ELECTORICAL EDITED GENERAL TEXT OF "清風雅譜" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.03　０４

SG005　九連環＜　TOP　＞厦門流水　SG007

SG006　茉梨花（マツリクワ）

　　ジャスミンの花の一般的な表記は「茉莉花」だが，曲題は「茉梨花」のほか「抹梨花」「末梨花」などとも書かれ，さらに「含艶曲（ハンエンキョ／はんえんきょく）」という別名もある。溪派における読みはおそらく日本語音読みの「マツリクワ」（楢崎富『清風雅譜月琴独稽古』M.26　など）。中井新六や河副作十郎は「メリイフハア」とカナをふっている。普通話の発音は「モーリィファ」に近い。
　　付点は６本，ほぼ共通している。付線に一部違いがあるが，１拍点間２符字を４分＋４分と均長で弾くか，４分半＋８分と不均等にしてアクセントをつけるかといった程度の差異で，全体の曲調上の印象にさほどの影響はない。６本の付点から再現される標準的な曲調は以下のようになる。

　［工−工合｜四−仩四｜合−−四｜合−−○| ］
　　工−合合｜工合四−｜仩四合−｜−○工−｜
　　尺−工六｜工尺上−｜−尺上−｜−○［工−｜
　　上−尺−｜尺工六−｜五−仩五｜六○尺工｜
　　六−五六｜工尺上−｜上−−○｜四上尺−｜
　　尺工上尺 ｜上四合−｜−四合−｜−○］

　［2 e2 e＜g＞ ｜＜a2＞ ＞c＜＜a＞ ｜＜g2.＞＜a＞ ｜＜g2.＞r4 ］｜
　　　e2 ＜gg＞ ｜e＜g＞ ＜a2＞ ｜＞c＜＜a＞ ＜g2&＞ ｜＜g＞r4 e2 ｜
　　　d2 eg ｜ed c2& ｜cd c2& ｜cr4 ［2 e2 ｜
　　　c2 d2 ｜de g2 ｜a2 ＞c＜a ｜gr4 de ｜
　　　g2 ag ｜ed c2 ｜c2.r4 ｜＜a＞c d2 ｜
　　　de cd ｜c＜a＞ ＜g2&＞ ｜＜ga＞ ＜g2&＞ ｜＜g＞r4 ］ ｜　再現曲 (Tempo 118)

　　練習の時には Tempo 100 かそれ以下で弾くこともあるが，いささか聞き難いので再現曲では少しあげている。１１年版の装飾は以下左のようなもの，近世譜曲尾の「：」以下は，繰り返し節の一回目は　「合−｜−合四」，二度目は　「合−｜−○」　と弾けという指示。ＭＭＬ譜からの応用で筆者のオリジナル表記である。増補改定の装飾は基本的なところは１１年版に似て，さらに「上／仩」の弾き合せが入る。ピンク字が前所有者による追加の装飾符，（　　）内の装飾符は前所有者により胡粉で塗りつぶされたオリジナルの装飾符であるが，再現曲には反映されていない。
　　なお４列４小節目と６列１小節目の　「尺 尺 工」　は，本により原譜が４分＋４分とも４分半＋８分ともされている。原譜が４分＋４分と読み解ける場合，「尺」の後に装を飾付けるには４分の尺を分割しなくてはならないので「尺尺工」，８分＋８分＋４分となるが，４分半＋８分の場合は「尺工」間に８分のスキマがあるため装飾音はそこに入り，「尺尺工」となる。以下の例で言えば，１１年版ではそのどちらもが４分＋４分の均長なので前者に，増補改訂版は４列４小節目のみ付線がないため４分半＋８分と思われる。

