ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "清風雅譜" by CHARLIE ZHANG 2021 ver.0.04　２１

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SG021　平板調（ヘイバンチョウ）


　　読みは浦賀旧家所蔵の『清風雅譜』写本から，楢崎富『清風雅譜月琴独稽古』も「平板（ヘイハン）」とする。河副作十郎『清楽曲牌雅譜』は「ピンパンデヤウ」，鷲塚俊諦『清楽歌譜』には「ハウパンチヤウ」とある。鷲塚俊諦のものは疑問だが，河副のものは中国語読みに近い。
　　もともとこの「○○調」という曲題は，同様のフレーズやメロディラインからなる定型的な曲調(tunes)の名称であり，固定された一つの楽曲を必ずしも意味しない。中井新六『月琴楽譜』などに，『水滸伝』に取材する「林冲夜奔」という曲があるが，その前弾・後弾，すなわちイントロ・アウトロとしても用いられている（曲題を付して指示しているだけ，譜はない）。また曲調が共通するかは不明だが，張継光『台湾北管与日本清楽』には，台湾の楽曲中にも「平板」と称されるものがあるという。

　　沖野勝芳『清楽曲譜』には「平板調ハ清楽曲中尤古曲ノ様ニ思ハル。此曲ハ歌詞ナク，大ニ優美ニシテ，合奏スルニハ頗ル妙味アリ。」とある。
　　連山派の譜本には「平板串」と「寒松吟」という二種類の伴奏曲がある。富田渓蓮斎の『清風柱礎』に「平板串」は見えるが，渓派ではあまり一般的ではなかったようだ。

　　原譜１行目「仩。」がウラ＞オモテと渡る長音で，ここから拍子が裏返るため，以降の付線の読み解きが多少面倒くさい。メロディとしては難しくないが，演奏上やや拍子のとりにくい曲であるため，筆者はＷＳなどで練習するときには，同じようにウラ＞オモテと渡る長音である２行目の「四。」をのばすか２分の休符を入れ，以降をオモテ拍子にもどして演奏するなどしている。２５年版でも，この２行目末の「仩」と３行目頭の「四」の両方にウラ拍点が付せられ，以下の拍点が他本と逆になっている。当初は付点の打ち間違いではないかと考えたが，曲尾まで貫徹しているところから，これも筆者と同様の演奏をしていたためではないかと考える。
　　３〜４行　「工 o尺 上 o四 仩 o合o。」　に対し，１１年版は　「工 尺−上 四−仩 合。」，１７年版は「四−仩」のみ。増補と訂正Ａは　「工−尺 上−四 仩−合。」　とし訂正Ｂは「工−尺 上 四 仩−合。」，２５年版は　「工−尺 上−四 仩−合。」　とする。拍子上は　「（合。）工尺上｜四仩合−｜−○」　として問題がなく，事実１１年版および訂正Ａの付線からはそのように読み解けるが，１７年版が「尺上」間に不均等指示の「ヘ」を書き込み，２５年版が「尺 上−四 仩−合。」と「上」以下を３連としているところから，この「尺上」間は１拍点の不均等，４分半＋８分であると考える。近世譜に直すと　「（合。）工尺−上｜四仩合−｜−○」　となる。
　　５行目，２５年版のみ行末「工 六 工 尺」の「六工尺」を３連とする。「工六」間が４分半＋８分という指示だが，他本に同様の指示が見られないため，所有者のアレンジと思われる。６行，増補改訂版のみ「上四」間の付線」を欠く。
　　８行目　「仩 o四 合 o工 o合 o四 仩 o仩 四 o合o」　に対し，１１年版は　「−仩 四−合 工 合 四−仩−仩−四 合」，１７・２５年版は　「−仩 四−合 工 合 四−仩 仩−四 合」，増補改訂版と訂正Ａ・Ｂは　「仩 四−合 工 合 四 仩−仩 四−合」　とする。１７・２５年版からは「四仩仩四」の４符は４分均長としか読み解けず，なんら特別な指示もない。１１年版の付線（４連）が多少疑問だが，この本にしては珍しく「仩仩」に低音開放弦を使ったオクターブユニゾンの指示があるので，４符均等を特に意識せよというだけのことかもしれない。増補改訂版と訂正Ａ・Ｂの場合「四−仩 仩−四」　と２符づつ４分半＋８分とするアレンジの可能性もないではないが，特に不均等とするような指示等も見当たらないので，他本と同じく４符均長，拍子が裏返っているため付線がずれたものに過ぎないかと考える。
　　１１年版では７・８行目末の「合」の両方に句点があり，増補改訂版は７行目末にはなく，代わりに８行末の「合」に付されている。ほか４本は７行目末のみである。８〜９行目の「合・工」は２分半＋４分の箇所であり，４本で改められているとおり８行目の「合。」はやや不自然である。
　　９行目，１１年版は「o工 六 o四 o上 o上」の５符をつないでいるように見えるが，このうち「六四」間は次折の朱がうつったもの，また「工六」以外の付線は薄く，ためらいも見えるため，正確なものではないと考える。１７・２５年と訂正Ａが「工−六 四−上 上」，増補改定と訂正Ｂが「工−六 四 上−上」。「工六四上」は不均等指示もないため４符４分均長で良い。付線の違いは拍子のずれの影響，あるいは符同士の関係より，２分の長音であるこの前の「工」と末尾「上」との関係を中心に考えたかの違いである。
　　以上，基本的に曲調に影響する差異は，１行目「仩。」のほかは，４分＋４分か４分半＋８分かで悩む部分が数箇所ある程度である。古い演奏では４分＋４分の均長で弾かれていた箇所が，やがて４分半＋８分とアレンジを加えて弾かれるようになったというものであろう。４分半＋８分の箇所で，重複のないところは，譜本所有者の個人的なアレンジである可能性が高いので３行目「尺上」間のほかはこれを採らない。また同行「合。」は「合。工」で１拍点。休符が８分以下の長さとなるため，ここは明笛の息継ぎ箇所程度に考えて無視し，８分＋休符，もしくは８分半＋休符という形にはしない。
　　標準的な曲調を近世譜で表すと以下のようになる----。

