ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛 SC000）" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.02
SC049 石上水声
下付点が多く難解な譜なので，まずは１７Ｇと１７Ｙの付点を比較し，拍点・付線の異なる箇所をミドリ色で表示し，分かりやすくしておく。その上で，問題のある個所を抜き出して，下で解説してゆこう。
２行目と３行目の「工 六 尺」，１７Ｇは「六 尺」間，１７Ｙは「工 六」間に付線。「工」は下付点で符音は拍子を渡り，長さは２分である。どちらの場合も「工 六」の間は長く「六 尺」の間が短いのだから１７Ｇの付線が正しい。 ４行目と５行目の「尺 工」，１７Ｇでは「工」の拍点が符字の真横に位置しまぎらわしい。パターンとして繰り返されているフレーズだし，１７Ｙでは下付点となっていることから，画像ではこれに合わせる。 ５行目「五 合 仩」，１７Ｇは「五 合」間と「仩」の下に付線，１７Ｙは３連とする。これも「合」は下付点で２分の長さなので「合 仩」の間は長く，付線は意味がない。 ６行目「凡 尺 上。」，１７Ｇは「尺 上。」間，１７Ｙは「凡 尺」間に付線。「凡」は下付点なので同前。 同行「尺 工」１７Ｇはウラ１オモ下付き１とするが，１７Ｙは「工」の拍点を上付とする，しかしこれだと「尺 工」間に付線が不要なはずなので，これは付け間違いかもしれない。続く「六」の拍点も１７Ｇはウラ下付き，１７Ｙは上付とする。１７Ｙの拍点では付線による音長関係が成立しないところから，この２つの拍点はいづれも下付点の間違いと考えられる。 ７行目「工 六 尺。」１７Ｇは「工」に１拍点で「六 尺。」間に付線，１７Ｙは「六」に拍点で「工 六」間に付線。１７Ｇは「工 六」が２分４分，１７Ｙでは４分２分となる。 ８行目「乙 伬 乙」，１７Ｇは「伬 乙」，１７Ｙは「乙 伬」間に付線。「乙」は２拍点，１７Ｙの付線には意味がない。 １０行目「仩 四 合」はどちらも１７Ｇは真ん中の「四」に，１７Ｙは一番上の「仩」に拍点。上下どちらの場合も「仩」の前の「合」はオモ下付点で長さは２分なので前の小節の最後で４分ぶん，小節を渡って残り４分の音が発音される，対して「仩」がウラの上付点とすると，その開始位置は４／４のときの１小節の後半２分の位置となり，「合 仩」の間に４分の不明部分が生じて破綻することから１７Ｙの付点はいづれも間違い，「四」に拍点が正しいものと思われる。 同行「工 尺 上」，１７Ｇは「尺 上」，１７Ｙは「工 尺」間に付線。「工」は下付点なので同前。 １１行目「尺 工 尺 上」１７Ｇは「尺 工」「尺 上」それぞれに，１７Ｙは「工 尺」間に付線。「工」が下付点なので同前。 １２〜１３行目，「工 尺 上」１７Ｇは「尺 上」，１７Ｙは「工 尺」間に付線，これも「工」の付線が下付のため同前。 １３行目「尺 工 尺 上」１７Ｇは「尺 上」，１７Ｙは「工 尺」間に付線，同前。
尺−工●｜上−−●｜尺−尺工｜−合工尺｜
上−上−｜−○仩−｜四合−工｜−六尺−｜
−○尺−｜尺上−四｜−仩四合｜−工−六｜
尺−−工｜上−−○｜四−−−｜四−−−｜
尺−尺工｜−合工尺｜上−−−｜尺−−合｜
尺−−○｜尺−尺工｜−六−六｜工−−●｜
五−五合｜−仩五六｜●凡−尺｜上−−○｜
尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜五−−六｜
−仩五六｜−工−六｜尺−−○｜乙乙五乙−｜
−伬乙四｜合−○工｜合−−工｜合−−○｜
尺−−−｜尺−尺工｜−六工尺｜上−−●｜
尺−−上｜−四−合｜○仩四合｜−仩四合｜
−工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜四−合−｜
−工合合｜○工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜
四−合−｜−四合−｜−○ ｜ （１７Ｇ）
■ 再現曲
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尺−−−｜上−−−｜尺−尺工｜−合工尺｜
