ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛　SC000）" by CHARLIE ZHANG 2021 ver.0.03


SC002　緊板＜　TOP　＞花園走馬　SC004


SC003　朝天子


　同題の曲は現在の中国民楽や唱本にもあり，大陸では結婚式など慶事において演奏される雅楽的な曲----日本で言えば「越天楽」や「高砂」のようなものとなっている。大陸で「朝天子」と題される曲は複数あり，月琴や明笛などの清楽器で演奏する限りにおいて，そうした現行のさまざまな曲とこの曲の間に類似点を見出すことは難しいが，同様の曲の一つだったと推測することはたやすい。現行の大陸の楽団では歌詞のない器楽曲として演奏されることが多いようだが，明治の『音楽雑誌』の記事中に，この曲題に触れた問いがあって，長原春田が「朝天子は全く歌詞ありたる曲には相違なきも，其伝は詳ならず。何れの書にてか一見したることありと思考す。」（６３号４０頁）と答えている。実際，河副作十郎『清楽曲牌雅譜』（上）の譜には「看軍容似龍，喜兵才蜂湧…」ではじまる歌詞が付随している。登場人物から見て岳飛物の講談歌のようだ。歴史物の長曲では，場面によって「○○調」とか「○○歌」というように，その場で演奏される伴奏曲が指示されることがあり，「朝天子」もそういう長曲の譜ではよく見られるポピュラーな曲調の一つである。『音楽雑誌』などに見られる清楽合奏会の記事から，当時この曲が渓蓮斎らによって演奏されたことは確かであり，本書の例と『清楽曲牌雅譜』に見られるものには曲譜上の相違もあまりないが，渓派に伝来された曲が歌曲としてのものであったか，器楽曲としてのものであったかについては，演奏例の精査などまだ検証が足りず，定かには言えない。
　長崎歴史文化博物館所蔵『西奏楽意譜』（中村18：57）では曲題に「チョデンシ」とカナがふられている。この資料のカナでは伸ばす音が無視されているので実際には「チョーデンシ」であっただろう。日本語の読みとさほど変わらないため，渓派における発音も「デ」が清音であったか濁音であったかは分からないものの，この類であったろうと推測される。