　合−合−｜合四仩−｜合四仩−｜−○尺−｜
　六−工−｜工−尺−｜工六尺工｜上−四−｜
　−○仩−｜四合仩四｜合工尺−上｜四仩合−｜
　−○尺工｜尺−尺工｜合−四仩｜合四仩−｜
　−○上−｜尺−工−｜六−工六｜工尺上−｜
　−○上−｜上四合−｜−○仩−｜合四仩−｜
　−○上四｜上−上−｜工六尺−｜四仩合−｜
　−○四仩｜四合工−｜合−四仩｜仩四合−｜
　−−工−｜上−尺−｜−○尺−｜工六四上｜
　上−工六｜尺−−○｜
　＜g2 g2＞ ｜＜ga＞ ＞c2＜ ｜＜ga＞ ＞c2&＜ ｜＞c＜r4 d2 ｜
　g2 e2 ｜e2 d2 ｜eg de ｜c2 ＜a2&＞ ｜
　＜a＞r4 ＞c2＜ ｜＜ag＞ ＞c＜＜a＞ ｜＜g＞e d.c8 ｜＜a＞＞c＜ ＜g2&＞ ｜
　＜g＞r4 de ｜d2 de ｜＜g2＞ ＜a＞＞c＜ ｜＜ga＞ ＞c2&＜ ｜
　＞c＜r4 c2 ｜d2 e2 ｜g2 eg ｜ed c2& ｜
　cr4 c2 ｜c＜a＞ ＜g2&＞ ｜＜g＞r4 ＞c2＜ ｜＜ga＞ ＞c2&＜ ｜
　＞c＜r4 c＜a＞ ｜c2 c2 ｜eg d2 ｜＜a＞＞c＜ ＜g2&＞ ｜
　＜g＞r4 ＜a＞＞c＜ ｜＜ag＞ e2 ｜＜g2 a＞＞c＜ ｜＞c＜＜a g2&＞ ｜
　＜g2＞ e2 ｜c2 d2& ｜dr4 d2 ｜eg ＜a＞c ｜
　c2 eg ｜d2.r4 ｜　　再現曲　（Tempo：118）

　　比較的軽快な曲調であるので，テンポはもう少し上，１５０程度でもよいかもしれない。１１年版の装飾は以下のとおり，増補改定は，装飾音がきわめて少ないが，合わせ弾きの箇所（オレンジ文字）がぐんと増えている。冒頭の「合」は月琴だと低高開放弦（上・六）の合わせ弾きとなる。