１１年版増補改定版
　［工− 工合｜四− 仩四｜合−−四｜合−−○］｜
　　（合−−合四｜）
　　工尺 合合｜工合 四−｜仩四 合−｜−合四 工−｜
　　尺− 工六｜工尺 上−｜上尺 上−｜−上尺［工尺四｜
　　上− 尺−｜尺工 六−｜五− 仩五｜六○ 尺尺工｜
　　六− 五仩五六｜工尺 上四｜上−−工合｜四上 尺−｜
　　尺尺工 上尺｜上四仩 合−｜−四 ：合−｜−合四　｜］
　（合−｜−○　｜）　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　［工− 工合｜四合四 仩四｜合−−四｜合−−○｜］
　　（合−−合四｜）
　　工尺 合合（四）｜工合 四合四｜仩四 合−｜−合四 工−｜
　　尺尺 工六五｜工尺 上−｜−尺 上−｜−上尺 ［工尺四｜
　　上−尺−｜尺工 六−｜五− 仩五｜六上合 尺尺工｜
　　六工合 五仩五六｜工尺 上四｜上−−工合｜四上 尺−｜
　　尺尺工 上尺｜上四（仩） 合−｜−四 ：合−｜−合四　｜］
　（｜合−｜−○　｜）　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　訂正Ｂの基本的なところは，上記２例と共通する部分が多いが，５列３小節目の　「上」　に　「尺」　を付すあたりは２５年版とも共通しており，明治後半においてはこの例が最も現実の一般的だった演奏に近いかとも考える。

訂正Ｂ２５年版
　［工−工合｜四合四 仩四｜合−−四｜：合−−合四 ｜］
　　（合−−○｜）
　　工尺 合合四｜工合 四合四｜仩四 合−｜−合四 工−｜
　　尺工尺 工六｜工尺 上−｜−尺 上−｜−上尺 ［工尺四 ｜
　　上− 尺−｜尺尺工 六−｜五合四 仩五｜六○ 尺尺工｜
　　六− 五仩五六｜工尺 上四｜上−−尺｜四上 尺−｜
　　尺工 上尺 ｜上四 合−｜−四 ：合−｜−合四　｜］
　（合−｜−○　｜）　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　［工上尺 工工合｜四合四仩四仩｜合−−四仩｜：合−−○｜］
　　（合−−合四｜）
　　工尺工 合四合四｜工工合 四合四｜仩四仩 合−｜−合四 工六工｜
　　尺上尺 工六五｜工尺工 上−｜−尺工 上−｜−上尺［工尺工｜
　　上合上 尺上｜尺工尺 六五｜五− 仩合五 五仩｜六六工 尺上尺工｜
　　六仩伬 五仩五六｜工尺工 上四｜上−−尺上｜四四上 尺合上｜
　　尺工尺 上尺工 ｜上四上 合−｜−四仩：合−｜−○　｜］
　（合−｜−四合　｜）　　再現曲　ＭＭＬ譜

　　２５年版，原譜冒頭の装飾符「四合」はおそらく，くりかえし演奏される場合，曲尾に付される装飾で，出だしから入れられるものではないと考えられる。再現曲では１番のみなので省略する。後半繰り返し節内の装飾などは，かなり過剰に思えるほどである。このようにもともと華やかな曲調なため，装飾が付く場合には，これをさらに派手に飾り立てたものが多い。

　　１７年版の装飾は，反して極端に簡素である。「六」にニンベンがあるので，これも「二凡調」として読み解き，胡琴譜に変換してみよう。前曲で述べたよう「二凡調」の譜では，ニンベンによる指示のない低音の「合・六／四・五」に隣り合わせた「仩」などの高音は，明笛と同じくオクターブ下の「上」に変換されるので注意あられたい。　比較参照として『月琴雑曲ひとりずさみ』（M.24）に見える溪派の胡琴譜を並べてみよう。比較のために１７年版と同じような色分けをしてあるが，こちらの符は原譜どおりでとくに書換えはしていない。