　１７Ｇ，原譜１行目「五。」のところにヨゴレあり，付点がよく判別できないが，おそらく下付きのウラ拍点。３１Ｂは下付きのオモテ，１７Ｙでは３拍点の長音となっている。　同１行末から２行目，「尺 工 六 上。」，１７Ｇは「尺 工 六」までにウラ１拍点，「上。」に２拍点を付するが，１７Ｙは「尺」ウラ１拍点，「工 六」オモ１拍点，「上。」を３拍点とする。以下の流れは同じであるが，前半部分の音長に差異がある。　５〜６行目「合 仩 四 合」，１７Ｇは「四」にオモ１拍点を付するが，１７Ｙは「仩 四」２符でオモ１拍点とする。すなわち１７Ｇは２分半＋４分＋２分，１７Ｙは全符＋４分＋４分としているわけである。　そのほか曲尾「四」を１７Ｇは４拍点，１７Ｙは３拍点とする。比較するに，１７Ｇの付点にはややあやふやなところがあり，若干信用がおけない。
　３１Ｂには前２本とはまた異なる付点が施されている。冒頭 「四 合 工 合 仩 五。」で他本が「四 合」を付線で結ぶのに対し，こちらは「合」を次の「工 合」と結んで３連としている。これは「四 合」を４分４分で均等に弾くのではなく，４分半８分の関係で弾くことを示唆している。ただ「工」とその後の「仩」に同じくウラ拍点が付されているため，ウラ−ウラと続き付点はまずここで破綻している。以下，拍子のウラ／オモが，ほかの２本の例と反転したかたちとなっているが，２行目「乙。」を他がオモウラの２拍点とするところ，ウラ１拍点となっているところで他と同じに戻る。３行目頭「四。」には他と同じく，はじめ４拍点が打たれたが，後に１拍点を消して３拍点としてある。そのため以下の繰り返し部分は他本ではウラ拍点からだが，これはオモテからとなっている。５〜６行目の「合 仩 四 合。」は１７Ｇと同じく「四」にウラ拍点を打っているが，最初の「合」がウラオモなので，拍点がオモ−オモと続きここで２度目の破綻が生じ，さらに「合。」をオモウラ２拍点としたため，３度目の破綻，そして拍子の逆転が続く。９行目「工 合 四 上」で「合」ウラオモから「上」オモと続き４度目の破綻，またここは２拍点の「合」と無印の「四」を付線で結んでいる。他本は「四 上」を結んで「合」２分半の「四」４分という不均等関係を示唆している。続く「上」が１拍点２分の音長であるため，「合」と「四」の間がせまいという関係は成り立ちがたく，これは間違いと思われる。９行目「上」の真横に「仩」これは装飾符ではなく，月琴における「上／仩」合わせ弾きの指示か，明笛の場合は「上」月琴の場合は「仩」といった演奏指示のどちらかであろう。同行末「尺 工」の「工」を丸で囲んで横に「尺」と書入れがある，これは装飾符ではなく修正のようである。　続いて１０行目末「乙 四 乙」の「乙 四」がオモ−オモで５度目の破綻である---以上，曲調を検証するための資料としては使い物にならないが，そのウラ／オモテの違いはあれど，前半の数箇所をのぞいて，その拍点の付された位置それ自体はほかの２本とおおよそ一致していることからしても，またこれほどまでの破綻をくりかえしながらも朱入りを最後まで完遂しており，装飾符が書き込まれているなど，むしろ実際の演奏に即した，迷い惑いながらのクロッキー的付点作業であったとも考えられる生々しさがある。
　以上のように，上掲３本のうちでは１７Ｙが拍点の破綻もなく，曲調再現のための参考資料としては最も難がない。１７Ｙの付点例に従って組まれた近世譜は以下のようになる----

　　四合工合｜仩−五−｜−−−○｜工六尺−｜
　　工六上−｜−−−○｜仩−四合｜四−−○｜
　　乙−−○｜四−乙−｜乙−四−｜−−−−｜
　　−−［尺−｜尺−上工｜尺四上−｜−○仩−｜
　　五仩五−｜五○仩−｜五六五−｜六−工−｜
　　六−工−｜六−工六｜尺−六−｜工−−○｜
　　合−−○｜合−−−｜仩四合−｜−○工−｜
　　六−工−｜六−工六｜尺−工−｜上−−○｜
　　上−尺−｜四−上−｜合−合四｜仩−−○｜
　　上−尺−｜工−六−｜工−六−｜工六尺−｜
　　六−工−｜−○工−｜合−−四｜上−合−｜
　　合四仩−｜−○尺工｜上−尺尺｜上−尺−｜
　　合−四−｜−○乙−｜−−四−｜乙−乙−｜
　　四−−−｜−−］　　■再現曲

　読み解き上の疑問点もなく，譜の上では拍子との兼ね合いにも問題はないが，再現曲にはやや不自然に聞こえる個所が多く，この１本の例のみを以って，これを渓派における標準的な付点譜であるとすることはできない。
　渓派系の資料で音長の分かるものにはほかに，『清楽独稽古』（HG018　M.27）の例がある。

　四合工合｜仩−五○｜工六尺工六｜上−−○｜
　仩−四合｜四−−○｜乙−−○｜四−乙−｜
　乙−四−｜−−−−｜−○［尺−｜尺−上工｜
　尺四上−｜−○仩−｜五仩五−｜五○仩−｜
　五六五−｜六−工−｜六−工−｜六−工六｜
　尺−六−｜工−−○｜合−−○｜合−−仩｜
　四−合−｜−○工−｜六−工−｜六−工六｜
　尺−工−｜上−−○｜上−尺−｜四−上−｜
　合−合四｜仩−−○｜上−尺−｜工−六−｜
　工−六−｜工六尺−｜六−工−｜−○工−｜
　合−−四｜上−合−｜合四仩○｜尺工上−｜
　尺尺上−｜尺−合−｜四−−○｜乙−−−｜
　四−乙−｜乙−四−｜−−−−｜−○］｜　　■再現曲（装飾符ナシ）