上−上−｜−○仩−｜四合−工｜−六尺−｜
−○尺−｜尺上−四｜−仩四合｜−工−六｜
尺−−工｜上−−○｜四−−−｜四−−−｜
尺−尺工｜−合工尺｜上−−−｜尺−−合｜
尺−−○｜尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜
五−五合｜−仩五六｜−凡−尺｜上−−○｜
尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜五−−六｜
−仩五六｜−工六−｜尺−−○｜乙−乙−｜
−伬乙四｜合−○工｜合−−工｜合−−○｜
尺−−−｜尺−尺工｜−六工尺｜上−−−｜
尺−−上｜−四−合｜○仩四合｜−仩四合｜
−工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜四−合−｜
−工合合｜○工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜
四−合−｜−四合−｜−○ ｜ （１７Ｙ）
■ 再現曲
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１７Ｇには２箇所装飾符が入っている。ミドリ色の部分は１７Ｙで原譜の付点が間違っているため１７Ｇの例に合わせた箇所である。
下付点が多い譜はもともと難解であるが，珍しくも１７Ｙの付点に間違いが異様に多く，１７Ｇの付点が正確である。特に下付きの「工」の後に不要な付線を繰り返しているが，こればかりは理解できない。こうしたことから１７Ｙの付点にはやや信用が置けないが，上掲のように，明らかに誤謬と思われる部分を修正した場合，付点により符音の関係に差異の生ずる箇所は１つしかなく，全体的な曲調はほぼ同様と言える。
３１Ｂは音長が半分。上の２本の付点の校合の結果，より信用のおける１７Ｇの付点を参考に読み解く。
１行目「尺工 合工尺」，「尺工」の間は短く「工」が下付点があるので，「尺」８分「工」は４分でオモ＞ウラを８分８分で渡る。「合工尺」は無印３連通常は読み解き不能だが，４／４１小節の音長の残りがあと４分半，これを３符均等に割り当てると辻褄は合い，付線も成立する。 ２行目「四 合 工」，「四合」間はせまく「合工」間は空いているので８分４分，「工」は４分でウラ＞オモを８分８分で渡る。続く「六尺。」，は拍点上は８分２分，「尺。」の句点を休符に変えて「尺」４分＋４分休符でオモ＞ウラと拍子を渡る。続く「尺 尺 上」２番目の「尺」にウラ下付点でこの音が拍子を渡るとすると，１７Ｇの「尺−｜尺上−四｜」の音長半分「尺尺上四」では付線が成立しない。最初の「尺」を８分，次の「尺」を４分とする。３行目「仩四合」３連，８分８分の「仩四」と４分の「合」の間はせまい，と解釈すれば付線は成立。「四合」間の付線はないほうが良いかもしれない。以下「工六尺」無印のため本意は不明だが「六尺」間に付線があれば，１７Ｇの音長関係と一致する。 ４行目「尺工合工尺」，「合工」間にも付線があるが１行目のものと同じフレーズ。 ４〜５行目「尺。尺尺工六」１７Ｇでは「工」に下付点で拍子を渡ることになっているが，ここでは上付点である。１７Ｇの符音関係だと「尺尺」は４分８分になるところ，ここでは４分半８分となり，続く「工」は次の小節の頭に送られて音長は８分。 ５〜６行目「五五合仩五六」，「五」と「合」でオモ＞オモと拍子が渡り付点破綻，以下拍子は逆転。このフレーズは，１７Ｇでは音長関係が上述１・４行目の「尺尺工合工尺」と同じだが，こちらは「六」に上付点。「六」を次の小節の頭に送り，付線を成立させるため，１７Ｇの譜からだと４分となるオモ＞ウラの音を渡る「合」を８分伸ばす。続く「六凡尺」で１拍点２分の長さだが，付線から見ると「六凡」間はせまく「凡尺」間は空いている。１７Ｇでは「六凡」は均長だが，付線に従えば８分４分８分となる。 ７〜８行目「乙乙伬乙四」１７Ｇでは最初の「乙」１拍点２分，次の「乙伬」で２拍点２分半４分であるが，こちらでは最初の「乙」の音は１７Ｇと変わらず２分となっている。「乙伬乙四」４符１拍点，半分づつ組み合わされているので８分均等とする。