１７年版月琴雑曲ひとりずさみ
　［工− 工合｜四− 上四｜合−−四｜合−−○］｜
　　工尺 合合｜工合 四合四｜上四 合−｜−○ 工−｜
　　尺尺 工佮伵｜工尺 上−｜−尺 上−｜−○［工尺四｜
　　上− 尺−｜尺工 六−｜五− 上五｜六○ 尺−工｜
　　佮佮 伵佮｜工尺 上四｜上−−○｜四上 尺−｜
　　尺工 上尺 ｜上四 合−｜−四 合−｜−○］
　　再現曲　ＭＭＬ譜
 　［工− 工合｜四合四 上四上｜合−−四｜：合−−○｜］
　　（合−−四合｜）
　　工尺 合四合｜工合 四合四｜上四上 合−｜−合四 工−｜
　　尺合 尺工佮伵｜工尺工 上合｜上尺工 上−｜−○ ［工尺工｜
　　四四上 尺合｜尺工 六−｜五六五 上五上｜六四四上 尺工｜
　　佮− 伵佮伵｜工尺工 上合｜上−−○｜四四上 尺合｜
　　尺工尺 上尺工 ｜上四上 合−｜−四 合−｜−○］
　　再現曲　ＭＭＬ譜　画像

　　現在，大陸で愛唱されている「茉莉花」（注参照）は，綺麗な花を歌っただけの童謡だが，清楽の「茉梨花」の歌詞内容は，『西廂記』に因んだものとなっている。これも曲譜の比較から溪派と考えられる歌詞対照譜，太田連『清楽雅唱』（上　M.16）を中心に，歌詞付きの再現曲を組んでみよう----

１）好一個茉梨花。又。
　　満園的花児開。賽也不過他。
　［本待要採乙枝。又恐怕看花人罵呀。
２）好一朶杜鮮花。又。
　　有朝的有夕落。在来我家裡。
　［本待要不出門。又恐怕看鮮花児落呀。
３）八月裡桂花香。九月裡菊花黄。
　　勾引的張生々。飛過粉墻来。
　［好一個崔鴬々。忙把門関児上了呀。
４）哀告小紅娘。又。
　　可怜的小書生。跪着半夜裡。
　［你若是不開門。我就跪到東方日亮呀。
５）慌忙把門開。又。
　　開了的門開児。不見有人来。
　［你那裡是何人。敢則是強賊来々盗呀。
６）今日又来瞧。明日又来瞧。
　　瞧来的瞧了去。哥你知道了。
　［你那裡去到懸梁。奴這裡無梁去吊呀。
７）我的愛哥々。又。
　　哥々的那門前。隔了一條河。
　［脚跳着独木橋。叫奴家如此何得過呀。
８）我的没奈何。又。
　　攝緊着花鞋。走将過那河。
　［好一個有情郎急忙々手児。来扶呀。
９）我的心肝生。又。
　　為着的我心肝。走過几重山。
　［本待要会情郎。又恐怕爹和娘来到呀。
10）雪花児被風飄。又。
　　飄了的飄了去。三尺余高飄。
　［好一個雪美人。怎比我寃家俊臉呀。
11）錦扇児光上。又。
　　写着的好詩句。到有両三行。
　［本待要送情郎。又恐怕傍辺人取笑呀。
12）我的嬌姑娘。又。
　　你会手弾琵琶。我会吹簫児。
　［簫児在口中吹。琵琶在膝児上抱弾呀。
13）吹呀吹得好。又。
　　吹弾得唱歌好。人都知道了。
　［本待要再吹弾。又恐怕知音贅来呀。
 		　ハウ イ コ メー リー フワア
　マン エン テ フワア ル カイ　ツアイ エ ポー コウ タア
　［ペン タイ ヤウ ツアイ イ ツウ　ユウ コン パ カン フワア ジン マア ヤ
　ハウ イ ト ドウ セン フワア
　ユウ チャン テ ユウ スエツ ロウ　ザイ ライ ゴ キヤア リ
　［ペン ダイ ヤウ ポー チイ メン　ユウ コン パ セン フワア ル ロウ ヤ
　パア エ リ クイ フワア ヒヤン　キウ エ リ ギヨウ フワア ワン
　ケウ イン テ チヤン スヘン スヘン　デヤウ コウ フン チヤン ライ
　［ハウ イ コ ツイ イン イン　マン パ メン カン ル ジヤン リヤウ ヤ
　アイ カウ シャウ ホン ニヤン　
　コウ リン テ シヤウ チユイ スヘン　クイ チヤツ バン エ リ
　［ニ ヨウ ヅウ ポ カイ メン　ゴ ツイウ グイ タウ トン ホン ジー リャン ヤ
　ハン マン パ メン カイ
　カイ リヤウ テ メン カイ ル ポー ケン ユウ ジン ライ
　［ニ ナ リ ヅウ ホー ジン カン ツエツ ヅウ キヤン ツエツ ライ ライ タウ ヤ
　 　キン ジー ユウ ライ チヤウ　ミン ジー ユウ ライ チヤウ
　チヤウ ライ テ チヤウ リヤウ キユイ　コウ ニ ツ タウ リヤウ
　［ニ ナ リ キユイ タウ ケン リヤン　ヌ チエ リ ウ リヤン キユイ デヤウ ヤ
　ゴ テ アイ コウ コウ
　コウ コウ テ ナ メン ゼン ケ リヤウ イ ジヤウ ホ
　［キヤア テヤウ チヤツ ド モツ キヤウ　キヤウ ヌ キヤア ジユイ ツウ ホー テ コウ ヤ
　ゴ テ モツ ナイ ホウ
　ゼー キン チヤツ フワア ヒヤイ　ツウ ツヤン コウ ナ ホー
　［ハウ イ コ ユウ ツイン ラン　キツ マン マン シウ ル ライ フウ ヤ
　ゴ テ スイン カン スヘン
　ヲイ チヤツ テ ゴ スイン カン ツウ コウ キイ トン サン
　［ペン ダイ ヤウ オエ ツイン ラン　ユウ コン パ テイ ホウ ニヤン ライ タウ ヤ
　スイ フワア ル ペー フオン ピヤヲ
　ピヤヲ リヤウ テ ピヤヲ リヤウ キユイ　サン チエー イエー カウ ピヤヲ
　［ハウ イ コ スイ ムイ ジン　ツエン ピ コ ヨン キヤア ツイン レン ヤ
　キン ツエン ル クワン ジヤン
　ス チヤツ テ ハウ ス コウ タウ ユウ リヤン サン イン
　［ペン ダイ ヤウ ソン ツイン ラン　ユウ コン パ パン ペン ジン ツユイ シヤヲ ヤ
　ゴ テ キヤウ クウ ニヤン
　ニ オエ シウ ダン ピ パ　コー オエ チユイ スヤオ ル
　［スヤオ ル ザイ ケウ チヨン チユイ　ピ パ ザイ スエツ ル ジャン パ ダン ヤ
　チユイ ヤ チユイ テ ハウ
　チユイ ダン テ シヤン コウ ハウ　ジン トウ ツ タウ リヤウ
　［ペン ダイ ヤウ サイ チユイ ダン　ユウ コン パ ツ イン ツイ ライ ヤ
■　歌詞付き再現曲　月琴（標準譜・増補改定）／胡琴／明笛（Tempo：150）　

