ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "清風雅譜" by CHARLIE ZHANG 2021 ver.0.04　１２

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SG014　如意串（ニヨイクワン）


　　単に「如意」と題されることも。浦賀旧家所蔵の『清風雅譜』写本には「ニョウイカン」とされていることから，溪派ではほか同様，単純に音読みされていた可能性が高い。鷲塚俊諦『清楽歌譜』には「シユイイイカン」とある。　沖野勝芳『清楽曲譜』の頭注に「如意串ハ夏門流水ト伴奏。」とあり，溪派の譜でもSG007「厦門流水」と無加工で重なる。「○○串」と題される曲には伴奏のウラ曲もしくは派生曲が多く，「四季如意」などこの名を付せられた曲がいくつかあるが，その意味するところや関連は不明。長原春田は『音楽雑誌』の記事（46号）で，こうした曲題は曲調から気分で付けたもの，というようなことを書いているが，本来は「串」「環」ともに主題部分を変化させながらくりかえし，つなげてゆく形式の楽曲を指していたものとおぼしい。
　　１１年版・増補改定は原譜３行目末が「四。」となっており，ここから次行にかけて４拍点間（４／４の２小節）の付点に各本で小相違がある。１１年版の拍点（オモテ拍点のみ）は　「o四。合 o工合 o四」　とするが，増補訂正をのぞく他本は　「o四　合 o工合 o四」　と「工」をウラ拍点としている。付線は----

　　１１年：　四。合−工−合 四
　　増改定：　四。合−工 合−四
　　１７年：　四　合 工−合 四
　　２５年：　四−合 工−合 四
　　訂正Ａ：　四−合−工 合−四
　　訂正Ｂ：　四　合−工 合−四

　　とほぼ完全にバラバラである。同じ溪派の『清風雅調』（山本有所）なども２５年版と同じく　「四−合 工−合」　とし，沖野勝芳『清楽曲譜』の近世譜も４符均長となっているので，それが一般的な弾き方であったと思われるが，１１年版など，「四」の後に句点の入るもの，また「四合工」　もしくは　「合工合」　を三連で結ぶ付線もあることから，明治初期までの古い時期には　「四合」　を４分半＋８分で演奏していたのではないかと考える（下近世譜だと３列３小節め）。　「厦門流水」と合奏する場合（■合奏再現）は４符均長のほうが都合が良い。この箇所以外にはさして相違もなく，標準的な曲調は以下のようなものと推測される----

　工−尺−｜五六工六｜上−工六｜尺−−○｜
　工−五−｜六−工六｜尺上四合｜四−仩○｜
　尺工四上｜尺工尺上｜四合工合｜四−四仩｜
　六−五−｜六−工五｜六−五−｜六−−○｜
　伬−伬仜｜合−合四｜仩−合四｜仩−伬○｜
　四−四−｜仩−合−｜尺工上−｜四−四仩｜
　合四乙−｜乙−四乙｜合−合四｜合−合○｜
　乙尺四−｜合四仩−｜工六工尺｜上−−○｜

e2 d2 ｜ag eg ｜c2 eg ｜d2.r4 ｜
e2 a2 ｜g2 eg ｜dc ＜ag＞ ｜＜a2＞ ＞c＜r4 ｜
de ＜a＞c ｜de dc ｜＜ag＞ e＜g＞ ｜＜a2＞ ＜a＞＞c＜ ｜
g2 a2 ｜g2 ea ｜g2 a2 ｜g2.r4 ｜
＞d2＜ ＞de＜ ｜＜g2＞ ＜ga＞ ｜＞c2＜ ＜ga＞ ｜＞c2＜ ＞d＜r4 ｜
＜a2＞ ＜a2＞ ｜＞c2＜ ＜g2＞ ｜de c2 ｜＜a2＞ ＜a＞＞c＜ ｜
＜ga＞ ＜b2＞ ｜＜b2＞ ＜ab＞ ｜＜g2＞ ＜ga＞ ｜＜g2＞ ＜g＞r4 ｜
＜b＞d ＜a2＞ ｜＜ga＞ ＞c2＜ ｜eg ed ｜c2.r4 ｜
再現曲　（Tempo: 150）

　　前述のように１１年版には拍点の違いがあり，そのままで近世譜を組むと標準譜と異なる部分が生じるが，ここでは装飾による曲調の相違比較のため標準譜を基本として記述する。この譜は１１年版としては装飾が細かい。　「六合四」「六工合」　など，明笛ではいささか不自然になるフレーズがあることから，この装飾は月琴か胡琴のためのものと考えられる。　　増補改定の装飾は，所有者による書き込み（ピンク文字）を加えると１１年版に類似するが，オリジナルの装飾（赤文字）は少なく，ごくシンプルなものである。

