ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "声光詞譜" by CHARLIE ZHANG 2023 ver.0.03　１９

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SK01_19　高山流水（カウサンリウシユイ）

 　同題の曲に古琴の古典曲として有名なものがあるが，それとはまったく別の曲。
　曲題読みは鷲塚『清楽歌譜』（乾）で「カウサンリウシユイ」とある以外を見ない。
　曲譜は『亀齢軒月琴譜』(天保２)にすでに見える。「仩」以上の高音がオクターブ下の符になっているが，内容は連山派の譜と同様の曲であろうと思われる。
　ついで『觀生居月琴譜』（上巻・万延元）の版も前者と同じ。長崎派の『大清楽譜』(乾・明１３)にも「杉山流水」の題で本曲のオクターブ下げ版といった譜が収録されており。渓派・岡本純『清楽の栞』（続　009）にも，出だし２符以外がすべてオクターブ下になっている譜が見られる。
　この曲を明笛で演奏した場合，符音はほぼこれらオクターブ下げのものと一致することから逆に考えると，本書と同じ音高になっている譜は，古く明笛中心の曲だったものをメインの楽器が月琴に変更となったとき，月琴用にアレンジしたものだったのではないかと思われる。
　「漫板流水」や「林氏流水」に似たフレーズを持つ。
　また『清楽詞譜』2-030 や柚木『明清楽譜』（YNK110）に同題の譜があるが，内容も長さも全く異なる別の曲で，二曲それぞれがどのような由来を持つのかは不明である。


　加藤先生所蔵『声光詞譜』（M.11　SK01_19）は，無印を１拍とすると以下のように読み解ける。

　　伬−伬仜｜合仩合四｜仩○合四｜仩−仩合。｜
　　伬−伬仜｜合−合○｜伬仜合○｜四合仜伬｜
　　仩−合四｜仩−仩○｜仩仩伬仜。｜仩仩伬𠆾｜
　　仜仜仜仜。｜仜𠆾仜𠆾｜仜伬仩−｜合四仩−｜
　　仩○四四｜仩仩四仩｜四合工工｜合工合四｜
　　仩−仩合｜
　　読み解き譜（１）『声光詞譜』M.11　SK01_19　拍点より。　ＭＩＤＩ

　ＭＩＤＩに組んだ時，１拍以下の休符となるものは「。」で表し，演奏の際にはかるくブレス的な「切れ」が入る程度とする。
　これに対し筆者蔵・写本『声光詞譜』和泉氏蔵版（SKM021_011）の譜は，３行１の「合」を２符にし，無拍点で波傍線を付している。これはおそらく１符２拍を２符各１拍に分解したものだろう。また，最終行の「工」２符を各２拍としている。ほかいくつかの句点が省略されているが，筆者の近世譜では基本１拍の符に付いた句点は休符として再現しないのであまり変わりはない。拍点からはだいたい次のように読み解ける。

　　伬−伬仜｜合仩合四｜仩○合四｜仩−仩合。｜
　　伬−伬仜｜合−合○｜伬仜合合｜四合仜伬｜
　　仩−合四｜仩−仩○｜仩仩伬仜｜仩仩伬𠆾｜
　　仜仜仜仜｜仜𠆾仜𠆾｜仜伬仩−｜合四仩−｜
　　仩−四四｜仩仩四仩｜四合工−｜工−合工｜
　　合四仩−｜仩合。　　｜
　　読み解き譜（２）写本『声光詞譜』SKM021_011　拍点より。　ＭＩＤＩ

　７行２・３の「工」が各２拍なので４／４で組むとそこから拍子のウラオモが代わり，譜面上終曲がいささか不自然な感じとなるが，実際に演奏してみると読み解き譜（１）とさほど変化はない。
　基点資料である加藤先生の『声光詞譜』の譜には拍点のみで符号の書き入れはない。筆者蔵の同書・八木蔵書版（SKY01_19）では，符間の棒線がやたらと多いが，おおむね口拍子として以下のように読み解ける----

　　タ〜タタン タタ タタター。　タタ
　　タータータ。　タ〜タタ タン タン。　タタ
　　ターン。　タタ タタター タタ ターター。
　　タタ タタ。タタ タタ タタ
　　タタ。　タンタタ タタ タター タ
　　タンターター。　タタ タタ タタ タ
　　タンタタ タタ タタ タタタ