１）可愛や茉莉花よ
　　盛りの花も　かなゃせぬ
　　欲しや一枝おまえを摘めば　花盗人と呼ばりょうか
２）可愛やつつじの花よ
　　朝な夕なに　散りてはしのぶ
　　わがもとに　散りて果てたや　お出ましならぬは
３）八月ァ金木犀　九月は菊の花
　　張さん惹かれて　垣根をとぶよ
　　可愛い鴬々あの門あけて　ささはよ出やれわがもとへ
４）どうか紅娘さん
　　あわれ小生庭で待つ　夜がふけても
　　門はあかねど　待ってるよ　朝日の東にぼるまで
５）さあさ門があく
　　門はあいたに誰もなし　あらまあ不思議
　　どこのどなたやら　もしや恋の盗人か
６）今日もおめもじ　明日も見ゆる
　　ただただながめる　それだけじゃ
　　思い募って果てたとて　後も追えない身の辛さ
７）いとしの兄さまよ
　　二人の間にゃ　川がある
　　丸木の橋も飛び越えよ　呼んでくれたらそれでもう
８）どうにもならなくて
　　花鞋にぎり　川かち渡り
　　貴男情けがあるならば　はやくお願い助けにきてね
９）胸はどきどき
　　天にのぼるか　山々越えて
　　君に逢いたさそれだけで　親御来たならなんとしょう
10）風花舞い散るよ
　　吹かれて舞って　三尺積もる
　　あの人みたな雪だるま　賢そうなお顔だち
11）錦の扇がきらり
　　さらりと一句　二三行
　　貴男に送ろかあらでもね　覗かれたならなんとしょう
12）可愛い娘さんよ
　　琵琶をお弾きな　わしゃ笛吹くよ
　　笛は唇　触れて鳴る　琵琶は抱かれる膝の上
13）吹けば調子もぴたり
　　音の相性は　誰でも分かる
　　も一度したいとこだけど　知られすぎるも困りもの