１１年版増補改定版
　工− 尺上｜五仩六五 工六｜上上尺 工六｜尺−−上尺｜
　工尺 五仩｜六合四 工六｜尺工上 四仩合｜四− 仩上合｜
　尺工 四上｜尺工 尺上｜四仩四合 工合｜四工合 四仩｜
　六工合 五−｜六合四 工五｜六工合 五仩｜六−−上合｜
　伬− 伬伬仜｜合− 合四｜仩四 合四｜仩仩 伬○｜
　四− 四合四｜仩四 合上合｜尺工 上−｜四− 四仩｜
　合四 乙乙｜乙乙 四乙｜合合 合四｜合− 合○｜
　乙尺 四乙四｜合四 仩合四｜工六 工尺｜上−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜 		　工− 尺−｜五仩六 工六｜上上尺 工六｜尺−−上尺｜
　工− 五仩｜六合四 工六｜尺上 四仩合｜四− 仩−｜
　尺工 四上｜尺工 尺上｜四仩四合 工合｜四− 四仩｜
　六− 五仩｜六合四 工五｜六上 五仩｜六−−上合｜
　伬伬 伬仜｜合合 合四｜仩四 合四｜仩仩 伬○｜
　四− 四合四｜仩四 合上合｜尺工 上−｜四− 四仩｜
　合四 乙−｜乙乙四乙｜合上合四｜合−合合四｜
　乙尺 四四仩｜合四 仩−｜工六 工尺｜上−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　１１年版は原譜２行目　「尺−上」（近世譜２列３小節） に装飾を付けて　「尺工−上」　としているが，該当の箇所は増補改定版原譜では，符字の　「工」　ではなくカナ指示の　「ヱ」　となっている。しかし，訂正Ｂ，２５年版ともに装飾符　「工」　である。字形も近いので，この部分は増補改定版の誤刻の可能性もある。　訂正Ｂの装飾は前曲と同様，やはり増補改定版のオリジナル部分に近い。　２５年版の装飾は，前曲よりもさらに他本の装飾と合致する箇所が少なく，独自性が高い。

訂正Ｂ２５年版
　工− 尺−｜五仩六 工六｜上− 工六｜尺−−○｜
　工− 五仩｜六− 工六｜尺工上 四仩合｜四− 仩○｜
　尺工 四上｜尺工 尺上｜四仩四合 工合｜四− 四仩｜
　六工 五仩｜六− 工五｜六− 五仩｜六−−上合｜
　伬伬 伬仜｜合合 合四｜仩四 合四｜仩仩 伬○｜
　四− 四−｜仩四 合−｜尺工 上−｜四− 四仩｜
　合四 乙−｜乙乙 四乙｜合− 合四｜合− 合○｜
　乙尺 四四仩｜合四 仩−｜工六五 工尺｜上−−○｜
　再現曲　ＭＭＬ譜 		　工− 尺尺上｜五六 工六｜上上尺 工六工｜尺−−上尺｜
　工尺上 五仩｜六五六 工六｜尺工尺上 四合｜四合四 仩合｜
　尺尺工 四上｜尺工 尺工上上｜四合 工工合｜四合 四仩伬｜
　六工合 五仩｜六五六 工五仩｜六工合 五仩伬｜六−−合仩｜
　伬四仩 伬仜伬｜合− 合合四｜仩四仩 合四｜仩合仩 伬伬仩｜
　四− 四合四｜仩四仩 合合上｜尺六工尺 上尺上｜四− 四仩伬｜
　合四 乙合｜乙伬 四乙四｜合工 合四仩｜合− 合合四｜
　乙尺 四四仩｜合工合四 仩上尺｜工六五 工尺工｜上−−○｜
　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　　１７年版を胡琴譜として読み解くと，以下左のようになる。原譜４行目頭「合」の上に「イ」，前行末の「四」とどちらも高音の指示とした。「合・四」両方にニンベンがついているので，「二凡調」として読み解く。ニンベンのない「合四六五」はいづれも低音弦の音で弾かれ，高音の「仩・伬・仜」　などは，オクターブ下がって　「上・尺・工」　となる。再現曲では月琴・明笛のパートに標準譜を合わせてある。

１７年版月琴雑曲ひとりずさみ
　工− 尺−｜五六 工六｜上合 工佮｜尺−−○｜
　工尺 五上｜六− 工六｜尺上 四合｜四− 上○｜
　尺工 四上｜尺工 尺上｜伵佮 工合｜四− 四上｜
　六− 五−｜六− 工五｜六− 五上｜六−−○｜
　尺− 尺工｜合− 合四｜上四 合四｜上上 尺○｜
　四− 四−｜上四 合−｜尺工 上−｜四− 四上｜
　合四 乙−｜乙− 四乙｜合− 合四｜合− 合○｜
　乙尺 四−｜合四 上−｜工六 工尺｜上−−○｜
　再現曲　ＭＭＬ譜 		　工六上 尺合｜五六五 工尺工｜上六上 工四上｜尺−−○｜
　工尺 五上｜六五六 工佮｜尺工上 四合｜四− 上四上｜
　尺尺工 四四上｜尺工 尺上｜四佮工佮｜四合 四四上｜
　六− 五−｜六五六 工五｜六− 五上五｜六−−四上｜
　尺合 尺工尺｜合− 合合四｜上四上 合合四｜上− 上尺｜
　四− 四合四｜上四 合−｜尺工尺 上尺｜四− 四四上｜
　合合四 乙−｜乙− 四乙四｜合− 合四｜合− 合○｜
　乙尺工 乙四｜合合四 上−｜工佮 工尺工｜上−−○｜
　再現曲　ＭＭＬ譜　画像

