ELECTORICAL EDITED TEXT OF "『清風柱礎』（富田寛　SC000）" by CHARLIE ZHANG 2017 ver.0.02

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SC001　員頭連

　「韻頭連」「韵頭連」とも書かれる。曲題の読み長崎派・河副作十郎（何杏村）『清楽曲牌雅譜』（M.10）は「エンデウレン」とする。直接記した資料はまだ目にしていないが，ほかの曲題の読みから考えるに，渓派ではおそらく「インタウレン」か「イントウレン」であったろうと思われる。

　冒頭から２行目頭の「合。」までが繰り返しとなっているが，一般に流布している版本の多くでは印刷の状態が悪く，記号が鮮明な資料は少ない。
　諸版付線は一致しないが，拍点位置は同じであり，推測される曲調は概ね変わらない。
　原譜１～２行目１７Ｙは「四仩合。」を三連とする。直前の「合」が２拍点であるから，４／４で考えた時に組み合わせは２分半＋８分８分しか出てこないが，「四仩」が特に短いことを強調するかしないかの違いである。
　　このように符の長さに差がいちじるしい場合，後世の付点法では通常の付線のほかに「＝」という二重線を付して，それを表現することがある。（後出『清楽独稽古』の画像参照）
　　またここを強調したかしないかで２～３行目の「四仩合。」の付線にも相違が生じている。１７Ｇは前者を強調しない代わりにここを三連とする。これは前者が「合四仩」までで２拍点なのに対してここは１拍点，比較して「こちらのほうがより短い」音の範囲での関係であることを強調しているからである。１７Ｙは「合四仩」を三連とするが，これだけだと８分８分＋４分なのか４分＋８分８分なのかは分からないので，１７Ｇの付線のほうがより親切ではある。同じ付線表現の違いは，曲末６行目にも見られる。
　４行目「四仩合」の「合」が下付き点になっている。「四仩」がきわめて短く「合」が長くオモ＞ウラ拍子を渡るわけであるから，４／４・１小節のうちで考えるなら８分８分＋２分半の関係がもっともふさわしい。１７Ｙは「四仩」のみを付線でむすび，１７Ｇは「四仩合」までを三連とする。「合」の拍点が下付きであることに気が付かなければ，１７Ｇの表現に多少誤解を生むおそれはあるが，この場合はどちらでも読み解きは変わらない。
　５行目「四上尺。」，１７Ｇは三連とするが，あまり意味はない。
　１７Ｇと１７Ｙの間に１拍点２符で付線の有無の相違があるので，１７Ｇでは部分的に４分＋４分を４分半＋８分とするアレンジが加えられている可能性も考えられるが，他の曲の譜を見るに，この点者は不均等音長の場合にはきちんと付線で表現するのを常としているようなので，おそらくはたんなる省略であろうと思われる。

　『清楽指南』（SS016　M.25）の付点は拍点・付線ともに３１Ｂと一致する。内容から言ってもこれと３１Ｂの付線が無駄なく，分かりやすくなっており，これが渓派における標準的な付点例に最も近いものであろうと考えられる。
　３譜の付点から推測される，標準的な曲調は以下のように再現される----

［合－合四｜仩仩四仩｜合－－四仩｜合－－○｜］　上－工－｜尺－四仩｜合－合四仩｜合－－○｜　合－合四｜仩仩四仩｜伬仜伬仩｜四仩合－○｜　工－合－｜工合工上｜尺工四上｜尺－－○｜　尺工上○｜尺工上○｜四仩合－｜合四仩合－｜　－○　　｜　　■再現曲

