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　「玄徳（ヨエンテ）」：秋山鹿園『清風歌唱』は「ヒエンテ」，黒沢瑞与『清風雅曲』は「ヒヨンテ」。他派では中井新六『月琴楽譜』秋山と同じ，沖野勝芳『清楽曲譜』は黒沢と同じで，河副作十郎『清楽曲牌雅譜』は「エンテ」とする。普通話「xuan²」は秋山・中井の例が近い。
　「冀州（キイチウ）」：秋山・黒沢「イチウ」，秋山・河副も同。普通話「ji⁴zhou¹」で，清楽カナ読みでは「Ｊ＞Ｋ」の傾向があるので，渓蓮斎の例のほうがいくぶん納得はゆく。現在の河北省あたり。曹操と対立する袁紹の本拠地であった。
　「借兵（ソエピン）」：秋山「チエピン」黒沢「ツエピン」，中井新六は秋山と同じ，沖野は「ふはぴん」「つはぴん」と違えているが，どちらも怪しい。普通話「jie⁴bing¹」だと秋山・中井の例が近いが，「ツ」を巻舌で発音するなら黒沢のほうがより近い。渓蓮斎の「ソエ」は黒沢と同じ「ツエ」の誤記または誤植の可能性もある。河副作十郎は「備兵（ポイヒン）」とする。ここからこの曲の内容は，袁紹が顔良の敵討ちとして劉備・文醜に十万の兵を与えて攻撃させたくだりかと考える。『清朝俗歌訳』は曲題を「三兄弟再会古城」とするが，歌詞の内容からするとそれよりはずっと前の部分だと考える。このあとの戦いで関羽は曹操の客将としてふたたび参戦し，文醜を倒す。
　「寿亭侯（シウテインエウ）」：秋山「ジウテインヘウ」黒沢「シウテイヘウ」，中井は秋山と同じ，沖野「しうていんへう」，河副は「ジウデンエウ」。普通話「shou⁴ting²hou²」，関羽のこと。
　「陣勢（ジンスイ）」：秋山「チンシイ」黒沢「ヂンチン」。中井は秋山と同じ，沖野「ヂンツイン」，河副「ヂンスウ」で普通話「zhen⁴shi⁴」に最も近い。「スイ」を「ス・イ」ではなく「スィ」と一続きで読むならば，渓蓮斎や秋山の読みでも悪くはない。
　「防郊（フワンキヤヲ）」：秋山・黒沢は「荒郊（フハンキヤウ）」とする。沖野は渓蓮斎と同じ。「防郊」だと今ひとつ意味不明だが，「荒郊」なら城外の荒地。陣を敷いたのだからそちらのほうが適当。現在はカタカナ表記で「ファ」「フェ」「ホヮ」などとい慣用的近音表現がなされるようになったが，日本語にはもともと中国語や英語の「Ｆ」「Ｈ」の発音を正確に表記す方法がなかったので，「fang²（防）」も「huang¹（荒）」も「ファン（昔の表記だとフワンもしくはフハン）」となる。また中国南方では「Ｈ」の発音が「Ｆ」の発音と近く，同じように聞こえるので，字がどちらであっても読みは同じである。
　「探子（タンツ）」：斥候，偵察兵。敵情を探り報告する役目のもの。

　　前曲に続き，これも曲牌として長曲・「翠賽英」の第二排のメロディに用いられている。曲調の基本的な部分は同じだが，その構成は本書の版と若干異なる。こちらの版については『清風柱礎』の楽曲研究の付録をご覧いただきたい。（SCS010　「翠賽英」）
　　フレーズ単位で言えば「五−五−｜」が「五−五仩｜」，「仩−五六｜」が「仩六五六｜」となるほか大きな変化はないが，全体の構成はかなり異なり，曲頭と曲尾はほぼそのままだが，とくに中間部分が前歌詞対照譜のＤパート（４番目の歌詞部分）にあたる部分を，歌詞と間奏に分けて５回反復したものとなっており，結果「三国志」版よりいくぶん長くなっている。

＊　前曲と同じく『声光詞譜』には収録されていないが，続巻の目次にはその曲題が存在し，後出の連山派系の譜本にも載っていることから，同派内でも一般的な曲目の一つだったことは推測できる。沖野勝芳『清楽曲譜』の版は原譜も近世譜であるが，比較のためこれを上記のような歌詞対照譜風に構成しなおすと以下のようになる。