　原本の指示通りに再現すると，上記３本の例と比べ各符の音長が半分になってしまうので，この近世譜は曲譜の比較のため，それを均しく２倍の長さにして組み直してある。符音長の表現法がやや特殊なため，再現上少々あやふやなところのあるが，１７Ｙとくらべると音楽として聞いた場合には，こちらのほうがより自然である。
　１行目「五。」これをこちらは２拍とするが，１７Ｙでは３拍，１７Ｇと３１Ｂでは下付きの１拍半。１〜２行目，「尺 工 六」をこちらは４分＋８分８分とする。これは３１Ｂでこの３符を１拍点，「尺 工−六−」ととしていることに対応する。５行目の「合 仩」が２分半４分になっているのは，１７Ｇ・３１Ｂと同じである（１７Ｙでは全符４分）。

　この曲は，渓派においては基礎的な第一楽譜『清風雅譜』の改訂版『増補改定・清風雅譜』（M.17）にすでに収録があり，頭点だけではあるが付点がなされている。

　『増補改定・清風雅譜』の付点は後半に欠落があって完全ではない。一色親子『清楽譜』に収録されている譜は，付点の位置からかんがみてこれと同じものであろうと思われるが，こちらには付線がついていない。そこでこの２本の付点を合わせ，さらに後半４箇所の付線を上掲３本および『清楽の栞　続』（岡本半渓）から足し，ウラ拍点を推測して成したのが以下の付点例と再現曲である。

　　四−−合｜工−合−｜上−五−｜−○工−｜
　　六−尺−｜工六上−｜−○上−｜四−合−｜
　　四−乙−｜乙○四−｜乙−乙−｜四−−○｜
　［尺−−−｜尺−−−｜上工−−｜尺−四−｜
　　上−−○｜仩−五仩｜五−−−｜五上−−｜
　　五六五−｜六○工−｜六−工−｜六−工六｜
　　尺−六−｜工−−○｜合−−○｜合仩−−｜
　　四−合○｜工−六−｜工−六−｜工六尺−｜
　　工−上−｜−○上−｜尺−四−｜上−合−｜
　　合四仩−｜−○上−｜尺−工−｜六−工−｜
　　六−工六｜尺−六−｜工−−○｜工−合−｜
　　四−上−｜合−合四｜仩−−○｜尺尺上−｜
　　尺尺上○｜尺−合−｜四−乙−｜乙−四−｜
　　乙−乙−｜：四−−○｜］四−−−｜−−−○｜
　　■再現曲