ここの「乙」に装飾符がつくことからここは「乙乙伬」，音長関係は１６分１６分８分か８分１６分１６分，再現から推して後者と定めた。 ９行目「工六工尺」，「工」は下付点で拍子を渡るため「工六」の付線は不要，「六工尺」は無印だが１７Ｇの付点から推して８分均等。本来ならば付線で結び３連とするか，続く「上」もつないで４連とすべきである。 ９〜１０行「尺上四合。」も同じく「上」に下付点があるのに付線で結んでいる。上の音がウラ＞オモの拍子（５行目以降逆転中）を渡るためには「尺」４分半「上四」４分「合」８分となり，付線は「四合」間が正しい。 １０行目「仩四合仩四合」も最初の「合」に下付点があるのに「合仩」間を付線で結んでいる。これだと続く「仩四」間が空いていることになるが実際にはこの後半の「仩四」は８分均等でせまい。最初の「合」の付線は不要。続く「仩四」に付線が正しい。 １１行目頭「尺工尺上」またしても下付点の「工」に付線。いちばん上の「尺」は８分なので「尺工」と「尺上」を結び「工尺」間は空けるのが正しい。 同行「合工合」も同様，「合工」間の付線は不要。１２行目「尺工尺上」同前，「工尺」間の付線は不要。
以上から推測される譜を以下左に，比較のため音長を倍にして組み直したものを右に掲げる----
尺− 上−｜尺尺工 合工尺｜上上 ○仩｜四合工六尺｜
○尺尺上四｜−仩四合工六｜尺−工 上工合｜四工合 四−｜
尺尺工合工尺｜上− 尺−合｜尺○尺−尺｜工六六 工−｜
五五合−仩五｜六凡尺上○｜尺尺工六六｜工− 五−六｜
−仩五六工六｜尺○乙−｜乙乙伬乙四合○工｜合−工 合○｜
尺− 尺尺工｜−六工尺 上−｜尺−上四合｜○仩四合仩四合｜
−工尺 上尺工｜−尺上 四合｜−工合合○工尺｜上尺工尺上｜
四合−四合｜○ ｜（３１Ｂ）
■ 再現曲
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尺−−−｜上−−−｜尺−尺工｜−合工尺｜
上−上−｜−○仩−｜四合−工｜−六尺−｜
−○尺尺｜−上−四｜−仩四合｜−工−六｜
尺−−工｜上−工合｜四−工合｜四−−−｜
尺−尺工｜−合工尺｜上−−−｜尺−−合｜
尺−−○｜尺−−尺｜工六−六｜工−−−｜
五−五合｜−−仩五｜六凡−尺｜上−−○｜
尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜五−−六｜
−仩五六｜−工−六｜尺−−○｜乙−−−｜
乙乙伬乙四｜合−○工｜合−−工｜合−−○｜
尺−−−｜尺−尺工｜−六工尺｜上−−−｜
尺−−上｜−四−合｜○仩四合｜−仩四合｜
−工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜四−合−｜
−工合合｜○工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜
四−合−｜−四合−｜−○ ｜（３１Ｂ音長拡大）
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３箇所に装飾符が入る。同じパターンでの付線の間違いが後半特に多く，４箇所拍点のズレがあるものの，全体的には１７Ｇの曲調に近い。
一色親子『清楽譜 坤』（M.20）には頭点付きの譜が入っている。左が原譜，これをもとに『清風柱礎』の付点を参考として読み解きながら，拍点と付線を追加したのが右の画像である。
尺−−−｜−−上−尺｜尺工−合｜工尺上−｜
上−−○｜仩−四合｜−工−六｜尺−−○｜
尺−尺上｜四−仩四｜合−工−｜六尺−工上｜
−○四−｜−−四−｜尺−尺工｜合−工尺｜
上−−●｜尺−合尺−｜−○尺−｜尺工−六｜
六−工−｜五−五合｜−仩五六｜凡−尺上−｜
−○尺−｜尺工−六｜六−工●｜五−−六｜
仩五六−｜工−六尺−｜−○乙−｜乙−伬乙｜
四合○工｜合−−工｜合−−○｜尺−−尺｜
尺工−六｜工尺上−｜−●尺−｜上−四−｜
合○仩四｜合−仩四｜合−工−｜尺上−尺工｜
−尺上−｜四−−−｜合−−●｜工合合○｜
工−尺上｜尺工−尺｜上−−四｜−−合−｜
−四合−｜−○ ｜（一色親子『清楽譜 坤』）
■ 再現曲