仩−仩−｜五−六−｜工−−○｜五−五仩｜ 　玄■■■■徳■■■■紛■■紛 　六五六工｜尺工尺上｜四上四−｜○○尺−｜ 　　　　　　　　　　　　　紛■■　　在■ 　工六工尺｜工−工尺｜上四上−｜○○ 　冀■■■■■■■■　　　州■ 　　工−｜尺工尺上｜四−四仩｜六五六−｜○○ 　仩−｜五−六−｜五−仩−｜五六工−｜ 　借■■兵■■■■迎■■■■請■■■ 　○○六−｜工−六−｜五五−仩｜− 　　　寿■■亭■■■■侯■■

五−六｜工−五六｜工−五六｜工六工−｜ 　　−○五−｜五仩六五｜六工尺工｜尺上四上｜ 　　四−−○｜ 　上四上−｜上−−○｜五−五仩｜六五六工｜ 　借■兵■■■■■　　迎■■■ 　尺工尺上｜四上四−｜○○尺−｜工六工尺｜ 　　　請■　　　寿■■■■亭■■ 　工−工尺｜上四上−｜○○ 　　　　　　　侯■ 　　工−｜尺工尺上｜四−四仩｜六五六−｜○○ 　仩−｜五−六−｜五−仩−｜五六工−｜ 　排■■開■■■■陣■■■■勢■■■ 　○○六−｜工六上−｜尺− 　　　在■■防■■■■郊■ 　　工−｜尺工尺上｜四合四−＊｜ 　仩−五−｜六−五−｜仩−五六｜ 　探■子■■■■紛■■■■紛■ 　工−−○｜六−工−｜六−五五｜○仩− 　■■■　　回■来■■■■報■

五｜−六工−｜五六工−｜五六工六｜ 　　工−−○｜五−五仩｜六五六工｜尺工尺上｜ 　　四上四−｜○○ 　上四｜上−上−｜○○五−｜五仩六五｜ 　曹　　操■■■　　　聞■■■■■■ 　六工尺工｜尺上四上｜四−−○｜尺−工六｜ 　■■■■■■■■■■言■■　　心■内■ 　工尺工−｜工尺上四｜上−−○｜ 　■■■■■■■■■■憂■■ 　　工−尺工｜尺上四−｜四仩六五｜六−−○｜ 　　■　歌詞付き再現曲　　ＭＭＬ譜

　　同派・中井新六『月琴楽譜』の曲譜も半ばのあたりまでこれと一致しているが，同著者の『清楽秘曲私譜』（M.11　歌詞対照譜）のものは，譜・構成ともにまた多少異なるものとなっている。よって派は同じであるが，沖野の例が連山派の典型であるかどうかについては多少疑念が残るものの，現在手元にある同派の資料中，この曲の音長のはっきりしている譜がほかにないため，とりあえずこれをあげておく。
　　渓派のものと比べると「四合四」が「四上四」，「五−」が「五仩」となっているなどのパターン的な相違があるほか，１番目の歌詞パートの長音「工」，４・５番目の歌詞パートの間の器楽部分が短い，歌詞パート最初の「紛」が一字多いなど，譜面上の相違点は多いが，曲が長いためもあってか，曲調としての全体的な印象には目で見るほどの相違は感じない。
　　ただ歌唱・演奏するがわに立ってみると，詞の発音位置が異なる箇所，歌詞パート２・５番目の末尾が３拍で切れるため，器楽パートの入りが分かりにくいなど，多少の難点がある。これは連山派の旧来の付点法が各符の音長をのみ記すもので，渓派のものよりタクトの意味での「拍子」との合致が重視されていなかったためかもしれない。この付点法では曲中に緩急がある場合，テンポが遅い部分は符音が長く，早い部分は逆に短くなるため，同派の付点法による工尺譜を近世譜などに直した場合，２／４なり，４／４なりの枠組みの中では不自然なものとなってしまうことがある。

＊長崎派・柴崎孝昌『明清楽譜』の譜は，符字順列が『清風雅譜』のものと完全に一致する。

仩−仩−｜五−六−｜工−−−｜−−−−｜ 　五−五−｜六五六工｜尺工尺上｜四合四−｜ 　−−尺−｜工六工尺｜工−工尺｜上四上−｜ 　工−尺工｜尺上四−｜四仩六五｜六−−−｜ 　仩−五−｜六−五−｜仩−五六｜工−−−｜ 　六−工−｜六−五−｜仩仩五−｜−六工−｜