　ウラ拍点はあくまでも推測なので，緑色で記してある。
　こちらでは数箇所「仩」が「上」となっているため，該当箇所はニンベンを赤くしてある。逆に「上」が「仩」となっている１箇所にはニンベンを赤で書き加えた。これらはことごとく前後に「合四乙」の低音があり，「五」または「四」の音とからむ場所で，笛だと呂音で吹くか甲音で吹くか迷うような個所であるので，この違いは合奏時のアレンジの差異だと考えていい。傾向的に清楽初期の譜では主楽器を明笛と捉えており，月琴では高音「仩」で弾く「合 四 乙」にはさまれた「上」をそのままにしていることが多い（明笛では低音「合 四 乙」にはさまれたニンベン付きの高音をオクターブ下げて吹く）。　また同じような２箇所で「乙」の１符が足りず，９行目末の「工」が，こちらの版では「尺」になっている。これに類する修正は，最初に掲げた３１Ｂの書入れにも見られる。
　冒頭の「四合工合」を，上掲３本は２拍点４分４連，もしくは４分半８分４分４分とするが，こちらの頭点に従えば音長は少なくとも２倍となる。付線から「四 合」は「合」が短い不均等関係と思われるため，「四」がオモテ／ウラ２拍点である。続く「仩 五。」の「五。」の拍点が下付きで，これがウラ＞オモテと拍子を渡るのは『清楽独稽古』の例以外みな共通しているが，正確な長さは分からない。この例だと「仩」にオモテ１拍点があるので，「五。」をウラ／オモテの２拍点とすれば辻褄は合う。続く「工」の音を独立させるか「五。」２拍点のうちに入れるかだが，上掲３本でここは「工−六」と次の音に結ばれ，再現上は４分４分である。ならば「工」にウラ拍点を付し，ここも冒頭と同じく音長を均等に２倍，「工 六」のどちらも２分とすればよい。同様に『清楽独稽古』で４分＋８分８分であった「尺 工−六」は「尺」にウラ拍点を付せば，２倍の２分＋４分４分となり，音長関係は変わらない。
　２行目「上。」が１行目の「五。」と同様，拍子を渡る音とされているところは共通なので，これはウラ＞オモテの２拍点。続く「仩」は２分だからウラ拍点が付く。つぎの「四 合」は４分４分ならば付線が付くはずだが，それがなく，次の「四」がオモテ拍点から始まっているので，ここは２分２分全符（＋休符）となり，「合」にウラ拍点が付く。「四。」は上掲４本では２拍点の全符であるが，こちらの版では次の「乙。」との間に「乙」の１符がはさまる。付線のついている版もないので，おそらくは拍子を半分に分けて，間の「乙」にウラ拍点が付く。続く「乙。」は，上掲４本３１Ｂを除いて２拍点全符とするが，その後の流れから考えると，これをオモテ１拍点，次の「四」をウラ１拍点としたほうが良い。
　３行目，繰り返し節前の「四。」は上掲３本では４拍点の全符×２，『清楽独稽古』でもそれに相当する長さとなっている。こちらの場合だと普通の上付きの頭点しかついてないのでオモテ／ウラの全符にしかならないが，実際の演奏では音を引くなり，長めのブレイクを入れるなりということがされていたと思われるので，再現曲では１小節分の空白を入れることとしておく。　繰り返し節冒頭，どの版でも２つの「尺」は長く，「上 工 尺 四」は均等。それからすると前の「尺」を全符とした場合，「上−工」の付線は意味がないが，「上」が短く「工」が長いすなわち「上」が４分「工」が２分半であると成立し，その場合「工」の拍点はウラの下付きとなる。「尺 四」には付線がないのでここは２分２分の均等，「四」にウラ拍点。 　４行目「五 五−仩」も前行の「上−工」と同じ。付線成立のためには４分２分半の音長関係となる。５行目末「合−仩」も同前。ただし，この３箇所に関しては後述，他派の類例から見て単なる付間違いの可能性も考えられる。その場合は２符各々１拍点で２分２分の関係となる。
　一色版は８行目末の「工。」に付点がないが『増補改定』には見える。ここは全符のはずなので，他例からかんがみてあったほうが良い。１０行目「合 四（乙） 乙 乙 四」の最初の「四」に拍点がないが，２行目と同じフレーズなのでオモテ１拍点を付す。　曲尾「四。」も頭点だけだと２拍点にしかならないが，他では３拍点以上の長音である。ここも繰り返し前の「四。」と同様だが，曲末なので１回目を２拍点，２回目を４拍点の長さと違えることとする。