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出だし「尺上尺」，はじめの「尺」に２つオモテ点が付くということは，３もしくは４拍点の長音ということになる。４拍点とすると，次のオモテ点までの間隔があきすぎ，不自然なため３拍点と仮定する。となると続く「上尺」でウラ１拍点，『清風柱礎』の付点では全符＋２分の不均等関係であるため，「尺」の後に線を引き，４分半８分とする。この冒頭部分のアレンジにより，１７Ｇのものと比べて以降が２分半小節ズレることとなる。 続く「尺工合」で１小節は「工」がオモ＞ウラと拍子を渡る。「工」の拍点が下付なので特に付線を入れる必要はないが，「尺工」間は付線しても良い。「工尺上」は４分４分２分なので「上」にウラ点，「工尺」に付線。 ２行目「合工六」は「工」に下付ウラ，「六」の後に付線。同行「尺尺上四」「尺尺上」で１小節だが，１７Ｇの付点だと「上」が２分になるが，それだと小節から４分ハミ出るので「尺上」間に付線し４分４分としてこれを収める。３行目「六尺工上」までの４符が１小節に入り，さらに「上」が次の小節頭へと渡る。１７Ｇの付点だと７拍ぶんの音長関係を４拍に縮小する。頭の「六」と末尾の「上」の音長はそのままとして，「尺」にウラ下付点，「工上」間に付線して，「尺工」の２分半４分を，半分の４分半８分とするのが，再現からしても最も妥当だろう。この場合以下の「上」は３拍（２拍＋休符）「四四」は全符２分となる。 ４行目頭「尺尺工」の「工」は拍子を渡らず４分，「尺工」間に付線が要る。続く「合工尺」は１７Ｇでは４分均等，そのままだと１拍ぶん足りないため「合」を２分に延ばす。同行「尺合」１７Ｇだと２分半４分だが，次の点が行末「尺。」のオモテ下付なので，「尺合尺」で１小節半と考えなければならない。「尺合」を音長半分の４分半８分とする。 ５行目「尺工六六」，「工」が拍子を渡るが，１７Ｇで２分の最初の「六」は４分となり拍子を渡らない。続く「六工」は１７Ｇでは４分全符だが，２分２分となる。 ６行目頭「五六」の「六」も次の「凡」がオモテ点であることから，４分に縮まり拍子を渡らない。「凡尺」の次の点は「上。」のオモ下付，これはウラオモ２拍点と推測される。ここにウラ点を打つため「凡尺」を２分４分ではなく４分半８分とする。 同行「尺工六」，１７Ｇだと「六」が２分で拍子を渡るが，次の「六」が上付点なので４分として小節を閉じる。 ６〜７行目「六工」，１７Ｇだと４分全符だがこの「六」が前の「六」の代わりに２分となり，「工」の音長も半分となる。続く「五六」の「六」は拍子を渡らず４分。 ７行目「工六尺。」１７Ｇで「工六」は２分４分だが，「尺。」をウラ＞オモの全符とするため，４分半８分とする。 ８行目「乙&#c04F2C;乙」で１小節，１７Ｇの付点だと「乙&#c04F2C;」が２分半４分で１拍余るため，この最初の「乙」を２分に縮める。続く「四合。工」１７Ｇで「合。」は３拍これを２拍の４分休符に修正。 ８〜９行目「尺尺」で１小節，不均等関係はそのままとすれば２分半４分，均等にして良ければ２分２分。再現から前者を採る。同行「尺上」２分半２分を「上」が拍子を渡らない２分２分に変更。 １０〜１１行目「尺上尺工」，１７Ｇでは「上」が２分，「工」が拍子を渡るのは同じなので「上尺」間を４分半８分として音長関係を残す。「上」の音が８分だけオモ＞ウラと渡るので，「上」にウラ下付。「尺工」に付線。１１行目「四合」どちらにもオモ１がある。１７Ｇでは２分２分半だが，ともに全符とする。 １１〜１２行目「工尺上」，「上」を４分とする。 １２行目「上四合四合」上の「四合」に各オモ下付１，この拍点を成立させるため１７Ｇで２拍の「上 四」を各３拍とする。
曲頭に大胆なアレンジがあり，『清風柱礎』の付点と合致しない個所も多く，近世譜で１小節ぶん短くなっているが，この付点でも再現上さほどの大差は感じられない。
そのほか，渓派では岡本半渓『清楽の栞 続編』にも曲譜が所載されている。
符字順列は一致するが，句点と付線の位置は『清風柱礎』３本のもののどれとも一致しない。さらに３行目「工合工合。」の後に繰り返しの終点指示「又」が入っている。これは『清風柱礎』だと８行目「工合工合。尺」のところとなる。起点の指示がないので，冒頭からもう一度と言うことになるが他に同様の例なく不明。
