版のタイプに合致。　22.：末「六」を加藤先生蔵版は３拍，和泉氏蔵版は４拍とする。本譜ではきわめて強い筆致ではらい線が記されているので後者だろう。ほか長音の可能性があるのは６・７符めの「六五」であるから，加藤先生蔵版の末を４拍としたもの，『清風雅譜』の版と同じ「六五仩伬仩五六−五−六−−○」が最適。　23.：諸譜音長関係と一致。　24.：「五仩」２符に小点があり，１・２拍なら棒線と小点で良いはずなので，『清風雅譜』の１・１拍か柚木の例の２・２拍だが，前後の流れを考えると，後者ならほかの表現を用いると考える。１・１拍が妥当か。

　25.：９符を棒線でひとつながりとして短音の連続を表しているので，８符が短音であることについては問題がない。末「五」は小点なので４拍全符という可能性はない。諸譜例から２拍（実音１拍＋１拍休符）のタイプと考える。　26.：諸譜音長関係と一致。　27.：諸譜音長関係と一致。