　数箇所の符が「上」になっていることなどから，これは『清風柱礎』の版が普及する以前の渓派における古い演奏例に基づいた譜，もしくは渓蓮斎の派とは異なる系の渓派の譜なのではないのかと筆者は考える。　曲自体，拍子を渡る音が多く，やや難しい曲であることも一因だとは思うが，朱入り本の付点に統一性がないこと，また３１Ｂの例のように，こちらの版に符を合わせようとした痕跡があることなどから，この２つの版が流派内でも混在していて，教授がわと教わるがわ双方に，若干の混乱を生じさせていたように思われる。以上の見地から考えるに，冒頭に挙げた朱入り本のうち３１Ｂは，こちらの系の演奏を『清風柱礎』の譜で付点づけしようとしたものに違いない。拍点の乱れも符字の修訂もそれなら納得がゆく。とすれば，この譜の１２行２小節目に１符装飾を加え「合 合 合 四｜」とすると，３１Ｂの実演奏に近くなると考えられる。

　連山派において，この曲は第一楽譜『声光詞譜』（SK01_21　M.11）にすでに収録されており，多少付点のあやふやなところはあるが，手持ちの資料から近世譜で再現すると次のようになる。

　　四−−合｜工−合−｜上−五−｜−−工−｜
　　六−尺−｜工六上−｜−−上−｜四−合−｜
　　四−−−｜乙−乙−｜四−乙−｜乙−四−｜
　　−−［尺−｜−−尺−｜−−上−｜工−尺−｜
　　四−上−｜−−仩−｜五仩五−｜五−上−｜
　　五六五−｜六−工−｜六−工−｜六−工六｜
　　尺−六−｜工−−−｜合−−−｜合−仩−｜
　　四−合−｜工−六−｜工−六−｜工六尺−｜
　　工−上−｜−−上−｜尺−四−｜上−合−｜
　　合四仩−｜−−上−｜尺−工−｜六−工−｜
　　六−工六｜尺−六−｜工−−−｜工−合−｜
　　四−上−｜合−合四｜仩−−−｜尺尺上−｜
　　尺尺上−｜尺−合−｜四−−−｜乙−乙−｜
　　四−乙−｜乙−四−｜−−］　｜　　■再現曲　解説

　休符がないので少し分かりづらいかもしれないが，曲調は『清風柱礎』の版よりは，前述の，旧版と目される渓派の譜から再現されたものにきわめて近い。もしかすると，この曲自体が，当初は連山派から渓派にもたらされたものだったのかもしれない。

　上述のように，この曲に関しては，渓派内でも統一された譜で演奏されてはいなかったと思われるため，今回は比較可能な譜例を挙げるのみにとどめ，標準譜的なものは作成しなかった。　朱入り本の付点の乱れや差異，そしてその傾向から考えて，この曲は実際の演奏では，部分部分でかなり極端なテンポの差をつけて演奏されていたのではないだろうか。おそらくは冒頭から繰り返し節前までをかなりのスローテンポで，それ以降を比較的軽快に弾くものであったのだろう。現行，大陸で奏されている同題の曲などもお聞きのうえ，皆様も考えてみていただきたい。