（１段目）
　「乙枝（イツウ）」：「一枝」に同じ。「乙」「一」は通音。
（２段目）
　「朝（チャン）」：普通話「zhao1」，方音にも語尾を「ン」とする類なし。村田桂香『清楽歌唱』も同様なので溪派では誤伝していた可能性もあるが，同派・秋山鹿園『清風歌唱』の「チヤウ」とするに従い修整。他流・中井新六『月琴楽譜』，河副作十郎『清楽曲牌雅譜』もともに「チヤウ」と読む。
　「夕（スエツ）」：普通話「xi1」，村田は「スエウ」とするが誤写。中井・河副の２本でこの箇所は「有朝有日」となっている。
　「本待」：１段目では「ペンタイ」だが，これ以降は「ペンダイ」と付る。村田・秋山も１段目より「ペンダイ」だが，秋山は２段目のみ「ダ。イ」とする。中井・河副のぜんぶ「タイ」と清音にするほうが文字上は実際に近いが，再生上はあまり違いがないのでここはそのままとする。
（３段目）
　「粉墻（フンチャン）」：普通話で「fen3qiang2」，秋山は同じで村田のみ「フンチャウ」とする。中井新六も「フンシャン」とす。村田のみの誤写で広い誤伝ではないものとする。
（４段目）
　「小書生（シャウ チユイ スヘン）」：秋山・村田は「シヤウ イユイ スヘン」とするが，普通話「shu1 sheng1」，方音にも「書＝イユイ」の要素はないので「チユイ」の誤写と思われる。誤伝の可能性もあるがここは原譜にしたがう。中井や黒沢瑞与『清風雅曲』では「小生（シャウスエン）」となっている。
　「跪着半夜裡（クイチャウバンエリ）」：原譜は「跳着半夜裡（デヤウチャウバンエリ）」とする。村田も文字は同様で読みは「テヤウチヤウパンエリ」，秋山は「跪着半夜裡（クイチヤツパンエリ）」とする。他流，中井新六も「跪到半夜（クイタウパンエエ）」。この３〜４段は『西廂記』の三折，張生が寺の花園で，毎夜の焼香に出る鴬々を待つくだりをもとにしている。「我先づ太湖石の畔，牆角児の辺に在りて等待ち，一会飽くまで看ん。（漢文大系『国訳西廂記』第一本 p.34）」というのだから，跪いて紅娘が門をあけ，鴬々が出てくるのを「半夜」待つ，というのが正しい。おそらく誤写による誤伝，再現は秋山に従う。 （７段目）
　「一條河」：原譜・秋山ともに「一條可」とするが，村田は「一條河（イ ジヤウ ホウ）」。中井新六も同様。ここあたりは『西廂記』で張生の夢に鴬々が裸足で川を渡って追いかけて来る場面（漢文大系『国訳西廂記』第四本 p.178「草橋店鴬々を夢みる」）を歌っているので「河」でなければ意味が通じない。おそらく「可」は「河」の略字だったものを，本字の「可」として読んでしまったもの，誤記誤伝。再現は村田の「一條河」に従う。
（９段目）
　「几（キ）」：ここでは「幾」の略字。