　　比較参考用の資料として『月琴雑曲ひとりずさみ』所載，富田渓蓮斎による胡琴譜を付す。近世譜１列２小節目　「五六工六」　を　「五六五 工尺工」　とするなど，かなり大胆に原曲の符を換えているので，装飾音にあたる箇所（赤文字），胡琴譜変換における典型的な変更箇所（黄文字）以外の，標準譜と乖離・差異のある箇所をピンクで表わそう。また，この譜は概して下付拍点もないのに付線のつきかたが多少妙である。三連・四連になっている箇所が多いが，拍点との兼ね合いから見るとよく理由のよく分からない（通常の付線で表現出来る）ものがほとんどである。５列４小節目は拍点から　「上− 上尺」　と「尺」の開始位置を２分ずらしたが，１７年版との比較からすると，拍点の打ち間違いかもしれない。８列１小節目の　「乙尺工 乙四」　にも同様の疑念がある。


　　「如意串」は，ＷＳでの練習ではなぜか「苦手」とされることが多く，ゆえに「厦門流水」との弾き合せなどにおいては，ジャンケンによって奏者を決めることもある。譜をながめる限りにおいては，それほど長くもなく，他の裏曲に比べれば単純なのだが，初心者にとっては拍子がとりにくい曲調であるところが難となっているようだ。ただ不思議なことに，人によりその難しいと思われる箇所，何度も同じ弾き間違いをする箇所は微妙に異なるが，冒頭に特記した付線の異なる箇所あたりでのつまづきがやはり多い。そうした教授における実地から考えると，各本における付線の相違は　「どことどこの音のつながりを強調すれば，より弾きやすいか」　の観点から，それぞれの奏者が独自に工夫した結果であるかもしれない。本曲と「厦門流水」との合奏や詳細については，そちらの記事をご覧いただきたい。試みにもう一つ，双方の月琴・明笛・胡琴（『月琴雑曲ひとりずさみ』の版を合わせた）までを合わせ，当時の合奏を再現した曲は　こちら　をどうぞ。


＊連山派　『声光詞譜』（地）「如意串」。

工−尺−｜五六工六｜上−工六｜尺−−−｜
工−五−｜六−工六｜尺上四合｜四−仩−｜
尺工四上｜尺工尺上｜四合工合｜四−四仩｜
六−五−｜六−工−｜五−六−｜五−六−｜
−−伬−｜伬仜合−｜合四仩−｜合四仩−｜
伬−四−｜四仩合−｜尺工上−｜四−四仩｜
合−四−｜乙−乙−｜四−合−｜−四合−｜
−−乙尺｜四−合四｜仩−工六｜工尺上−｜
−−○○｜　再現曲

拍子と合わない部分があり，音長には多少疑念がある。符字順列は沖野勝芳『清楽曲譜』の例（OKINO_A035　再現曲）とほぼ一致するので，同派の曲調としてはそちらのほうが正確かもしれない。

＊長崎派　柴崎孝昌『明清楽譜』「如意串」，こちらは符字順列および付点より推測される音長，すべて『清風雅譜』の例（SG014　標準譜）とほぼ完全に一致する。

　これに対して早稲田大学所蔵，宇田川榕庵写『西秦楽意』（伝著・頴川春漁−長崎の人，鏑木渓庵の師）の「如意」は後半部分が溪派の「如意串」とも連山派のものとも異なっているが，資料が足らず，異曲と言えるかの判断は難しい。また「厦門流水」との弾き合せでは，この版がもっとも噛合っているように思う。（参照本稿「厦門流水」注）

工−尺−｜五六工六｜上−工六｜尺−−○｜
工−五−｜六−工六｜尺上四合｜四−仩○｜
尺工四上｜尺工尺上｜四合工合｜四−四仩｜
六−五−｜五−工五｜六−五−｜六−−○｜
尺−工−｜合−−−｜仩−合四｜仩−伬○｜
四−四−｜仩−合−｜尺工上−｜四−四仩｜
合−乙−｜−−四−｜合−四仩｜合−−○｜
乙尺四−｜合四仩−｜工六工尺｜上−−○｜（『西秦楽意』「如意」　再現曲）


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