五六工−｜五六工六｜工−−−｜五−五−｜ 　六五六工｜尺工尺上｜四合四−｜−−上四｜ 　上−上−｜五−五−｜六五六工｜尺工尺上｜ 　四合四−｜−−尺−｜工六工尺｜工−工尺｜ 　上四上−｜工−尺工｜尺上四−｜四仩六五｜ 　六−−−｜仩−五−｜六−五−｜仩−五六｜ 　工−六−｜工−上−｜尺−工−｜尺工尺上｜ 　四合四−｜工−尺工｜尺上四−｜四仩六五｜ 　六−−−｜仩−五−｜六−五−｜仩−五六｜ 　工−−−｜六−工−｜六−五−｜仩仩五−｜ 　−六工−｜五六工−｜五六工六｜工−−−｜ 　五−五−｜六五六工｜尺工尺上｜四合四−｜ 　−−上四｜上−上−｜五−五−｜六五六工｜ 　尺工尺上｜四合四−｜−−尺−｜工六工尺｜ 　工−工尺｜上四上−｜工−尺工｜尺上四−｜ 　四仩六五｜六−−−｜ 　　再現曲　　ＭＭＬ譜

　　原譜４・１１行目の「^o仩−仩 五^o」，『清風雅譜』では「^o仩−仩 ^o五」となっている。フレーズとしては前者，すなわちこの長崎派のもののほうが自然であり，渓派の付点は劣化した伝承による結果かもしれない。
　　９行目「^o工六」，渓派の譜では「工」が全符。
　　９〜１０行目「^o四合四」，付線を欠き「^o四−合四」の間違い。またここは『清風雅譜』では４分＋４分＋全符で最後の「四」が拍子を渡るが，『清楽曲譜』（OKINO_A077）では「四合四−｜」と１小節にまとまっている。次の頭点がすぐ後ろの「工」についているので，ここでは沖野の例と同じく１小節にまとまっていると見て，後者の譜に倣う。　１４行目「^o四合四^o」，曲中の同様のフレーズから察して，おそらく「^o四−合四^o」の間違い。
　　耳のみの印象では違いはほとんど分からないかもしれない。三派のうち，やはりいちばん拍子との合致が自然である。４箇所で，音長が２分，半小節づつ異なるため，全体では長崎派のほうが渓派の譜より２小節短くなっている。

＊四竃小辰『古今雑曲集』（第２編）より「桐城歌」の数字譜。工尺譜に変換し，各符の音長を２倍にしたものが以下の近世譜である。

仩−仩−｜五−六−｜工−−−｜○○五−｜ 　五−六五｜六工尺工｜尺上四合｜四−−−｜ 　尺−工六｜工尺工−｜工尺上四｜上−−−｜ 　工六尺工｜尺上四−｜四仩六五｜六−−−｜ 　仩−五−｜六−五−｜仩−五六｜工−−−｜ 　六−工−｜六−五五｜仩仩−−｜五六工−｜

五六工−｜五六工六｜工−○○｜五−五−｜ 　六五六工｜尺工尺上｜四合四−｜−−上四｜ 　上−上−｜−−五−｜五−六五｜六工尺工｜ 　尺上四合｜四−尺−｜工六工尺｜工−工尺｜ 　上四上−｜−−工六｜尺工尺上｜四−四仩｜ 　六五六−｜−−仩−｜五−六−｜五−仩−｜ 　五六工−｜−−六−｜工−上−｜尺−工六｜ 　尺工尺上｜四合四−｜○○＊仩−｜五−六−｜ 　五−仩−｜五六工−｜−−六−｜工−六−｜ 　五五仩仩｜−−五六｜工−五六｜工−五六｜ 　工六工−｜○○五−｜五−六五｜六工尺工｜ 　尺上四合｜四−○○｜上四上−｜上−−−｜ 　五−五−｜六五六工｜尺工尺上｜四合四−｜ 　−−尺−｜工六工尺｜工−工尺｜上四上−｜ 　−−工六｜尺工尺上｜四−四仩｜六五六−｜ 　−−○○｜ 　　再現曲　　ＭＭＬ譜

　　原譜３列５小節目「５６ ５３ ２３｜」，このままだと１小節に３拍ぶんしか音がない，６列６小節目の「５ ６６ １１」も同様，どちらも類例および曲内の類似フレーズからして音長に間違いはないため，変換した近世譜では小節切りを新たにやり直している。
　　７列１小節目最初の「６５」に下線がないが，曲中同様のフレーズより類推。同３小節目，下線がズレているが「６ ５６」と考える。
　　『清風雅譜』では近世譜「＊」の部分にフレーズが入る。足りないフレーズがぜんぶで６小節ぶんあり，長音が３小節ぶん長くなっているので，差し引き３小節足りないことになる。

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