　　『西廂記』は張生と崔鴬々の恋物語。科挙の試験に応じるため都に登る若者・張生は，途中立ち寄った名刹・普救寺の庭で鴬々を見初め，彼女への恋心から寺に寄宿する。４番に出てくる「紅娘」は鴬々の腰元で彼女の幼馴染でもあり，張生との恋の掛け渡しをする。中国では芝居や俗文学などでもよく知られている作品の一つ。
　　溪派の歌譜には，中国語からみてかなり疑問のあるものが多いのだが，歌詞の訳意はこの『西廂記』を知っているかどうかによってかなり違ってくる。清楽の初期に活躍した遠山荷塘も，白話小説の『西廂記』の講釈をしたり版本を出したりしており，張生・鴬々はほかの清楽曲にも出てくるので，此の音楽分野においても影響が大である。清楽の曲意をより深く知りたい方には一読をおすすめする。


　　連山派・梅園派ではこの「茉莉花」を「秋籬香」「秋風香」といった曲と同時に合わせて弾き，一種のアンサンブルをなすといったことが行われていた。（参考：沖野勝芳『清楽曲譜』より「茉莉花／秋風香」合奏再現曲----合奏曲としてはこれがもっとも完成度が高い）　沖野などがこれを「伴奏」と書いているように，こうした伴奏に使われる曲の多くは，原曲のヴァリエーションやアレンジから派生・独立したものであるが，西洋におけるいわゆる楽曲のアンサンブルと異なる点は，これら伴奏曲が原曲の一部としてではなく，あくまで単体でも演奏される独立した曲として扱われていることである。　梅園派の合奏に関しては『音楽雑誌』などにも記事が見えるが（右画像参照），同様のことが溪派においても広く行われていたかどうかについては，現在までのところ不明である。　しかし，後出の「厦門流水」の譜は，伴奏曲でもある「如意串」とそのままで合奏可能であり，山本有所『清風雅調』（M.24）などにも「茉莉花裏」として次のような曲譜が見える。　この曲調は連山・梅園派の伴奏曲「秋籬香」とほぼ同じであるので，改題しての流用か，あるいは当初はやっていなかったものを東京に進出した他流派との交流や影響によってなされるようになったものである可能性もあるが，少なくとも同様の合奏が一部では行われていたものとは思われる。

　仜−伬−｜仜伬仩四｜合−四仩｜合−−○｜
　仩伬仜−｜伬仜仩伬｜仩四合−｜尺−工六｜
　合工六工｜六工上尺｜工仩四合｜−−仩伬｜
　仜−伬仜｜𠆾−仜伬｜仩−合四｜仩○［仩−｜
　四合工尺｜仩−仩−｜合−合仩｜合伬合−｜
　𠆾仜𠆾−｜仜伬仩−｜合四仩−｜四仩四合｜
　仜伬仩伬｜仩四合−｜四仩合−｜−○｜］
　＞e2＜ ＞d2＜ ｜＞ed＜ ＞c＜＜a＞ ｜＜g2＞ ＜a＞＞c＜ ｜＜g2.＞r4 ｜
　＞cd＜ ＞e2＜ ｜＞de＜ ＞cd＜ ｜＞c＜＜a＞ ＜g2＞ ｜d2 eg ｜
　＜g＞e ge ｜ge cd ｜e＞c＜ ＜a＞＜g&＞｜＜g2＞ ＞cd＜ ｜
　＞e2＜ ＞de＜ ｜＞g2＜ ＞ed＜ ｜＞c2＜ ＜ga＞ ｜＞c＜r4 ［2 ＞c2＜
　＜ag＞ ed ｜＞c2＜ ＞c2＜ ｜＜g2＞ ＜g＞＞c＜ ｜＜g＞＞d＜ ＜g2＞ ｜
　＞ge＜ ＞g2＜ ｜＞ed＜ ＞c2＜ ｜＜ga＞ ＞c2＜ ｜＜a＞＞c＜ ＜ag＞ ｜
　＞ed＜ ＞cd＜ ｜＞c＜＜a＞ ＜g2＞ ｜＜a＞＞c＜ ＜g2&＞｜＜g＞r4 ｜]
　　■合奏再現曲