　長崎歴文の３譜のなかで装飾音の付されているのは１７Ｇのみで，追記されている音は少ない。

　合－合四｜仩仩四仩｜合－－四仩｜合－－上尺｜　合－合四｜仩仩四仩｜合－－四仩｜合－－○｜　上上尺工六｜尺－四仩｜合－合四仩｜合－－○｜　合－合四｜仩仩四仩｜伬仜伬仩｜四仩合－合四｜　工尺合－｜工合工上｜尺工四上｜尺－－○｜　尺工上○｜尺工上○｜四仩合－｜合四仩合－｜　－○　　｜　　■再現曲
　なお出だしのフレーズは本来なら繰り返しだが，１回目と２回目で末尾に装飾音の有無があるので，この近世譜では展開して２行で記述している。
　３行１小節目の装飾は，月琴音楽や中国風と言うよりは，日本の三味線音楽ならこのように音を絡めるといった典型的なフレーズに近いものとなっている。

　『清楽独稽古』（HG016　M.27）でこの曲は「新曲」と題されている。『清風雅譜』に収録されていなかったことからも，これが渓派の間で演奏されるようになったのは，比較的後になってからのことだったのであろう。この本の譜では１字１符無印を１拍として，長音の長さを左下もしくは下中央に付す「レ」の数や位置で表す（バチ遣いの記号の「レ」も混在しているので紛らわしい）。拍点はないが，付線の形式は一般的な渓派の工尺譜の付点法と同じで，１７Ｙに近い。こちらではもう少し装飾音が増えている。

［合工合四｜仩仩伬四尺仩四仩｜合－－四仩｜合－－○｜］　上上尺工六｜尺－四仩｜合上合四仩｜合－－○｜　合工合四｜仩仩仜四仩伬｜伬仜伬仩｜四仩合－－｜　工工合○｜工合工上｜尺工四上｜尺－－○｜　尺工上合｜尺工六上尺工｜四仩伬合上｜合四仩合－｜　－○　　｜　　■再現曲

　全体に若干やりすぎの嫌いがあるが，これもまた三味線などで日本の俗曲風に弾くことを考えたときの，典型的なメロディラインのひとつに近い。

　渓派の間では「新曲」であるが，連山派においては第一楽譜『声光詞譜』（SK02_02　M.11）にはすでに収録されている----

［合－合四｜仩仩四仩｜合－合○四仩｜合－－－｜］　上－工－｜尺○四仩｜合－合○四仩｜合－－○｜　合－合四｜仩仩四仩｜伬仜伬仩｜四仩合－－｜　○工－合｜－工合工｜上尺工四｜上尺－－｜　○尺工上｜－尺工上｜○四仩合｜－合○四仩合｜　－－－　　｜
　読み解き譜（１）『声光詞譜』M.11　SK02_02　拍点より。　ＭＩＤＩ

　多少符は異なるものの，基本的な曲調にはあまり違いがない。この拍点からの再現だと後半に拍ズレが生じるが，他にも同様の資料があることから，元々この曲ではこの後半に演出として，拍子を故意にはずすのがふつうの演奏であった可能性がある。

SC001　員頭連合合四ＣＣ四Ｃ合四Ｃ合上工尺四Ｃ合合四Ｃ合合合四ＣＣ四ＣＤＥＤＣ四Ｃ合工合工合工上尺工四上尺尺工上尺工上四Ｃ合合四Ｃ合（韻頭連）

`［合合四ＣＣ四Ｃ合四Ｃ合。］上工尺四Ｃ合合四Ｃ合。合合四ＣＣ四ＣＤＥＤＣ四Ｃ合。工合工合工上尺工四上尺。尺工上。尺工上。四Ｃ合合四Ｃ合。`	`合－合四｜ＣＣ四Ｃ｜合－－四Ｃ｜合－－－｜上－工－｜尺－四Ｃ｜合－合四Ｃ｜合－－○｜合－合四｜ＣＣ四Ｃ｜ＤＥＤＣ｜四Ｃ合－○｜工－合－｜工合工上｜尺工四上｜尺－－○｜尺工上○｜尺工上○｜四Ｃ合－｜合四Ｃ合－｜－○　　｜`
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