　拍点からの読み解き譜と比較した時に違和感のある箇所は，まず２行１・２の「仩」２符に音を伸ばす「はらい線」があること。拍点では１符目が２拍で２符めは１拍である。また同行７・８の「合」２符は，拍点各２拍であるが「はらい線」ではなく小点が付されているので。２拍長音ではなく１拍＋休符１拍というように切って発音されるのだろう。
　和泉蔵版で分解されている３行１の「合。」にそうしたアレンジは加えられていないが，この一箇所だけ長音がはらい線ではなく「ハネ線」で表されているので，伸ばしつつも次の符にかかって繋がらないよう，８分なり１６分なりの休符と組み合わせて２拍，といった音になりそうだ。各２拍となっている７行２・３の「工」にはいづれも長音を示すような符号はなく，ここは読み解き譜（１）と同じ構成になっていると考えられる。
　あとは５行２・３間は句点があるのに棒線で結ばれているため，ここは切らずにそのまま続けて演奏されたようであるが，その前の４行４・５間の「。」はここで符の組み合わせが切れているので，しっかりと間にブレスが入っていると考えられる。あと最終行８の「仩」は２拍長音であるが，本譜では音を伸ばす符号の類が付されていない。付け忘れ出ないとするなら，棒線で結ばれているこの３音の読み解きは「タタタ」か「タタター」であろうと推測される。
　以上のアレンジを読み解き譜（１）に反映させると，以下のようになろうか。

　　伬−伬仜｜合仩合四｜仩○合四｜仩−仩−合○｜
　　伬−伬仜｜合○合○｜伬仜合−○｜四合仜伬｜
　　仩−合四｜仩−仩○｜仩仩伬仜○｜仩仩伬𠆾｜
　　仜仜仜仜｜仜𠆾仜𠆾｜仜伬仩−｜合四仩−｜
　　仩○四四｜仩仩四仩｜四合工工｜合工合四｜
　　仩仩合○｜
　　読み解き譜（３）『声光詞譜』SKY01_19　符号より。　ＭＩＤＩ

　２行２・３の「仩」をどちらも２拍とすると，以下が１拍ズレとなるので２符各１拍半としたが，組んでみると些か不自然である。１拍ズレよりは良いが，これはやはり３のはらい線は間違いなのではないかと思う。最終三音は同じ音長とし末尾に休符１拍を置いて拍子との兼ね合いを取っている。
　ほかはどこで切るのが最適解といった個人的な感覚に拠る程度のもので，譜面に反映させられるほどの差異はない，と考える。

タ-ン タタタタタタタン。　タタ
タ-ン タタ。　タ-ン タタ タン タン。　タタ
タン。　タタ タタタ タタンタ タ。・　
タタタタ。　タタタタ タタ
タタ。　タタタタタタタン タ
タタンタン。　タタ タタ タタタ・
タン タタ タタ タタタ-ン タタ

　　伬−伬仜｜合仩合四｜仩○合四｜仩−仩合。｜
　　伬−伬仜｜合○合○｜伬仜合○｜四合仜伬｜
　　仩合四−｜仩仩−○｜仩仩伬仜。｜仩仩伬𠆾｜
　　仜仜仜仜。｜仜𠆾仜𠆾｜仜伬仩−｜合四仩○｜
　　仩○四四｜仩仩四仩｜四−合工工｜合工合四｜
　　仩−仩合｜
　　読み解き譜（４）吉見『明清楽譜』MG01_19　符号より。　ＭＩＤＩ

　長音に「はらい線」と思われるものがなく，「ハネ線」と小点のみで構成されている。また，八木蔵書版の例と同じく，符間を結ぶ棒線が多い。棒線は音を連続させる（音間を縮める）という意味であることから，少なくともこの２例で本曲は，比較的軽快な曲として演奏されたものと推察される。
　曲のテンポが速い場合，「はらい線」と「ハネ線」の違いは発音のニュアンス程度のものと考えられるので，近世譜上にその違いを表すことは難しいが，ＭＩＤＩでは二分の長音を，４分半＋８分休符として，わずかに間を開けることで「タ-ン」という少しく跳ねる感を表してみた。
　３行９・１０の「仩」は加藤先生蔵版の『声光詞譜』で各２拍， 八木蔵版でも２符に「はらい線」が付されているが，こちらの例では９に長音の指示はなく，その前８の「四」に小点が付されている。これは読み解き譜（１）で「仩−合四｜仩−仩○｜」となっているところだが，この符号からは「仩合四−｜仩仩−○｜」という音長関係が推測される。また６行末の「四」から次行頭の「合」の関係性が不明である。そもそも「四」の下に付されているのが棒線なのか小点なのか分かりにくいが，再現ではとりあえず小点として「四合」を４分半８分の関係ととらえてみた。

　はじめにも述べたよう，譜の初出からして清楽曲でもかなり初期のころから知られていた古曲であるが，同題の古琴曲がテンポも譜の内容も異なることからして，両曲間に関係性はまず考えられない。出だし部分などは「漫板流水」とほとんど変わらず，ほかのフレーズも他の清楽曲で聞き覚えのあるもので構成されている。日本の清楽の慣例からすると，「高山」という姓あるいは号の作者によるもの，もしくは土地名に由来した創作曲であったかもしれない。

　現状，類証となる資料が多少足りないものの，連山派における標準的な曲調は読み解き譜（１）で良いと思う。テンポは比較的早く，軽快に弾かれる曲で，奏者により長音を流すかサクリと跳ねさせてより軽快さを表現するか，といった違いが多少あり，部分的に音長関係をズラして個性を出すといった演出が行われていたようだ。

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