ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』(富田寛 SC000)" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.02


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SC048 二黄調

 「二黄」は「二簧(アルホァン)」と思われる。チューニングの名称としては基本的に「二凡調」と同じ。俗曲・芝居の曲牌名(旋律の形式名,日本でいうところの「節回し」のようなもの)の一つで,「西皮調」が北方まわりで流行・発展してきたのに対して,南回りで流行って都にとどいた。いまでも京劇で使われる主要なメロディ・ラインの一つになっている。
 あくまでも形式名であって,ほんらいは特定の曲を指すものではない。これも「"二簧調" の無銘の曲」と言ったところ。クラッシックなどで「協奏曲イ短調」などと題するのと同じようなものである。譜は村田きみ『清楽雅譜』(M.15 008)にすでに見え,符字句点完全一致するも句点のみの素譜。所載例少なく,現状詳細不明。

 3行目「上 尺 工 六」,17Gは「上」にオモ1「工」にウラ1で4分半8分4分4分とするが,17Yは「尺」にウラ1,以下を結んで3連とする。この場合1拍点3符となって本来は解読不能。17Gが「上 尺」を4分半8分とするところから,17Yの3連「尺 工 六」は8分8分4分ではないかと推測される。ただし17Gのみ「工 六」が無印であり,再現では4分4分として処理したのだが,この部分の付点には若干の疑念が残る。 同行末「尺」,17Gのみ句点。笛の場合はあったほうが良い。 3〜4行「尺 上 乙 四」,17Gは全符2分4分4分,17Yは2分均等とし,近世譜にしたときの小節の
長さは変わらないが,大きく異なる。 4行目末から曲尾「四 仩 合。」,17Gは「仩 合。」に付線して「四 仩」は4分半8分,17Yは「四 仩」に付線して4分4分とする。

  工− 合−|尺−−工|上−−○|四合 四仩|
  合−−○|尺−−○|尺工 上四|合−−○|
  工− 工尺|工− 四−|上−−○|尺−−工|
  上−−○|−尺 工六尺−−●上− 乙四
  合−−○|乙尺 乙四|合−−○|−仩 合−|
  −○  | (17G) ■ 再現曲
  工− 合−|尺−−工|上−−○|四合 四仩|
  合−−○|尺−−○|尺工 上四|合−−○|
  工− 工尺|工− 四−|上−−○|尺−−工|
  上−−○|上− 尺工六尺− 上−乙− 四−
  合−−○|乙尺 乙四|合−−○|四仩 合−|
  −○  | (17Y) ■ 再現曲

 31Bは拍点の間隔広く,符音がほか2本の1/2となっている。

  工合 尺−工|上○ 四合四仩|合○ 尺○|尺工上四 合○|
  工工尺 工四|上○ 尺−工上○ 上工六−上 乙四
  合○ 乙尺乙四|合○ 四仩合|(31B) ■ 再現曲

 2〜3行目「工 四」,無印のため音長関係に疑念アリ。 3行目「尺 工 上。」3符1拍点。17G・17Yの付点だと「尺 工」が不均等音長,「上」は全符であり,これを半分にした場合には「上。」にも拍点が打たれるはずだが,次の「上」にしかない。おそらくは同音の符が続いたことによる拍点の付け忘れと付け間違いだろう。ここを処理しないと以下が破綻して続けられないので,画像にも本来あるべき拍点を中白のミドリ丸で足して置く。以下画像の拍点とオモウラが逆転。 4行目「乙 四」無印,おそらく4分4分で良いと思われるが小疑念。
 以上の処置をしたうえで読み解いた譜は,3〜4行目の「尺 上」が不均等関係になっている以外は,17Yの譜を符音1/2にしたものにほぼ一致する。
 17Gと17Yの間で後半に大きな差異があるため多少の疑念は残るが,31Bの解読から考えて17Yの付点のほうが,渓派内で一般的なものに近いだろうと思われる。京劇の中で「二簧」の旋律は,とくに文場の泣かせどころなどに用いられるので,テンポはゆっくりめでいいだろう。

SC048 二黄調 工合尺工上四合四C合尺尺工上四合工工尺工四上尺工上上尺工六尺上乙四合乙尺乙四合四C合
工 合 尺 工 上。四 合 四 C 合。
尺。尺 工 上 四 合。工 工 尺 工
四 上。尺 工 上。上 尺 工 六 尺。
上 乙 四 合。乙 尺 乙 四 合。四
C 合。
工−合−|尺−−工|上−−○|四合四C|
合−−○|尺−−○|尺工上四|合−−○|
工−工尺|工−四−|上−−○|尺−−工|
上−−○|上−尺工六|尺−上−|乙−四−|
合−−○|乙尺乙四|合−−○|四C合−|
−○|
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