１１年版増補改定版
　合− 合−｜合四 仩−｜合四 仩−｜−工 尺−｜
　六− 工合四｜工− 尺−｜工六 尺工｜上− 四−｜
　−合四 仩−｜四合 仩四｜合工 尺尺上｜四仩 合−｜
　−上合 尺工｜尺上合 尺工｜合工合 四仩｜合四 仩−｜
　−○ 上−｜尺− 工−｜六合四 工六｜工尺 上−｜
　−○ 上−｜上四 合−｜−合四 仩−｜合四 仩−｜
　−合四 上四｜上− 上−｜工六 尺尺上｜四仩 合−｜
　−工合 四仩｜四合 工尺｜合工合 四仩｜仩四 合−｜
　−合四 工尺四｜上− 尺−｜−上合 尺上尺｜工六 四上｜
　上上尺 工六｜尺−−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜
 		　合− 合−｜合四 仩−｜合四 仩−｜−○ 尺−｜
　六− 工−｜工− 尺−｜工六 尺工｜上− 四−｜
　−○ 仩−｜四合 仩四｜合工 尺−上｜四仩 合−｜
　−○ 尺工｜尺− 尺工｜合− 四仩｜合四 仩−｜
　−○ 上−｜尺− 工−｜六− 工六｜工尺 上−｜
　−○ 上−｜上四 合−｜−四 仩四｜合四 仩−｜
　−○ 上四｜上− 上−｜工六 尺上｜四仩 合−｜
　−○ 四仩｜四合 工尺｜合− 四仩｜仩四 合−｜
　−合四 工尺四｜上− 尺−｜−○ 尺−｜工六 四上｜
　上− 工六｜尺−−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　２５年版の装飾は以下のようになる。上記のとおり原譜では近世譜３列１小節目の「仩（仩）」がおそらく２分＋２分で拍子を渡り，以下がズレて拍子が元に戻っているが，かわりに曲尾はウラ＞オモテと渡る長音となる。　また訂正Ｂの装飾は，増補改訂版から合せ弾きをのぞいたものである。

２５年版訂正Ｂ
　合− 合尺工｜合合四 仩伬仩｜合四合 仩−｜−○ 尺上尺工｜
　六− 工上尺｜工工尺上 尺−｜工六工 尺尺工｜上尺上 四−｜
　−合四 仩−｜−伬仩 四合四｜仩伬四仩 合工六｜尺工尺上 四仩四｜
　合−−合上｜尺工 尺上｜尺上尺工 合工合｜四仩四 合合四｜
　仩−−合｜上合上 尺上尺｜工尺工 六−｜工五六六 工尺｜
　上−−合｜上尺工 上尺四｜合−−合｜仩伬仩伬 合四合｜
　仩−−合｜上四合 上−｜上上尺 工六工｜尺工尺上 四仩伬｜
　合−−工合｜四仩伬 四仩四合｜工尺工 合工合｜四仩伬 仩四｜
　合−−合四｜工工尺 上合｜尺−−上｜尺上尺 工工六｜
　四上尺 上尺｜工六工 尺−｜−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　合− 合−｜合四 仩−｜合四 仩−｜−○ 尺−｜
　六− 工−｜工− 尺−｜工六 尺工｜上− 四−｜
　−○ 仩−｜四合 仩四｜合工 尺−上｜四仩 合−｜
　−○ 尺工｜尺− 尺工｜合− 四仩｜合四 仩−｜
　−○ 上−｜尺− 工−｜六− 工六｜工尺 上−｜
　−○ 上−｜上四 合−｜−四 仩四｜合四 仩−｜
　−○ 上四｜上− 上−｜工六 尺上｜四仩 合−｜
　−○ 四仩｜四合 工尺｜合− 四仩｜仩四 合−｜
　−合四 工尺四｜上− 尺−｜−○ 尺−｜工六 四上｜
　上− 工六｜尺−−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　１７年版は「六」に高音指示があるので「二凡調」である。数箇所不均等指示があり，標準譜と音長の異なる箇所がある。　『月琴雑曲ひとりずさみ』，渓蓮斎の胡琴譜とくらべると，同じ胡琴譜でもかなり曲調が異なり，共通点は少ない。