＊　"Travels in China" （1804　John Barrow　pp.316-17）に次のような採譜がある。

 　［2 bb8＞d8＜ ＞e8g8g8e8＜ ｜＞dd8e8 dr4＜ ｜］
　　＞dd d＜b8＞d8＜ ｜＞ee d2＜ ｜
　　ba8b8 ＞d＜b8a8 ｜gg8a8 g2 ｜
　　b8a8g8b8 a.b8 ｜＞de8＜g8 ＞d2＜ ｜
　　ab8＞d8＜ a8b8g8e8 ｜d2 eg ｜
　　a.b8 g8a8g8e8 ｜d2.r4 ｜



　　■再現曲
　　「茉莉花」の採集例では最古のものの一つだが，このメロディは，中国で現在も愛唱されている「茉莉花」とまったく同じものである。

＊＊　連山派『声光詞譜』所載の「茉梨花」と再現曲は以下----
［工−工六｜五−仩五｜六−−五｜六−−−｜］
　工−合−｜工合五−｜仩五六−｜−○工−｜
　尺−工六｜工尺上−｜−尺上−｜−−［工−｜
　上−尺−｜尺工六−｜五−六五｜六工尺工｜
　六−尺六｜工尺上−｜上−−−｜四上尺−｜
　−○尺工｜上四合−｜−四合−｜］

［2 e2 eg ｜a2 ＞c＜a ｜g2.a ｜g2&g2 ｜］
　e2 ＜g2＞ ｜e＜g＞ a2 ｜＞c＜a g2& ｜gr4 e2 ｜
　d2 eg ｜ed c2& ｜cd c2& ｜c2 ［2 e2 ｜
　c2 d2 ｜de g2 ｜a2 ga ｜ge de ｜
　g2 dg ｜ed c2 ｜c2&c2 ｜＜a＞c d2& ｜
　dr4 de ｜c＜a＞ ＜g2&＞ ｜＜ga＞ ＜g2＞ ｜］
 　■再現曲

　　溪派の譜と比べると，「合・四／六・五」といった高低の違いのほか，一部に音長の差異がある。　曲調全体としてはさほど違っては聞こえないが，明笛でこれを吹き比べてみると，溪派の譜が低音ではじまるのに対し，連山派のほうは出だしから高音で，やや華やかさがある。　画像の資料は一部の音長指示に疑問があるが，同系では柚木友月『明清楽譜』（M.31）所載の譜の音長が，符字順列も一致し音長ももっとも正確なようである。　曲調は中井新六『月琴楽譜』の歌詞対照譜などと共通。歌詞は溪派のものより中国語としてはまともである。

　　長崎派・柴崎孝昌『明清楽譜』の「抹梨花」は，出だしから高音で演奏される範囲もより広く，長音が目立ち，二派のものと比べてよりも緩慢な調子となっている----
［工−工六｜五−仩五｜六−−五｜六−−−｜］
　工−六−｜工六五−｜仩五六−｜−−−−｜
　工−尺−｜工六工尺｜上−−尺｜上−−−｜
［工−上−｜尺−尺工｜六−五−｜六五六工｜
　尺工六−｜尺六工尺｜上−上−｜−−四上｜
　尺−尺工｜上尺上四｜合−−四｜合−−−｜］

［2 e2 eg ｜a2 ＞c＜a ｜g2.a ｜g2&g2 ｜］
　e2 g2 ｜eg a2 ｜＞c＜a g2& ｜g2&g2 ｜
　e2 d2 ｜eg ed ｜c2.d ｜c2＆c2 ｜
［2 e2 c2 ｜d2 de ｜g2 a2 ｜ga ge ｜
　de g2 ｜dg ed ｜c2 c2& ｜c2 ＜a＞c ｜
　d2 de ｜cd c＜a＞ ｜＜g2.a＞ ｜＜g2＆g2＞ ］｜
 　■再現曲

　　このほか五線譜による採譜例が百足登『洋楽之栞』(M.27)に，また同じ編者による『明清楽之栞』（同）の譜は装飾符つきの版を近世譜におこしたものである。さらに数字譜つきの近世譜が四竈訥治『清楽独習之友』（M.24）に見える。



SG005　九連環＜　TOP　＞厦門流水　SG007