SC003　朝天子 四合工合Ｃ五工六尺工六上Ｃ四合四乙四乙乙四　［尺尺上工尺四上Ｃ五Ｃ五五Ｃ五六五六工六工六工六尺六工合合Ｃ四合工六工六工六尺工上上尺四上合合四Ｃ上尺工六工六工六尺六工工合四上合合四Ｃ尺工上尺尺上尺合四乙四乙乙四（］）
四 合 工 合Ｃ 五。工 六 尺 工
六 上。Ｃ 四 合 四。乙。四 乙 乙
四。［尺 尺 上 工 尺 四 上。Ｃ 五
Ｃ 五 五。Ｃ 五 六 五 六 工 六
工 六 工 六 尺 六 工。合。合 Ｃ
四 合。工 六 工 六 工 六 尺 工
上。上 尺 四 上 合 合 四 Ｃ。上
尺 工 六 工 六 工 六 尺 六 工。
工 合 四 上 合 合 四 Ｃ。尺 工
上 尺 尺 上 尺 合 四。乙 四 乙
乙 四（］）
 四合工合｜Ｃ−五−｜−−−○｜工六尺−｜
工六上−｜−−−○｜Ｃ−四合｜四−−○｜
乙−−○｜四−乙−｜乙−四−｜−−−−｜
−−［尺−｜尺−上工｜尺四上−｜−○Ｃ−｜
五Ｃ五−｜五○Ｃ−｜五六五−｜六−工−｜
六−工−｜六−工六｜尺−六−｜工−−○｜
合−−○｜合−−−｜Ｃ四合−｜−○工−｜
六−工−｜六−工六｜尺−工−｜上−−○｜
上−尺−｜四−上−｜合−合四｜Ｃ−−○｜
上−尺−｜工−六−｜工−六−｜工六尺−｜
六−工−｜−○工−｜合−−四｜上−合−｜
合四Ｃ−｜−○尺工｜上−尺尺｜上−尺−｜
合−四−｜−○乙−｜−−四−｜乙−乙−｜
四−−−｜−−］
＜ag＞ e＜g＞ ｜c2 a2＆ ｜a2.r4 ｜eg d2 ｜
eg c2＆ ｜c2.r4 ｜c2 ＜ag ｜a2.＞r4 ｜
＜b2.＞r4 ｜＜a2 b2 ｜b2 a2＆ ｜a2＆a2＆ ｜
a2＞ ［2 d2 ｜d2 ce ｜d＜a＞ c2＆ ｜cr4 ＞c2＜ ｜
a＞c＜ a2 ｜ar4 ＞c2＜ ｜ag a2 ｜g2 e2 ｜
g2 e2 ｜g2 eg ｜d2 g2 ｜e2.r4 ｜
＜g2.＞r4 ｜＜g2＆g2＞ ｜c＜a g2＆ ｜gr4＞ e2 ｜
g2 e2 ｜g2 eg ｜d2 e2 ｜c2.r4 ｜
c2 d2 ｜＜a2＞ c2 ｜＜g2 ga＞ ｜c2.r4 ｜
c2 d2 ｜e2 g2 ｜e2 g2 ｜eg d2 ｜
g2 e2＆ ｜er4 e2 ｜＜g2.a＞ ｜c2 ＜g2＞ ｜
＜ga＞ c2＆ ｜cr4 de ｜c2 dd ｜c2 d2 ｜
＜g2 a2＆ ｜a＞r4 ＜b2＆ ｜b2 a2 ｜b2 b2＞ ｜
＜a2＆a2＆ ｜a2＞ ］
 ag eg ｜＞c2＜ a2＆ ｜a2.r4 ｜eg d2 ｜
eg c2＆ ｜c2.r4 ｜＞c2＜ ag ｜a2.r4 ｜
b2.r4 ｜a2 b2 ｜b2 a2＆ ｜a2＆a2＆ ｜
a2 ［2 d2 ｜d2 ce ｜da c2＆ ｜cr4 ＞c2＜ ｜
a＞c＜ a2 ｜ar4 ＞c2＜ ｜ag a2 ｜g2 e2 ｜
g2 e2 ｜g2 eg ｜d2 g2 ｜e2.r4 ｜
g2.r4 ｜g2＆g2 ｜＞c＜a g2＆ ｜gr4 e2 ｜
g2 e2 ｜g2 eg ｜d2 e2 ｜c2.r4 ｜
c2 d2 ｜a2 c2 ｜g2 ga ｜＞c2.＜r4 ｜
c2 d2 ｜e2 g2 ｜e2 g2 ｜eg d2 ｜
g2 e2＆ ｜er4 e2 ｜g2.a ｜c2 g2 ｜
ga ＞c2＆ ｜c＜r4 de ｜c2 dd ｜c2 d2 ｜
g2 a2＆ ｜ar4 b2＆ ｜b2 a2 ｜b2 b2 ｜
a2＆a2＆ ｜a2 ］

SC002　緊板＜　TOP　＞花園走馬　SC004