以上の付点譜の比較校合において，１７Ｇの付点が読み解き上もっとも共通性が高い。このことから本曲の渓派における標準的な曲調に近いものは，１７Ｇの譜より装飾符と独自の句点をのぞいたものと考えられる。ただあらためて全体を見ると，異常に下付点も多く難解なだけではなく，どの付点でも再現上どうやっても不自然な個所が残ることから，これもまた前曲同様，派内でも演奏スタイルがしっかりかたまっていなかった，ごく新来の曲である可能性がある。そのあたりの考察は，新しい資料・発見を待ちたい。
曲題「石上水声」はおそらく，元・黄鎮成（元鎮）の七言絶句「谷口 其二」から採られたものだろう。
谷口橋辺日未斜，先尋宿処近梅花。
分明聴得吹長笛，只隔紅欄第一家。
谷口橋辺尋隠君，山中幾時耕白雲。
清霜満天桕葉赤，石上水声終夜聞。
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谷口橋辺 日いまだ斜めならず，先に宿処を尋ぬるに梅花近し。
分明として聴こえ得 長笛を吹くを，ただ隔つ紅欄の第一家。
谷口橋辺 隠君を尋ね，山中幾時か白雲を耕す。
清霜満天 桕葉赤くして，石上水声 終夜聞こゆ。
分明：ぶんめい／ぶんみょう はっきりと。
桕葉：きゅうよう，ブナの類の葉。
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「石上」「水声」という二語を使った詩詞は数多くあるが，「石上水声」と一連にした例は彼のこの作品くらいである。
当該の詩と本曲の関係については不明。筆者が調べた限りにおいては，戯曲の題や曲牌となっていることもなく，雑劇中に取り込まれている様子もない。あるいはこの詩を歌うための曲だったかもしれないが，「谷口」全詩を唱えたものなのか「其二」のみを唱えるものなのか，曲調からだけではうかがい知れない。
SC049 石上水声 尺上尺尺工合工尺上上Ｃ四合工六尺尺尺上四Ｃ四合工六尺工上四四尺尺工合工尺上尺合尺尺尺工六六工五五合Ｃ五六凡尺上尺尺工六六工五六Ｃ五六工六尺乙乙Ｄ乙四合工合工合尺尺尺工六工尺上尺上四合Ｃ四合Ｃ四合工尺上尺工尺上四合工合合工尺上尺工尺上四合四合
尺 上 尺 尺 工 合 工 尺 上 上。
Ｃ 四 合 工 六 尺。尺 尺 上 四
Ｃ 四 合 工 六 尺 工 上。四 四
尺 尺 工 合 工 尺 上 尺 合 尺。
尺 尺 工 六 六 工 五 五 合 Ｃ
五 六 凡 尺 上。尺 尺 工 六 六
工 五 六 Ｃ 五 六 工 六 尺。乙
乙 Ｄ 乙 四 合。工 合 工 合。尺
尺 尺 工 六 工 尺 上 尺 上 四
合。Ｃ 四 合 Ｃ 四 合 工 尺 上
尺 工 尺 上 四 合 工 合 合。工
尺 上 尺 工 尺 上 四 合 四 合。
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尺−−−｜上−−−｜尺−尺工｜−合工尺｜
上−上−｜−○Ｃ−｜四合−工｜−六尺−｜
−○尺−｜尺上−四｜−Ｃ四合｜−工−六｜
尺−−工｜上−−○｜四−−−｜四−−−｜
尺−尺工｜−合工尺｜上−−−｜尺−−合｜
尺−−○｜尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜
五−五合｜−Ｃ五六｜−凡−尺｜上−−○｜
尺−尺工｜−六−六｜工−−−｜五−−六｜
−Ｃ五六｜−工−六｜尺−−○｜乙−乙−｜
−Ｄ乙四｜合−○工｜合−−工｜合−−○｜
尺−−−｜尺−尺工｜−六工尺｜上−−−｜
尺−−上｜−四−合｜○Ｃ四合｜−Ｃ四合｜
−工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜四−合−｜
−工合合｜○工−尺｜上−尺工｜−尺上−｜
四−合−｜−四合−｜−○ ｜
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d2＆d2 ｜c2＆c2 ｜d2 de＆｜e＜g＞ ed ｜
c2 c2＆｜cr4 c2 ｜＜ag2＞ e＆｜eg d2＆｜
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