１７年版月琴雑曲ひとりずさみ
　合− 合−｜合四 上四｜合四 上−｜−四上 尺合｜
　𠆾合 工−｜工𠆾 尺合｜工六 尺−工｜上−四−｜
　−○ 上−｜四合 上四｜合工 尺−上｜四上尺 合−｜
　−○ 尺工｜尺− 尺工｜合− 四上｜合四 上−｜
　−○ 上合｜尺合 工−｜𠆾− 工𠆾｜工尺 上−｜
　−○ 上−｜上四 合−｜−四 上四｜合四 上−｜
　−○ 上四｜上−上尺｜工𠆾 尺−上｜四上尺工 合−｜
　−○ 四上｜四合 工尺｜合− 四上｜上四 合−｜
　−四 工尺四｜上− 尺−｜−○ 尺−｜工六 四上｜
　上− 工𠆾｜尺−−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　合− 合−｜合合四 上四｜合合四 上−｜−○ 尺−｜
　𠆾− 工−｜工六上 尺四上｜工𠆾 尺工尺｜上尺 四−｜
　−合四 上尺｜四合四 上四｜合工 尺−上｜四上四 合−｜
　−○ 尺工𠆾｜尺合 尺尺工｜合− 四上四｜合合四 上−｜
　−○ 上合上｜尺合 工上尺工｜𠆾− 工𠆾｜工尺工 上−｜
　−○ 上尺｜上四 合−｜合合四 上−｜合合四 上−｜
　−合四 上四｜上−上−｜工𠆾 尺合｜四上四 合−｜
　−○ 四上｜四合 工尺工｜合− 四上｜上四 合−｜
　−合四 工尺｜四四上 尺−｜−○ 尺−｜工𠆾 四上｜
　上− 工六上｜尺−−○｜　　再現曲　ＭＭＬ譜 画像

　　黄文字は胡琴譜としての読み解き上変異のある箇所。二凡調は「合／尺」の調弦で，「合・四・六・五」はいずれも同じ低音域の音として弾かれ，オクターブ上の音（明笛だと甲音の六・五にあたる）はニンベンを付けて表される。明笛だと「𠆾」は，全閉鎖による最低音の２オクターブ上となるが，「二凡調」の胡琴譜では低音開放弦の１オクターブ上（明笛だと「六」の音）となる。また明笛と同じく，低音の「合・四・乙」の符にはさまれた，あるいは隣り合わせた高音はオクターブ下げて変換される。（例：仩＞上）　２曲とも月琴・明笛のパートには，増補改訂版のものを用いてある。

＊　連山派『声光詞譜』「平板調」についての詳細は こちら。

　　合−合○｜合四仩−｜合四仩−｜−○尺−｜
　　六−工−｜工−尺○｜工六尺工｜上−四−｜
　　−○上−｜四合仩四｜合工尺−上｜四仩合−｜
　　−○尺工｜尺○尺工｜合−四仩｜合四仩−｜
　　−○上−｜尺−工−｜六○工六｜工尺上−｜
　　−○上−｜上四合−｜−○仩−｜合四仩−｜
　　−○上四｜上○上−尺｜工六尺−上｜四仩合−｜
　　−○四仩｜四合工−｜合○四仩｜仩四合−｜
　　−○工−｜上−尺−｜−○尺−｜工六四上｜
　　上○工六｜尺−−−｜　再現曲

　　こちらのほうがいくつかのフレーズが単純で，数箇所「上／仩」の入れ替わりはあるが，基本的な曲調は『清風雅譜』のものとほとんど変わりがない。

＊　長崎派・柴崎孝昌『明清楽譜』「平板」。
合−合−｜合−四−｜仩−四−｜仩−−−｜
尺−六−｜工−工六｜尺−工六｜尺工上−｜
四−−−｜仩−四合｜工四合工｜尺上四仩｜
合−−−｜尺工尺−｜尺工合−｜四仩合四｜
仩−−−｜上−尺−｜工−六−｜工六工尺｜
上−尺工｜上−上四｜合−−−｜仩−合四｜
仩−−−｜上四上−｜上−工−｜尺上四仩｜
合−−−｜四仩四合｜工−合−｜四仩仩四｜
合−−−｜工−上−｜尺−−−｜尺−工六｜
四−仩−｜上−工六｜尺−−−｜
再現曲　ＭＭＬ譜
　　付点に数箇所疑問なところがある。曲調が一部でかなり異なる。

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